小小說，方寸之間，凸顯大智慧。

小小說是最能體現(xiàn)作者功力的體裁。方寸之間，既要五臟俱全，又要濃淡相宜，還要精深而不膚淺，一般人是寫不好的。

大部分人的通病是情節(jié)發(fā)展不夠自然，結(jié)構(gòu)不夠精煉，平淡缺欠沸點，結(jié)尾散漫或者突兀，同時自己的生活閱歷不夠深厚，導致思想層面嚴重缺鈣。

小小說，貴在自然和富有生活氣息，然后是濃縮，最后是升華。

文字的質(zhì)感、情感的傳遞和精神的共鳴，是一篇經(jīng)典小小說的三大要旨。

一篇小小說，如果沒有思想的深度、文字的力度和情感的厚度，一味地眉飛色舞地講一個俗套的故事，再平添幾句感慨，說教一個道理，順便為光明歌功頌德，那純粹是在草菅文字。

簡樸是真，平淡是善，隨意是美。這是藝術(shù)包括文字的最高境界。藝術(shù)，玩不得花，來不得稀，摻不得假，應遠離貧乏空洞的說教，遠離虛偽的歌功頌德。文字的一切，當屬情感之真實流露。

一味地堆砌與賣弄，是寫文字者的通病。連自己都不知所云，這樣的作品當然無法流傳。

小小說應該去粗存精，短小精悍，惜墨如金，然字字珠璣，妙趣橫生。文字間山山水水，猶如一道精致的點心，沒幾口就吃完，卻回味無窮。

王奎山的小小說貴在簡單如白話，而又耐讀，意境深遠，渺渺不止。

天成，樸如玉，毋須雕琢，富有生活情趣和別致藏道，是一個以小小說為事業(yè)的寫作者終極目標。

文章其實和書法一樣，也講究章法。不同的題材，有不同的語言風格和敘述方式。無章可循即成文。文章無須太多的腔腔調(diào)調(diào)，情感的真切流露，瞬間心生呼嘯所成。

好文章貴在思想的質(zhì)樸、遣詞的精確和獨特的章法。

我究竟想給讀者展現(xiàn)一個什么樣的人物，不應該由我歸納出ABCD來，而是通過小說的情節(jié)發(fā)展，讓讀者自己去感知。一篇優(yōu)秀的小小說，是需要作者和讀者去共同完成的。

小說畢竟是小說，不是淺層次的故事。小說首先是反映生活，通過生活塑造人物形象。人物形象有時可以很明確甚至單一，有時也可以模糊不清甚至多義復雜。生活的厚重，不是一兩句話就可以簡單定義的，我想人物形象也是如此。

很多作者喜歡給人物貼一個標簽，喜歡弄主題思想，歌頌誰或者鞭笞誰，過分加入自己的情感。最終，揉面一樣揉了半天，似乎只是在告訴讀者，作者是一個好人。

真正的小小說的作家，會懂得潛藏自己，客觀冷靜地不動聲色地去敘述，只是在干一個放電影的活兒，將一個個鏡頭鋪陳開來，讓讀者自己去思索和回味。

小說無定式，我不想自欺欺人地留個光明的尾巴或者溫暖的情懷，只想忠實地截取生活的一個橫切面，記錄生活的存在。寫作者應該尊重生活瞬間復雜的轉(zhuǎn)變，而不是人為地給人物貼上“高大全”的單一的標簽。

今天，有幾個人在憑良知孤獨地寫作？有幾個人在用心做自己？太多的欲望波洶濤涌，吞沒了很多時間的守望者。商業(yè)無處不在，摧枯拉朽，許多貌似喧鬧的短暫的繁華，卻讓很多寫字者把道德踩在腳下，用腳指頭進行思考和人生的盤點。

燃燒自己溫暖讀者，是一個作家與生俱來的寫作良知與文字操守。作家的工作不完全是為了取悅當代，更多的是安撫歷史的傷痛和眾多心靈的浮躁。

尊重文字，尊重小小說，也尊重我們自己。