汪香榮

【摘 要】在中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展九十多年歷程中，經(jīng)歷了萌芽、探索、發(fā)展、繁榮、轉(zhuǎn)折、再發(fā)展的六個(gè)階段，無論是90年代初期萬氏兄弟的萌芽探索時(shí)代，繁榮輝煌的“中國(guó)學(xué)派”時(shí)期，還是2000年至今的發(fā)展新時(shí)代，中國(guó)動(dòng)畫無論是技術(shù)上的突破，還是藝術(shù)上的創(chuàng)新都無形之中受到了美國(guó)動(dòng)畫難以劃清的影響，尤其是美國(guó)動(dòng)漫行業(yè)巨頭迪斯尼。近年來中國(guó)動(dòng)畫正在進(jìn)入前所未有的高速發(fā)展新階段，從2011年3D動(dòng)畫電影《兔俠傳奇》上映，中國(guó)動(dòng)畫電影在技藝層面已逐步向高水準(zhǔn)動(dòng)畫靠攏，到2015年《西游記之大圣歸來》的推出，更是預(yù)示著中國(guó)動(dòng)畫電影開始走向國(guó)際化。之后，2016初《小門神》與《年獸大作戰(zhàn)》等影片的陸續(xù)上映，緊跟著高水準(zhǔn)動(dòng)畫電影的步伐，延續(xù)了中國(guó)動(dòng)畫國(guó)際化的發(fā)展之路。迪斯尼無論是從成功鮮明的動(dòng)畫風(fēng)格，還是成熟商業(yè)化的市場(chǎng)運(yùn)作，都在中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的道路上留下了若隱若現(xiàn)的印記。本文通過對(duì)動(dòng)畫發(fā)展的研究，來分析迪斯尼對(duì)當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫風(fēng)格的影響。

【關(guān)鍵詞】“鐵扇公主”；“米老鼠”；加工片時(shí)期；原創(chuàng)之路新時(shí)代

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0152-03

一、從初探啟發(fā)到繁榮穩(wěn)定

美國(guó)動(dòng)畫之父也是世界動(dòng)畫誕生的先驅(qū)，1907年由動(dòng)畫大師斯圖亞特·布萊克頓拍攝完成《一張幽默滑稽的臉》成為世界第一部動(dòng)畫片。之后，同樣身為美國(guó)人的動(dòng)畫大師溫瑟·麥凱在1914年也完成了世界動(dòng)畫史上第一部真正意義上的動(dòng)畫影片《恐龍葛蒂》。這兩部影片的誕生催生了很多國(guó)家動(dòng)畫的萌芽，包括法國(guó)、英國(guó)、加拿大、澳大利亞以及跨越半球之距的中國(guó)。

中國(guó)最早受美國(guó)動(dòng)畫影響的是中國(guó)動(dòng)畫之父“萬氏兄弟”，由1918年（民國(guó)7年）在上海上映的由美國(guó)藝術(shù)家麥斯·福乃克繪制的《大力水手》等作品的放映開始了中國(guó)動(dòng)畫的初探時(shí)期。由于早期的特殊國(guó)情，中國(guó)動(dòng)畫的啟蒙晚了近15年。據(jù)有關(guān)資料考證，被認(rèn)為是中國(guó)第一部廣告動(dòng)畫《舒振棟華文打字機(jī)》，就在1921至1925年中邊制作邊探索，前前后后花了近4年的時(shí)間才完成。之后，中國(guó)動(dòng)畫的先驅(qū)藝術(shù)家們經(jīng)過潛心專研創(chuàng)作，陸續(xù)誕生了中國(guó)動(dòng)畫史上的三個(gè)“第一”：1926年中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》；1935年中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》；1941年中國(guó)第一部黑白大型動(dòng)畫電影動(dòng)畫片《鐵扇公主》。其中《鐵扇公主》是中國(guó)動(dòng)畫史上一部真正意義上的動(dòng)畫長(zhǎng)片，該片是挖掘中國(guó)民族風(fēng)格初探意義上的動(dòng)畫作品，是最早、也是受當(dāng)時(shí)迪斯尼動(dòng)畫風(fēng)格影響最顯著的一部作品。

《鐵扇公主》取材于中國(guó)四大名著中的《西游記》，是歷史上卡通“孫悟空”形象的初創(chuàng)，其外形設(shè)計(jì)雖有“猢猻”的造型，但同時(shí)也有當(dāng)時(shí)迪斯尼剛剛上映《汽船威力號(hào)》中的“米老鼠”的影子。如：在“孫悟空”手腳指的設(shè)計(jì)上學(xué)習(xí)了迪斯尼角色的“四指”的畫法，五官中眼皮留高光的刻畫，及表演時(shí)動(dòng)作賦予彈性、夸張、幽默的特點(diǎn)等，處理手法與迪斯尼“米老鼠”處理手法相似。另外，劇情安排上，提煉了迪斯尼影片中角色個(gè)性鮮明，主配角美丑對(duì)立的特點(diǎn)，增加影片情節(jié)沖突的戲劇性。從《鐵扇公主》的制作技藝細(xì)節(jié)中可以看出早期中國(guó)動(dòng)畫先輩們開始學(xué)習(xí)和探索國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫的精髓，結(jié)合中國(guó)自身的傳統(tǒng)文化，對(duì)動(dòng)畫技法孜孜不倦的摸索與嘗試。雖然《鐵扇公主》并不是中國(guó)民族特色代表的作品，但相對(duì)于當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)處于落后時(shí)期的中國(guó)來講，該片已經(jīng)解決了動(dòng)畫電影聲、光、影的結(jié)合問題，這對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史上是一個(gè)偉大的突破，并且在中國(guó)民族特色的發(fā)展道路上也奠定初步基礎(chǔ)，這一突破同時(shí)也為后來《大鬧天宮》的成功邁出了決定性的一步。

1946—1990年之后中國(guó)的經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展，動(dòng)畫國(guó)門打開，大量國(guó)外的優(yōu)秀動(dòng)畫影片引入中國(guó)，包括美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)及起步晚于中國(guó)的日本，其中美國(guó)作 品居多，并占據(jù)了大部分一線城市的影院。作為東方大都會(huì)的上海成為主要的藝術(shù)交流圣地，十幾家影院經(jīng)常循環(huán)放映美國(guó)動(dòng)畫片，如第一部具有史詩意義的長(zhǎng)片《白雪公主》《木偶奇遇記》《米老鼠與唐老鴨》《貓和老鼠》《三只小豬》等迪斯尼優(yōu)秀影片，為中國(guó)早期動(dòng)畫人開啟了一個(gè)創(chuàng)作熱潮及交流學(xué)習(xí)的圣地。

在美國(guó)動(dòng)畫快速發(fā)展的同時(shí)，國(guó)家也開始大力支持國(guó)內(nèi)美術(shù)電影的發(fā)展，先后成立了東北電影制片廠、上海電影制片廠，吸引了全國(guó)各地的優(yōu)秀藝術(shù)家，專心研究國(guó)外動(dòng)畫的成功之處，尤其是美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫。先輩藝術(shù)家們?cè)诓粩嗟貙W(xué)習(xí)，潛心專研，結(jié)合中國(guó)本土文化，本民族特色，開創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫的輝煌時(shí)期，大量具有中國(guó)特色的動(dòng)畫影片不斷出現(xiàn)，如《神筆》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》《牧笛》《三個(gè)和尚》等。其中，在中國(guó)民族之路辛勤耕種收獲的第一顆碩果——《大鬧天宮》在世界動(dòng)畫史上，奠定了“中國(guó)學(xué)派”的地位。

二、25年加工片時(shí)期的潛移默化

在“中國(guó)學(xué)派”輝煌時(shí)期的30多年的時(shí)間里，中國(guó)喊出了“探索民族風(fēng)格”的口號(hào)，大量?jī)?yōu)秀的中國(guó)動(dòng)畫作品屢屢出爐，風(fēng)格形式多樣化的經(jīng)典作品不斷走向了國(guó)際。據(jù)統(tǒng)計(jì)到1986年為止，我國(guó)有31部動(dòng)畫影片在各類國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)46次，被國(guó)際評(píng)論認(rèn)為“達(dá)到世界第一流水平”。然而，從1991年開始，中國(guó)動(dòng)畫似乎與國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)逐漸無緣，慢慢走入了另一個(gè)不愿被人提起的時(shí)期——“加工片”時(shí)期。

對(duì)于加工片時(shí)期的形成，眾說風(fēng)云，有人說，中國(guó)學(xué)派的高峰無法跨越，新一輩的動(dòng)畫接班人無法超越先輩巨人，開創(chuàng)出新的“中國(guó)學(xué)派”的影片，開始摸索走向另一條市場(chǎng)商業(yè)化的路線；也有人說，中國(guó)當(dāng)時(shí)處于社會(huì)主義初級(jí)階段的初期，改革開放炸開了中國(guó)的商業(yè)市場(chǎng)，動(dòng)畫片制作流程逐漸被利流水化、利益化，進(jìn)入中國(guó)國(guó)門的發(fā)達(dá)國(guó)家看到了廉價(jià)勞動(dòng)力，為謀取利益的最大化，把“機(jī)械化”加工線放在了中國(guó)這個(gè)經(jīng)濟(jì)剛剛起步的商機(jī)大國(guó)?？傊袊?guó)動(dòng)畫發(fā)展隨著時(shí)代潮流的步伐，開始了國(guó)有與私有動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展的階段，各大一線城市陸續(xù)成立了專門的動(dòng)畫公司，如上海億利美、廣州悠悠、北京金熊貓、深圳翡翠等，這些公司采取邊加工、邊原創(chuàng)的運(yùn)營(yíng)模式，可原創(chuàng)動(dòng)畫逐漸沒有市場(chǎng)，虧損巨大，甚至有公司員工的工資靠上海電影制片廠的接濟(jì)而勉強(qiáng)生存，加工片的熱潮模式也就慢慢形成。為了迎合更過多加工線人員的調(diào)度，各大動(dòng)畫公司開始培養(yǎng)動(dòng)畫流水線上的員工，合格直接加入加工線，培訓(xùn)人員大都為十七八、二十歲出頭的年輕人，也就是現(xiàn)在中年輩的動(dòng)畫制作人。

曾在這一時(shí)期中，國(guó)內(nèi)各大動(dòng)畫公司接到國(guó)外幾十部影片的加工線，先后有法國(guó)、美國(guó)、加拿大、日本、澳大利亞、新加坡等，包括《大草原上的小老鼠》（法國(guó)）、《安妮的日記》（日本）及美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫居多的《夜行神龍》《蝙蝠俠》《大力水手》《小美人魚》《玩具總動(dòng)員》等經(jīng)典影片，流水線的工作大都為原畫加動(dòng)畫。經(jīng)歷過這一時(shí)期的年輕動(dòng)畫人都有一種極度渴求學(xué)習(xí)的欲望，一位經(jīng)歷了當(dāng)時(shí)加工片時(shí)期的動(dòng)畫人曾提到：“很多人在那時(shí)認(rèn)識(shí)了宮崎駿，看了《龍貓》看了《風(fēng)之谷》看了《天空之城》，才知道除了《大鬧天宮》《哪吒鬧海》，我們的鄰邦已經(jīng)超越我們了?？戳嗣绹?guó)的《神勇敢死隊(duì)》《誰陷害了兔子羅杰》才知道還有個(gè)叫計(jì)算機(jī)的東西也能做出動(dòng)畫來。于是反復(fù)看反復(fù)看，直到一臺(tái)又一臺(tái)的錄像機(jī)被我們看爛。”

現(xiàn)在看來，中國(guó)現(xiàn)在多數(shù)的動(dòng)畫影片風(fēng)格偏向于美、日兩國(guó)，與這25年的加工時(shí)期也有很大的關(guān)系。當(dāng)時(shí)，大部分美國(guó)加工片在中國(guó)制作的部分主要是原畫和動(dòng)畫，而一部動(dòng)畫的主要風(fēng)格體現(xiàn)除了場(chǎng)景和角色設(shè)計(jì)之外，動(dòng)作表演是影片風(fēng)格最為重要的體現(xiàn)，角色動(dòng)作的表演是靠一張張?jiān)嫼蛣?dòng)畫的畫稿來實(shí)現(xiàn)的。在原畫、動(dòng)畫的繪制上，所有原畫和動(dòng)畫紙張上的角色形象要始終保持一致，不能與原案有一點(diǎn)出入，這要絕符合迪斯尼生產(chǎn)精品原則，所以就要求每一個(gè)原、動(dòng)畫師對(duì)角色的形象爛熟筆心，并且對(duì)這些卡通形象要有一種揮筆即成的熟練技法。迪斯尼動(dòng)畫影片中的角色造型大都以“圓”“橢圓”“三角”等幾何形體為主要基本輪廓，然后進(jìn)一步刻畫內(nèi)部細(xì)節(jié)的結(jié)構(gòu)，造型卡通、生動(dòng)、可愛，在動(dòng)作表演上也樹立了鮮明的自我風(fēng)格，動(dòng)作夸張幽默，節(jié)奏快慢緩沖對(duì)比明顯，曲線柔美，陰影的處理上等已經(jīng)早在《白雪公主》的制作上形成了自己獨(dú)有的“迪斯尼風(fēng)格”。美國(guó)為了與影片原風(fēng)格保持一致，加工線的人員甚至需要參加代工考試，合格的話可以接到更多的加工單。很多動(dòng)畫人入行之初，就是從迪斯尼風(fēng)格的畫法學(xué)起。有一本上海美術(shù)出版社出版的薄薄的小冊(cè)子《迪斯尼畫法》（美國(guó)版摘抄），成為當(dāng)時(shí)唯一一本經(jīng)典的參考書籍，為從業(yè)加工的動(dòng)畫師、原畫師有了一定參考和學(xué)習(xí)的標(biāo)準(zhǔn)。即便至今，很多在加工史上留下過青春熱血的動(dòng)畫人仍然撲身于動(dòng)畫事業(yè)的前線上，運(yùn)用這根深蒂固的迪斯尼畫法，繼續(xù)創(chuàng)作著一部部動(dòng)畫作品，突破著自己的極限。

三、中國(guó)動(dòng)畫原創(chuàng)之路新時(shí)代

（一）《寶蓮燈》與《獅子王》

20世紀(jì)90年代末，中國(guó)動(dòng)畫再次回歸到了原創(chuàng)的探索之路，國(guó)內(nèi)引入的大量國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫影片也開始在央視幾個(gè)地方臺(tái)開始播出，如《米老鼠和唐老鴨》《藍(lán)精靈》《鼴鼠的故事》《馬丁歷險(xiǎn)記》《貓和老鼠》等，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫與國(guó)外動(dòng)畫真正開始進(jìn)入相互競(jìng)爭(zhēng)與相互學(xué)習(xí)的階段。美國(guó)制作精良的動(dòng)畫電影也進(jìn)入中國(guó)，《獅子王》《泰山》《花木蘭》《玩具總動(dòng)員》《怪物史萊克》《冰河世紀(jì)》等迪斯尼為主及夢(mèng)工廠、米高梅等動(dòng)畫電影公司巨頭開始全球放映，獲得了巨額的票房，同時(shí)也刺激著中國(guó)動(dòng)畫從業(yè)人的創(chuàng)作神經(jīng)。與此同時(shí)，1999年中國(guó)動(dòng)畫轉(zhuǎn)折期代表作《寶蓮燈》在全國(guó)上映，票房達(dá)到2900 萬元，超過同期上映的好萊塢動(dòng)畫片《花木蘭》（1000 萬元），這在當(dāng)時(shí)來說是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片票房的最高峰，標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫真正邁向國(guó)際化和商業(yè)化。

其實(shí)，早在迪斯尼1994年推出由莎士比亞戲劇《哈姆雷特》改編的巨作《獅子王》時(shí)，全球成功的票房就已經(jīng)啟示了中國(guó)先輩的藝術(shù)家們。早在《寶蓮燈》還處于計(jì)劃階段時(shí)，上海美影制片廠的老一輩藝術(shù)家們就對(duì)《獅子王》的成功與國(guó)內(nèi)動(dòng)畫進(jìn)行了對(duì)比，并做了深入的研究，其中時(shí)任制片廠廠長(zhǎng)金國(guó)平曾經(jīng)講到：

“《獅子王》讓我們看到動(dòng)畫片所具有的廣闊市場(chǎng)前景，關(guān)鍵是要突破以往動(dòng)畫創(chuàng)作與市場(chǎng)脫節(jié)的習(xí)慣性思路，學(xué)習(xí)國(guó)際先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，尋找動(dòng)畫片與觀眾契合點(diǎn)，讓大投資產(chǎn)生大效益。創(chuàng)作人員首先向最喜愛卡通片的小觀眾學(xué)習(xí)，聽他們對(duì)中國(guó)動(dòng)畫片的評(píng)價(jià)。孩子們說國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片很優(yōu)美、很漂亮，但是，節(jié)奏慢，幽默差，離生活太遠(yuǎn)，像老師上課，不像電影。改變，就從這里開始?！?/p>

比起中國(guó)以往的動(dòng)畫影片，《寶蓮燈》的確在藝術(shù)成就和商業(yè)成就上都有了很大的突破和創(chuàng)新，為中國(guó)動(dòng)畫重新點(diǎn)亮了“明燈”。

（二）21世紀(jì)的原創(chuàng)之路

進(jìn)入21世紀(jì)以來，在政府的大力支持下，國(guó)外動(dòng)畫制作的先進(jìn)技術(shù)及設(shè)備，不斷引入國(guó)內(nèi)，中國(guó)動(dòng)畫公司及教育機(jī)構(gòu)也越來越多，幾乎如高速飛馳的列車，每年動(dòng)畫產(chǎn)量開始以幾十倍速度飆漲。時(shí)至2011年就光是電視動(dòng)畫片的產(chǎn)量就高達(dá)26萬分鐘，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于第二名日本的9萬分鐘，中國(guó)已經(jīng)成為了世界動(dòng)畫第一大國(guó)。雖然產(chǎn)量、播出時(shí)長(zhǎng)大大增加，但是二維、三維制作技術(shù)粗糙、故事內(nèi)容缺乏創(chuàng)新趣味性，大多數(shù)動(dòng)畫更是偏向于低齡兒童。

2006年開始，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的品牌開始出現(xiàn)，民間故事版的《梁山伯與祝英臺(tái)》、純紅色經(jīng)典《小兵張嘎》、全三維耗資巨片動(dòng)畫電影《魔比斯環(huán)》、低齡兒童片《喜羊羊與灰太狼》系列電影、中日結(jié)合版《藏獒多吉》、日本風(fēng)《魁拔》及2011年弘揚(yáng)中華美德的3D動(dòng)畫電影《兔俠傳奇》等，較之國(guó)外動(dòng)畫相比，票房仍是平平，故事要么千篇一律無創(chuàng)新之處，要么風(fēng)格過于日化、美化沒有中國(guó)自己的民族特色，在制作精準(zhǔn)上仍然與他國(guó)存在一定差異，難以滿足現(xiàn)代觀眾不斷提高的審美。相比之下，大量?jī)?yōu)秀的美國(guó)動(dòng)畫的大量引入，如”迪斯尼總動(dòng)員”系列之《海底總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》《汽車總動(dòng)員》《美食總動(dòng)員》，及《獅子王2、3》《飛屋環(huán)游記》《豚鼠特工隊(duì)》《冰雪奇緣》等，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的市場(chǎng)空間更為狹窄，中國(guó)動(dòng)畫又處于極度壓抑和低迷的狀態(tài)。

或許是因?yàn)閴阂值锰茫?015年7月上映的三維中國(guó)動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》瞬間炸開了商業(yè)動(dòng)畫市場(chǎng)，動(dòng)畫界一片嘩然，票房上獲得了9.56億，相對(duì)于近幾年上映的動(dòng)畫影片，可謂是獲得了很大的成功。該影片在制作技術(shù)上也盡可能達(dá)到了高水準(zhǔn)的國(guó)際水平，網(wǎng)上更多的評(píng)論是把這部影片和迪斯尼的動(dòng)畫聯(lián)系起來作比較，更有評(píng)論還說“《大圣歸來》咬住了迪斯尼的尾巴”，已經(jīng)接近了迪斯尼的水準(zhǔn)。從影片的劇本、場(chǎng)景及配角的造型設(shè)計(jì)來分析，的確是與迪斯尼的創(chuàng)作手法有很多相似之處，包括在角色的出場(chǎng)安排，幽默搞笑元素的融入，部分宏大場(chǎng)面的渲染，“場(chǎng)景空間變幻”的過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)等，均有學(xué)習(xí)迪斯尼模式化的技巧。在劇本情節(jié)的改編上雖有很大的創(chuàng)新突破，比如說小唐僧江流兒、豬八戒角色性格塑造幽默化，遇到危險(xiǎn)變?yōu)樨埖?，但即便是題材來源、造型立意、場(chǎng)景素材都來源于中國(guó)，可在動(dòng)作設(shè)計(jì)、劇情設(shè)計(jì)上明顯偏于美式化，二元善惡人物對(duì)立、英雄主義，場(chǎng)景氣勢(shì)宏大修飾，在角色成長(zhǎng)過程中的音樂過渡手法，《獅子王》式的經(jīng)典轉(zhuǎn)場(chǎng)，在渲染故事的精彩緊張情節(jié)中，加入了歐美化的怪物角色等，中式的題材，歐美化的表現(xiàn)，有類似于《花木蘭》《功夫熊貓》的味道。即便影片細(xì)細(xì)推敲有眾多的瑕疵之處，但在制作精良上，我們確實(shí)看到了一部嘔心瀝血之作，既看到了中國(guó)動(dòng)畫在制作水準(zhǔn)上的突破，也看到了在劇本改編上的別出心裁，打破常規(guī)傳統(tǒng)，受眾群體也擴(kuò)大到了成人。中國(guó)動(dòng)畫再次回歸正軌，摸索尋找著一條走向國(guó)際化的“新道路”。

繼《大圣歸來》之后，國(guó)內(nèi)又陸續(xù)推出動(dòng)畫與真人結(jié)合的《捉妖記》，及由中國(guó)民間傳說改編而來的《小門神》《年獸大作戰(zhàn)》兩部三維動(dòng)畫電影，制作技術(shù)上突破新的困難，嘗試摸索國(guó)際化的制作手法。由此看來，中國(guó)動(dòng)畫電影在技術(shù)和藝術(shù)上亦然已經(jīng)有了很大的跨越，中國(guó)動(dòng)畫即將進(jìn)入新的元年。

總結(jié)迪斯尼的動(dòng)畫電影模式：鮮明的英雄主義，家庭利益與國(guó)家利益同樣至高無上，表現(xiàn)手法幽默滑稽、動(dòng)作生動(dòng)夸張，故事常常以皆大歡喜結(jié)尾。那么，我們中國(guó)動(dòng)畫電影的模式是什么呢？在沒有找到自己模式的規(guī)律之前，可以暫時(shí)學(xué)習(xí)嘗試迪斯尼式的商業(yè)模式，但最終我們還是要摸索出符合自己本土文化特色的動(dòng)畫電影模式。我們需要剖析其他國(guó)家成功案例的精華，結(jié)合先輩們?cè)谳x煌時(shí)期留下的精髓與現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的前景相結(jié)合，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。中國(guó)動(dòng)畫需要一個(gè)過渡階段，不管是受美式還是日式的影響，中國(guó)動(dòng)畫人正不斷地摸索、嘗試創(chuàng)新，中國(guó)動(dòng)畫正在為尋找適合自己的動(dòng)畫模式而努力著。

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