萬伯翱

大師雖都遠去，可喜梅韻有傳薪

—追憶京劇表演藝術(shù)家梅葆玖。

3月30日著名京劇表演藝術(shù)家、梅派藝術(shù)掌門人梅葆玖突然病重住進協(xié)和醫(yī)院時，我腦海中即浮現(xiàn)：我們60多年前在金魚胡同和平餐廳相識的一幕—那兒是青年梅葆玖經(jīng)常出入的地方，他喜歡駕駛著自己酷愛、北京城當(dāng)時罕見的進口大摩托車環(huán)城兜風(fēng)，一點不亞于當(dāng)今的時尚青年。那時，他剛剛隨父親梅蘭芳先生拍完了彩色電影《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》，但繼承父業(yè)，傳承梅派藝術(shù)絕非他當(dāng)時人生的首選，應(yīng)該說后來他是尊從父母之命才堅定地走上京劇舞臺的。而當(dāng)時的他也想不到，在1961年8月他27歲那年，父親梅蘭芳突然在京病逝，這使得青年梅葆玖不得不放棄往日個人所好，于悲痛中毅然決然開始挑起中國京劇梅派藝術(shù)發(fā)揚傳承的重擔(dān)……

中年以后的梅葆玖扮相酷似父親，嗓音也愈發(fā)甜美圓潤，唱念字正味純，表演端莊大方，他是最能再現(xiàn)梅蘭芳大師風(fēng)貌的人了。他的常演劇目有《霸王別姬》《貴妃醉酒》《宇宙鋒》《穆桂英掛帥》《斷橋》《太真外傳》等。多年來，他致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，培養(yǎng)了李勝素、董圓圓、張晶、胡文閣、白金等梅派后學(xué)。就梅派藝術(shù)的弘揚來講，梅葆玖的影響力不言而喻，甚至對當(dāng)今京劇界來說也是舉足輕重的魁首。

而梅派第三代男旦胡文閣為了追求中國京劇巔峰的崇高藝術(shù)境界，放棄了歌壇的豐厚收入，專心拜梅葆玖先生為師的感人故事，至今在戲曲界傳誦。2005年1月《北京晨報》有這樣一段報道：“昨天，記者在北京京劇院賀歲大戲《連升三級》的排練場里見到胡文閣，剛剛調(diào)入北京京劇院，拿到北京市戶口和第一個月工資的他一臉驚訝和郁悶：‘我看到這個月工資條差點沒暈過去。我也知道京劇演員掙得少，可沒想到這么少。我才是四級演員，我不得不回去唱歌，要不生活都成問題。剛出去走了兩場穴，就輕松掙了8萬塊錢。因為在京劇交響劇詩《梅蘭芳》中，胡文閣作為于魁智的替身表演了《貴妃醉酒》等幾段梅派大戲而一炮走紅。胡文閣作為北京市特殊藝術(shù)人才被北京京劇院梅蘭芳劇團破格引進，成為專業(yè)京劇演員，而且目前是所有梅派演員里男旦的繼承人。記者在京劇院的其他人處了解到，這個梅葆玖唯一的男弟子，當(dāng)時每月的工資不算補貼只有七八百元，而即使是京劇院的一級演員，工資也不到2000元?！?/p>

梅葆玖為了使梅派藝術(shù)后繼有人，對胡文閣有過長期的細致觀察。據(jù)胡文閣在鳳凰衛(wèi)視“魯豫有約”訪談節(jié)目錄制現(xiàn)場回憶：1993年，他當(dāng)時還是一位反串流行歌手，一心想學(xué)京劇梅派藝術(shù)，經(jīng)著名相聲演員楊少華介紹，親赴梅宅拜見了梅葆玖。梅葆玖見到他說的第一句話是“我也看到你唱歌了，非常健康，很大方?！庇謱钌偃A笑著點頭贊許道：“他的嗓子和體態(tài)很從容，身上沒有那種忸怩作態(tài)、令人討厭的東西。他的氣質(zhì)很好呦！”

梅葆玖（右）與胡文閣

這第一次見面，梅葆玖便把父親的琴師姜鳳山介紹給胡文閣，為他說戲，并把父親梅蘭芳先生的唱片、照片和自己的資料給了胡文閣，希望能幫助他學(xué)習(xí)表演。胡文閣2001年年底正式拜師后，梅葆玖從“功夫”、“人品”等方面與徒弟對談，闡述梅派藝術(shù)傳承的內(nèi)涵要義。胡文閣記得，梅葆玖說，“父親一生為京劇藝術(shù)獻身，在同行中遵循的是“中正平和”的觀念，希望其徒弟都能踏踏實實學(xué)藝、本本分分做人?！倍拈w經(jīng)過梅葆玖的精心培養(yǎng)傳授，加上本身的悟性以及艱苦努力，終于成為目前梨園界公認的梅派男旦第三代傳人──也許是本世紀初難得的，甚至有可能是最后一名有名望的男旦。

而之后畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院的青年旦角演員白金的出現(xiàn)，也給梅葆玖帶來了新的喜悅。從2011年開始，北京京劇院為推動青年演員的成長，展現(xiàn)青年演員文武生旦凈末丑全部行當(dāng)?shù)娘L(fēng)采，舉辦了四屆“魅力春天”青年京劇演員擂臺賽。今年的擂臺賽上，剛加入北京京劇院的白金，成功地完成了一場梅派傳統(tǒng)劇目《西施》的演出。那是3月13日，長安大戲院座無虛席，喝彩聲不絕，而北京京劇院梅蘭芳劇團的掌門人、82歲的梅葆玖不顧白天參加兩會的疲勞，早早來到后臺，甚至在上場門前經(jīng)久站立，親自為白金把場。再看《西施》的演出陣容，梅劇團的馬派老生朱強、葉派小生李宏圖、裘派花臉陳俊杰三大頭牌全數(shù)上場，分別飾演范蠡、文仲、吳王夫差。當(dāng)劇終謝幕時，白金轉(zhuǎn)身向為她助演的大師哥們深深鞠一躬，又奔向上場門雙手攙扶著向她親授此戲的梅葆玖先生走向臺口，鼓掌歡呼的戲迷們已經(jīng)從梅先生燦爛的笑容上，看見了其對梅派藝術(shù)又現(xiàn)一代新星的強烈歡喜。

梅葆玖為白金（左二）《西施》把場

記者會上，白金轉(zhuǎn)過身面對梅先生恭恭敬敬地90度一躬，而梅先生也笑容滿面地向記者表達了他對白金的贊賞：“唱念做打條件都非常好！嗓音也亮，而且感覺有點像男旦的力度，聲音比女聲更寬一些呀，她唱好了以后能把梅派的亮度和厚度都表現(xiàn)出來。所以今天我很高興，有這么一個好的后繼才女，今后多演多培養(yǎng)，多和觀眾見面，這樣也會得到觀眾的認同，必須通過演出才能不斷提高自己的水平。我剛才祝賀她半天，今后有什么問題我一定毫無保留地跟你說，一定幫你拔高?！蔽以谂_下聽了梅先生這番對青年演員發(fā)自內(nèi)心的贊譽，內(nèi)心一陣酸楚，望望他日漸消瘦的臉龐和稀疏白發(fā)—這是他不顧耄耋之年，為選拔培養(yǎng)第四代梅派傳人最后在拚老命啊！不禁熱淚盈眶，思緒萬千。

我想起了2010年8月中旬，我從小熟知的著名京劇表演藝術(shù)家云燕銘阿姨闔然辭世，我趕赴哈爾濱她家中吊唁。就是在那里，我第一次見到云先生的關(guān)門弟子—十幾歲的小白金。5歲那年，她的父親帶她登門請云先生看看這孩子是不是個學(xué)戲的胚子，而云先生一眼就相中了這娃娃，從此傾囊相授，祖孫相稱。對小白金，云先生不僅認真?zhèn)魉?，手把手教授了《拾玉鐲》《穆柯寨》《打金枝》《貴妃醉酒》等自己拿手劇目，更下工夫教導(dǎo)白金為人之道，一再囑咐她不可為爭名奪利而不講戲德。針對小白金執(zhí)意專學(xué)云派的想法，耐心地教導(dǎo)她：“奶奶雖能上演《四郎探母》《大二探》等文功大戲，但屬先天嗓子不好，只能以表演彌補不足。你有一副天生好嗓子，應(yīng)首先學(xué)習(xí)吸收各派之長，將來才能有出息呀！” 15歲那年，白金以第一名的成績考入中國戲曲學(xué)院本科。云先生病重期間，白金從北京趕回哈爾濱，與其父白廣玉一起侍奉在云先生的病榻前。

光陰荏苒，轉(zhuǎn)眼近6年過去了，白金又先后師從張逸娟、王志怡、張娟、劉秀榮（親授《白蛇傳》《虹霓關(guān)》《謝瑤環(huán)》、梅葆玖（親授《西施》）、胡文閣等諸位先生，如今已成長為亭亭玉立、扮相俊秀、嗓音高亢寬亮（具有一般女演員所不俱備男旦寬厚嗓子）的主角了。而且她剛?cè)嵯酀?，不僅有梅蘭芳先生盛年時期的韻味，還能在表演上注重劇情和人物的性格發(fā)展，以她扎實的唱、念、做、打的基本功，刻畫演繹出西施人物性格特征。難怪梅葆玖先生如此看重、如此欣慰，不顧年老體弱，為白金把場，這正驗證了葆玖先生曾經(jīng)說過的話：“自己最驕傲的成就，便是將梅派藝術(shù)繼承和傳播下去?！?/p>

《西施》是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生的代表劇目之一，首演于1923年。該劇是根據(jù)中國明代傳奇作品《吳越春秋》而改編的昆曲劇目《浣紗記》移植的，說的是春秋時期，范蠡輔佐越王勾踐，借助西施傾國傾城的美色迷惑吳王夫差，興越國，滅吳國，一雪會稽之恥的歷史故事。在這出戲中，梅蘭芳先生根據(jù)《大清會典圖》中的舞式，創(chuàng)作了西施為吳王獻“羽舞”的一場戲，飾演西施的白金和飾演旋波的青年演員王夢婷在絲竹優(yōu)雅之聲中翩翩共起“羽舞”的精采表演，充分展示了梅派藝術(shù)的華美，當(dāng)為全劇的一大亮點。

2011年，梅葆玖在新時期的歷史條件下，親自對劇本進行了加工整理，伴奏加上了交響樂，并再次親身搬上舞臺。時隔4年的2015年，“梅派藝術(shù)培訓(xùn)班”作為國家藝術(shù)基金資助項目開班。作為梅派藝術(shù)培訓(xùn)班的助教和學(xué)員，胡文閣帶領(lǐng)白金演繹的交響樂版《西施》，在表演上繼承了梅派藝術(shù)的雍容華貴、端莊嫻靜的風(fēng)格，質(zhì)樸中見俏麗，嫵媚中顯大方，又于規(guī)矩平淡中顯現(xiàn)出深沉含蓄的內(nèi)在，顯示出國劇特有的藝術(shù)魅力。在唱腔方面，體現(xiàn)出了梅派明朗圓潤、行腔婉轉(zhuǎn)的特點，成功地塑造了春秋戰(zhàn)國時浣紗女西施的舞臺藝術(shù)形象，表達出中國東方女性溫柔含蓄、高雅睿智的特點，為喜歡京劇、喜愛梅派藝術(shù)的戲迷觀眾和專家領(lǐng)導(dǎo)們呈現(xiàn)出一場較為完美的演出。演出謝幕時，年逾八旬的梅派傳人梅葆玖先生攜手弟子胡文閣和學(xué)生白金再三向觀眾鞠躬致謝。我在臺下，看著臺上的梅葆玖先生和《西施》的演員們，把觀眾獻上的鮮花又送還給臺下久久不肯離去的觀眾，真切地感受到了京劇藝術(shù)魅力春天的融融暖意。梅派藝術(shù)可以說是綜合京劇各流派之美，更與中國哲學(xué)思想相近，看似沒有具體的技巧和特點，但最大、最難的技巧和特點，就是如何去掌握這種虛實結(jié)合大寫意的藝術(shù)感覺。涌向舞臺的掌聲經(jīng)久不息—這是觀眾對梅派藝術(shù)后繼有人、薪火相傳的共同祝愿。

而這也是梅葆玖最后一次亮相舞臺。

3月29日是葆玖先生的82歲誕辰，弟子胡文閣發(fā)文寫道：“以此博祈祝師父師娘福如東海，壽比南山！ 2016年亦是我拜師十五周年！回往歲月，家?guī)煻鞯拢f語千言，感激不盡！一愿先生康泰！福壽綿長！二愿梅華香韻，彌玖流芳！”白金也應(yīng)梅先生特許于3月23日親往梅宅為恩師獻花敬酒暖壽。

正當(dāng)我為京劇藝術(shù)流派傳承浮想聯(lián)翩時，想不到梅葆玖先生于3月30日在吃飯時突發(fā)支氣管痙攣導(dǎo)致腦缺氧送醫(yī)搶救住院，更驚于4月25日不幸永遠離去?！段魇愤@出梅派傳統(tǒng)劇目，竟成為藝術(shù)家葆玖先生親自授課的最后一個劇目，也是他親臨觀摹，為弟子把場的最后一出大戲。梅大哥常叨念的一句話，在我耳邊久久回響，“學(xué)生受歡迎我就高興，就說明我沒教錯了?！弊吖P至此，深感在戲曲舞臺上成就一個真正的角兒的艱辛和苦甜。

今天（4月28日）中午我剛剛從北京京劇院為梅大哥所特設(shè)靈堂吊唁歸來，真是不由我淚眼婆娑。在靈堂門口，見到迎上來的京劇院院長李恩杰，四樓靈堂擺滿鮮花，挽聯(lián)不斷飄拂而來，正廳上高懸梅大哥燦爛笑靨的照片，猶如昨日在舞臺上仍然栩栩如生。以胡文閣為首的眾弟子分列兩廂，也如帶雨桃李花綻。也已耄耋高齡的梅夫人端坐椅上，我躬身握住，談起“文革”前我父親每逢春節(jié)、國慶總是代表市委、市政府親到北京護國寺街梅府去請梅蘭芳大師到人大會堂演出，他總是微笑點頭滿口承諾。我當(dāng)時尚是紅領(lǐng)巾少年郎，曾接連兩個春節(jié)看過他帶葆玖唱《穆桂英掛帥》，謝幕后總是全場萬人起立歡迎致謝父子兩人的精彩演出呢！大師雖都遠去，可喜梅韻有傳薪。今年莎翁和湯顯祖都是400年華誕，讓梅園的千古絕唱《牡丹亭》聲徹中華和世界各地吧！

二〇一六年四月二十八日深更定稿于北京蘋花書屋