文/ 麻小平

對陶藝與生活的思考

文/ 麻小平

One's upbringing will inf uence his or her works largely. The course from the raw materials to finished ceramic works is like from a baby to an adult. It is a qualitative change one to transform the mud into ceramic works. The ceramic art which I understand is not only for the impressions of mud but also for the consideration of life.

《貴州魚龍》

《生肖羊》

《任重道遠(yuǎn)》

對于陶藝，我不太愿意談什么工藝、理念和材料，一個人的成長經(jīng)歷對一個人的作品影響很大，泥土從山上挖回來，經(jīng)過浸泡，捶打等，直至變成陶藝，其實(shí)就是一個苦難成人的過程，泥經(jīng)過高溫的磨練變成了陶，一個質(zhì)變的過程。我理解的陶藝不僅僅只是對泥性的感悟，更是對人生的思考。在此，我想談?wù)勎以谔账嚪矫娴某砷L。

齊白石的藝術(shù)理念:真正的藝術(shù)在于似與不似之間。中國的哲學(xué)觀，我們看見的不僅僅只是一座山，它不僅僅代表一座山，山代表一種精神，跳開技法的層面，藝術(shù)創(chuàng)作是受到某種時間觀，世界觀，藝術(shù)觀的指導(dǎo)。我的創(chuàng)作是分階段的，不斷地做東西，又不斷的自我否定，每個階段做的東西都不太一樣。很小的時候因?yàn)榧依锔F，沒有錢買玩具，我就用泥巴自己做玩具，如小豬啊，小蘑菇......再后來我就開始做小泥人，那時候只是上黑色、紅色、藍(lán)色（我們村只有這三種墨水賣），后來我發(fā)現(xiàn)牙膏可以當(dāng)白色顏料用，于是在我發(fā)現(xiàn)這個秘密以后，家里的牙膏用得比平時快了許多。我從小就喜歡玩泥巴，常常玩的廢寢忘食，一直憑自己的感覺到現(xiàn)在。這樣也好，沒有門派的限制，沒有某一風(fēng)格的影響。因?yàn)橄矚g動腦子，想多了，看多了，世面就越來越寬了，效果不是一下子能表達(dá)出來的，這是個過程，做東西，寫形是手段，寫神是目的，至于什么是氣韻，藝術(shù)家們都能感受到它的存在。但是無法很全面的把它解釋清楚，形神的有機(jī)結(jié)合，加上自己的感情聯(lián)想，藝術(shù)是沒有止境的，是人就需要精神生活，精神寄托。中國的書畫向來注重氣韻、意境、格調(diào)，好的作品可以使人超脫名利欲望的束縛，藝術(shù)最怕千篇一律，必須搞出新的東西，要有時代性，更要有個性。

其實(shí)，在真實(shí)生活中我很內(nèi)向、很孤僻，有點(diǎn)社交恐懼，害怕人太多，宅的很少出門。因此在大學(xué)的4年時間里我沒有娛樂，除了做陶藝，我對其它事情沒有興趣，其他的事情我也嘗試去做過，比如我還報(bào)名去學(xué)習(xí)平面軟件，結(jié)果我學(xué)的那么累，學(xué)都學(xué)怕了，真的不喜歡。我覺得在陶藝方面有點(diǎn)天賦，放棄太可惜，更重要的是陶藝給我?guī)砹丝鞓?，泥巴已?jīng)融入我生命的血液里。我也不知道大學(xué)這幾年算不算真正意義上的虛度光陰。我現(xiàn)在喜歡自然成型，我很喜歡泥在塑造作品的過程中自然形成的裂痕機(jī)理，不一定好看，但是我覺得更有成熟感和滄桑感，自然之美，我想保留一些內(nèi)在的東西。陶藝吸引我的地方就在于它具有太多的偶然性，藝術(shù)創(chuàng)作的偶然性，往往會出很好的作品，感覺和感情對現(xiàn)代陶藝很重要。多看好書，可以讓人更全面更理性的看待問題和思考問題；同時，多看好書，是創(chuàng)作的需要，好的作品是需要有文化沉淀的。我認(rèn)為思考很重要，思考不一定有答案，但是多思考會讓你的內(nèi)心世界變的更豐富。

《對生命的思考》

麻小平簡歷：

1989年出生于貴州銅仁，畢業(yè)于貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院民間藝術(shù)設(shè)計(jì)，貴州省陶瓷設(shè)計(jì)師，自幼喜歡民間藝術(shù)，特別是民間陶藝和民間雕塑，在景德鎮(zhèn)和貴州的陶區(qū)創(chuàng)作陶藝作品，陶藝作品多次獲獎。

畢業(yè)創(chuàng)作我去了景德鎮(zhèn)，在景德鎮(zhèn)的40多天里既幸福又迷茫。累的時候我會騎著李哥的破單車在景德鎮(zhèn)的大街小巷里穿梭，然后坐在路邊孤獨(dú)的看著忙碌的人來來往往，只要手里捏著泥巴就會覺得心里踏實(shí)。還記得很小的時候，把自己做的小泥人放在床頭就能安安靜靜的入睡，泥人就算做的不好，也會自我陶醉?；貞洸辉O(shè)防的涌向心頭，我有一點(diǎn)點(diǎn)的悲傷。景德鎮(zhèn)老陶院里的展廳讓我著迷，我前前后后去了幾次，我一如既往的蓬頭垢面，滿身陶土，和陶院的俊男美女相比，我顯得格格不入。一次還被鎖在展廳里，那次我沒有吃早飯，饑腸轆轆的我專注的看著姚永康老師的陶瓷作品，他的作品讓我覺得有更多的想象空間。本打算以后要來景德鎮(zhèn)學(xué)做陶瓷，一切從零開始，可是我并不知道具體要如何開始，因?yàn)槲覜]有任何積蓄。我更不是一個很具體的人，雖然每天和泥打交道，在日復(fù)一日枯燥繁重的揉泥，精疲力竭的身體給人安心的感覺。這就是我的夢，從小就有的夢，我渙散的精神也和泥團(tuán)一樣，一點(diǎn)點(diǎn)的匯聚?？飚厴I(yè)的時候，我是迷茫的，每天晚上我都會在黑暗中思考理想的生活應(yīng)該長成什么樣。離開景德鎮(zhèn)的時候我不知為何的覺得特別悲傷，或許是因?yàn)槲覍@座城市有太多的不舍。

大學(xué)畢業(yè)后我去了貴州的一個陶瓷作坊做事，我仍然追逐著我的陶藝之夢。

Reflections on life and ceramic art

《野性》系列

《放蕩不羈的野性》