顧航菲

摘 要：作為蘇城金雞湖邊的一顆耀眼明珠，蘇州科技文化藝術(shù)中心是蘇州人心中的地標(biāo)之一。區(qū)別于商業(yè)體建筑，文化類建筑有其特殊的含義，它們通常還包含著各自的文化含義，有著豐富的文化內(nèi)涵。此次將蘇州科技文化藝術(shù)中心作為研究對象，旨在深入挖掘文化建筑建造的奧義。

關(guān)鍵詞：文化建筑；文化內(nèi)涵

蘇州科技文化藝術(shù)中心坐落于金雞湖畔邊，占地面積13.8萬平方米，建筑面積近15萬平方米，總投資近17億元。這座見證著蘇州漫長而古老的歷史、又展現(xiàn)蘇城嶄新的現(xiàn)代文明的建筑，外觀呈現(xiàn)“新月牙”型，并且她的開口延伸向湖心，小小的月牙中環(huán)抱著清麗脫俗的“珍珠巖”，就像是鑲在金雞湖上的一顆耀眼的明珠。蘇州科文藝術(shù)中心由科技中心、演藝中心、影視中心及商業(yè)中心等組成，集參觀、文化、娛樂、餐飲、購物、休閑等多種功能于一體，是蘇城最特別的一道風(fēng)景。文化類建筑具有普通建筑不同的特性，發(fā)現(xiàn)并分析這些特征是本次課題的主旨。

一、建筑印象

蘇州科文中心坐落在端秀的蘇州金雞湖畔，它一共的建筑面積是15萬平方米，中心中有中心專門提供演出、中心提供電影等服務(wù)、以及中心提供購物等及文化館。藝術(shù)中心中的影視中心成為中國“金雞獎”的頒獎基地，并且影視中心是蘇州唯一的中國級別的五星影院。藝術(shù)中心的整體造型是法國大師保羅·安德魯安排建造的，科文中心曾經(jīng)有幸得到中國建國60周年百項(xiàng)經(jīng)典工程這項(xiàng)殊榮，近年又得到中國建筑業(yè)最高的獎——“中國建設(shè)工程魯班獎”。

科文中心所在地是一個臨水廊橋，屬于臨水的建筑。整個建筑體塊在上空看來是一個橢圓形，并且建筑的前段依水而建，總占地61005平方米，總建筑面積約110000平方米。本建筑的建造者是世界著名建筑大師保羅·安德魯（Paul Andreu），最核心的設(shè)計(jì)理念就是“一顆珍珠、一段墻和一個園林”。 “一顆珍珠、一段墻和一個園林”，這代表著蘇城歷史的三個方向，這三個方向在建筑美學(xué)上的意義是建筑大師想要表達(dá)的?？莆闹行恼w的造型很像是一個橢圓形建筑中部延伸進(jìn)入水面，外觀呈現(xiàn)“新月牙”狀，與金雞湖的湖面相對應(yīng)，玻璃巖被園林環(huán)繞，是整個建筑的核心。整幢建筑的建造理念新穎，形象鮮明，造型簡單明了，像是金雞湖上一輪皎潔的明月，純凈多姿。

建筑內(nèi)部的總體功能有可以展覽科學(xué)方面高科技的場地、有提供演出播放電影功能的場地及提供購物功能三部分。其中，科技中心中所包含的功能突出的場地有：主體展館，整體以展現(xiàn)科學(xué)的魅力為主題；1個展館主要提供多種服務(wù)設(shè)施（多功能廳）；專門為兒童提供娛樂場所的場館；露天廣場提供科學(xué)科普的功能；“演藝影視中心”包含可以讓1500人同時觀看演出、可以安排演出各種歌舞?。ê爬傥瑁⒂^看演出的場地十分舒適、可以獨(dú)立承辦各種演出并且條件良好的大劇院。這其中有一個房間可以容納500人同時用餐并且觀看演出，能舉行類似美國拉斯維加斯或巴黎紅磨坊式的表演。這個演出廳還有滿足大型表演要求的設(shè)施，諸如燈光、音響、舞臺道具等，都是一流的，并且包含幾個小型電影院（電影世界），1個3D演藝廳可以容納24人，1個4D演藝廳可以容納24人。一個大型的演藝廳可以容納300人，并配備同聲翻譯系統(tǒng)，1個可容納300人的立體電影院，1個100座左右的錯落式包廂（2人至6人）式的情侶/家庭電影院，6個100座左右的各種不同風(fēng)格不同內(nèi)容的電影放影廳。

商業(yè)設(shè)施，主要包含提供餐飲服務(wù)、購物功能和特色紀(jì)念品商店。完建后的蘇州科技文化藝術(shù)中心成為蘇城最主要的提供娛樂功能、科普大眾功能、觀看電影功能等，是場地最好、并且提供餐飲功能、購物功能、賞景功能、游樂功能的集合設(shè)施，同時，科文中心也將因其獨(dú)有的特色成為蘇城著名景點(diǎn)之一，并因其富有特色的外觀成為金雞湖畔最著名的建筑之一。

蘇州科技文化中心位于金雞湖畔，有天空環(huán)繞，金雞湖環(huán)保，這座橢圓形建筑就像湖上一顆明珠。據(jù)了解，蘇州科技文化中心占地13.8萬平米，總建筑面積15萬平米，總投資18.9億元人民幣，包含了提供觀影服務(wù)、娛樂服務(wù)、看演出服務(wù)、購物功能、展出科學(xué)產(chǎn)品等功能，可成為國內(nèi)數(shù)一數(shù)二提供全方面功能的建筑體。同時，它也是繼貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館后，蘇州由著名設(shè)計(jì)師建造的建筑。建造師安德魯雖然是法國人，但是顯然他對這片熱土十分了解。他所選擇的珍珠、絲綢以及園林等元素，都是蘇州特產(chǎn)。

二、思考與探究

安德魯認(rèn)為，任何的大型建筑都要在功能、材料、技術(shù)和人文之間取得一個平衡。同許多建筑師一樣，安德魯?shù)慕ㄖ谖宅F(xiàn)代主義建筑合理因素的同時，對其進(jìn)行反思，并與技術(shù)、環(huán)境相結(jié)合來探索建筑新語言和新形象，形成個人風(fēng)格。中國國家大劇院、廣州體育館、戴高樂機(jī)場候機(jī)樓都是他的建筑，大都以鋼筋和玻璃為裝飾，建筑形體善用弧線，融入大自然的元素，建筑風(fēng)格為現(xiàn)代主義。

回顧安德魯?shù)淖髌?，我們發(fā)現(xiàn)，戴高樂機(jī)場是一個圓形建筑，中國的國家大劇院也是一個圓形的建筑，似乎我們的安德魯先生對圓弧情有獨(dú)鐘。而以純凈的幾何形構(gòu)成的建筑得以成立是相當(dāng)有難度的，但它們在安德魯?shù)氖窒聨е厥獾那楦械靡詫?shí)現(xiàn)。

那么，在蘇州科技文化藝術(shù)中心，圓形將演變成什么形式呢？建筑又將帶著怎樣的感情出現(xiàn)在金雞湖畔？

（一）建筑與城市的關(guān)系

建筑的理念往往和城市緊密連接，城市的獨(dú)特魅力是建筑師靈感的來源?？莆闹行奈挥诮痣u湖畔，現(xiàn)代大道附近，周圍有瀚爾酒店、蘇藝影城、蘇州國際博覽中心大禮堂、月光八號畫廊和大片居民區(qū)等，現(xiàn)代氣息濃厚，科文中心在周圍高低錯落富有現(xiàn)代氣息的建筑中，不僅要受到高層的限制，更要充分考慮建筑風(fēng)格與周邊建筑的對比與融合。

（二）建筑與環(huán)境的關(guān)系

科文中心的主體立面主要材質(zhì)是金屬和玻璃，現(xiàn)代氣息濃厚，與附近的國際博覽中心的建筑風(fēng)格相呼應(yīng)。周圍的月光碼頭雖是歐式風(fēng)格，但整體的灰色調(diào)與科文中心相結(jié)合形成了統(tǒng)一而和諧的建筑色彩氛圍。

（三）建筑理念

建筑是建筑師的詩歌，每一塊磚石都是詩里曼妙的意象。

一顆珍珠：一顆珍珠倘佯于湖面之上，光照四岸，璀璨奪目。科文中心中最惹人矚目的就是“玻璃巖”這個建筑。這是像鑲嵌在湖上的半圓形珍珠一樣的建筑，它由雙層玻璃幕墻包裹，并且玻璃幕墻用了了點(diǎn)式彩釉玻璃。清晨，陽光照射在建筑上，整個建筑會展現(xiàn)多彩的效果；夜間，雙層玻璃幕墻間高光在幕墻上反射，使得整個建筑呈現(xiàn)出潔白干凈的視覺效果。

一段墻壁：一段墻壁，似封閉，似開放。墻壁可以將四周的塵囂與內(nèi)部的氛圍分隔開，但同時又使科文中心室內(nèi)室外的景觀互相交融。外墻呈蠶絲地效果，展現(xiàn)的是蘇州的絲綢文化與現(xiàn)代科技的有機(jī)融合。白天，它顯得神秘而高貴；夜晚，它被照耀得熠熠生輝。著名的北京奧運(yùn)會的場館鳥巢，形似科文中心，但是細(xì)細(xì)品味，兩個建筑是完全不同的?？莆闹行牡耐鈮Ω袷欠糯罅说男Q絲效果，并且可阻擋陽光照射，還能節(jié)約能源。設(shè)計(jì)師采用六邊形雙層鋁合金掛板為基本單元，通過幾何的連續(xù)疊加，體現(xiàn)了外墻的空間感和延展性，也融合了蘇州的絲綢文化與現(xiàn)代科技。這在建筑設(shè)計(jì)中屬于“重技派”手法。

一個園林：一座園林，呈現(xiàn)在墻壁與“珍珠”之間，把建筑的整個布局連接成一個具有生命力的整體。園林設(shè)計(jì)有著江南園林的特色，近看是園林的細(xì)致，可以將游人的目光吸引過來，然后讓人不由自主地極目遠(yuǎn)眺，當(dāng)視線飛躍湖面，直達(dá)天邊，一瞬間，心同樣也被帶離塵世，如入勝境。這也是蘇州園林的神韻所在。同時花園包括包括賞花園、石趣園、聽竹園、屋頂花園四部分。

三、室內(nèi)分析

（一）室內(nèi)流線

室內(nèi)流線采用了并聯(lián)式、串聯(lián)式和單元式組合的空間組合形式，線型有曲有直，但多以弧形為主，簡潔流暢，來客很容易找到出入口。如館內(nèi)的一些興趣班采用了并聯(lián)式，給人以簡便快捷的特征。美術(shù)館運(yùn)用了串聯(lián)式的空間組合，將參觀者所參觀的空間逐個直接連接，使路線豐富，空間又通透。

（二）室外交通

北門挨近蘇州大道東，東門挨近水閣路，并設(shè)有軌道交通一號線，便于人流疏散。東入口作為主要入口廣場，建筑前方空間很大。正北，東北設(shè)置地面停車場，有南北兩個出入口，方便車輛進(jìn)出，總計(jì)有110個車位。東北區(qū)有大型車輛的停車場分布，方便裝有貨物的大型車輛停放，總計(jì)有15個車位。

（三）室內(nèi)交通

地下車庫在靠近東北門區(qū)都有分布，以減少人流和車流的交叉。地下停車場有兩個部分，每個區(qū)域都有不同顏色的指示牌來劃分不同區(qū)域可做停放用于車主方便找到車輛

四、建筑結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是建筑的骨骼。結(jié)構(gòu)是建筑的語法。結(jié)構(gòu)是技術(shù)，也是藝術(shù)。

安德魯擅長利用光投射、折射、反射等不同的效果，以及水流的流動感，通過大膽運(yùn)用結(jié)構(gòu)的不同，利用通透、遮擋和引入等手法，在豐富建筑的形體和空間元素時，營造出不一樣的藝術(shù)氛圍。

建筑呈馬蹄形的布局穿過中空的庭院，站在每一個位置都能將湖光盡收眼底。建筑外立面的主要框架是鋼材，同時結(jié)合玻璃和蠶絲金屬網(wǎng)，因?yàn)榭莆闹行牡牧⒚媲€可以全天受到陽光的沐浴，太陽能透過蠶絲金屬網(wǎng)在室內(nèi)地面上呈現(xiàn)斑駁的投影，美輪美奐。這些都是形式美。

形式美的規(guī)律是有機(jī)統(tǒng)一，即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。主要包括對稱均衡、空白虛實(shí)、比例尺度、節(jié)奏韻律和變化統(tǒng)一。工業(yè)建筑中具有交錯韻律感的網(wǎng)架拱面結(jié)構(gòu)，希臘建筑平面圖反映出的幾何制約與對稱以及相同形狀的重復(fù)和再現(xiàn)，悉尼歌劇院建筑則以起伏韻律著稱。

對稱的構(gòu)圖，以矩形、圓形、三角形等簡單形式組合平面，對簡潔形體的追求以及詩意空間的營造是安德魯慣用的手法。偏愛基本幾何形體，并不意味單調(diào)乏味，安德魯輔以材料、技術(shù)的運(yùn)用，將光線傳神參與，構(gòu)成豐富多彩的建筑語言。大廳中央，不同色彩的穿插變化反映出虛實(shí)變幻；墻體表面有節(jié)奏感的裝飾讓變化統(tǒng)一；整齊隨建筑外觀排練的柱網(wǎng)有著豐富的韻律感；從上空看，整個建筑外觀呈對稱的形式。

安德魯強(qiáng)調(diào)，“建筑要以人為本，盡量取用自然的饋贈，與自然和諧。一個建筑師不讀詩，一定不會是好的建筑師，一個畫家不聽音樂，一定不會是好畫家?！币虼?，在科文中心，安德魯還特別設(shè)計(jì)了景觀?？莆闹行牡闹饕坝^分為兩大部分，一座是具有傳統(tǒng)風(fēng)格的現(xiàn)代式庭院和濱湖的景觀綠化帶。庭院分賞花園、石趣園、昕竹園和屋頂花園，十分具有圓領(lǐng)特色。濱湖景區(qū)的主要分區(qū)為入口處中心廣場，延伸入湖中的音樂廣場、濱湖步道、中心歌舞臺、親水平臺、入口廣場、濱湖地廊和濱湖綠地。整個主入口集散會廣場約15000平方米，濱湖演藝廣場約10000平方米，另外還布置小型休閑空間和親水空間。

大禮不辭小讓，細(xì)節(jié)決定成敗。把每一件簡單的事做好就是不簡單，把每一件平凡的事做好就是不平凡。泰山不拒細(xì)壤，故能成其高；江海不擇細(xì)流，故能就其深。小事成就大事，細(xì)節(jié)成就完美。在建筑中，我們看到的景致都是有規(guī)律的，包括陽光透過窗架投下的影子，柱子上張貼的海報(bào)，大廳內(nèi)鋪地的形式，露天景觀流線型的座椅，殘疾人通道的排布，甚至是電梯內(nèi)的按鍵，無一不彰顯著細(xì)節(jié)的妙處。

五、不足之處

人無完人，建筑亦是如此。

埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之為利，無之為用。

高聳的門廳，寬敞的室內(nèi)空間，或許是建筑師為了使人們一進(jìn)門就能感到一陣藝術(shù)氣息撲面而來，充滿對藝術(shù)與藝術(shù)家的崇拜和敬仰。在我們看來，空間利用很浪費(fèi)，整個場地過于開闊，除了集散人群沒有任何實(shí)際的利用價值，但是這或許是安德魯營造氣氛的一種想法。

外墻是用玻璃外加雙層鋁金桂板組合而成，雖然在外觀上給人以簡潔的特征，可是在清潔外墻上造成很多不便。

地下停車場空間大，車位多，可是內(nèi)部空間流線較為曲折，對于方向感不好的車主來說不容易定方位。甚至有個車主說他需要拍照來做標(biāo)記。

對于LED的質(zhì)疑：

科文外墻的LED燈，在能源是否浪費(fèi)的問題上，有著很大的爭執(zhí)。我們對知網(wǎng)上的資料整合后進(jìn)行了計(jì)算：外墻由2500個六邊形構(gòu)成，每個六邊形里分布8套LED，每套里面有12顆LED投光產(chǎn)品，每顆功率為1瓦，燈光從18：00打開，到22：30關(guān)閉，共4.5個小時，一度電等于3.6兆焦耳，因此一晚上要消耗1080度電。每度商業(yè)用電約為0.884元，因此一晚上的電費(fèi)為954.72元，那么一年為348472.8元。

六、文化建筑的發(fā)展方向

我們居民參加文化活動，很大一部分原因是想休閑，所以休閑和文化總是離不開彼此的。文化建筑，是當(dāng)代文化活動的主要發(fā)生地，在這個時代，參觀博物館、去影劇院看電影、去展覽館看展出是民眾在節(jié)假日樂于參與的活動。這些活動因?yàn)楦髯圆煌男再|(zhì)，需要此類文化建筑帶來不同的功能供其實(shí)施，同時，民眾的大量休閑資金涌向文化類場所，并且這類場所的興起帶來了更多的工作機(jī)會，使像博物館、影劇院這樣的公共場所擔(dān)負(fù)著越來越重的提供大眾交流和休閑活動的場所的任務(wù)。它從一個僅僅是提供科普功能的場所漸漸變成了一個“具有多重職責(zé)的社會中心”。西方20世紀(jì)六七十年代興起了劇場、博物館熱，近年我國的經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，可以預(yù)見到我們國家也必然迎來文化建筑發(fā)展的高潮。

蘇州科技文化藝術(shù)中心，是蘇城文化建筑的典范，既有博物館，也有大劇院和電影院。走在其中，時時可以感受到數(shù)字技術(shù)的魅力。生活不是靜態(tài)的，有關(guān)文化的活動也應(yīng)該脫離靜態(tài)。在如今社會，建筑已不再是傳統(tǒng)概念可以限制的，它的意義邁向了新的階段。景觀有許多不同的技術(shù)與功能，通過時間的變遷，計(jì)算機(jī)與數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)技術(shù)正在引導(dǎo)以前概念上的建筑空間在數(shù)字化空間上的整合，以及建筑美學(xué)與形式觀的數(shù)字化變遷與分化，而凡此種種都與正興的虛擬現(xiàn)實(shí)有關(guān)。這也是在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)建筑意義上的建筑內(nèi)外以及建筑的虛實(shí)。“圖底關(guān)系”的消弭也使得建筑與環(huán)境更好地互相融合成為可能。在“動態(tài)性”研究中，受到數(shù)字化技術(shù)的影響，媒介與建筑的結(jié)合受到人們越來越多的重視。以約翰雷奇曼的觀點(diǎn)來說，時間不是單向延伸的，建筑也不再是一成不變的，相對時間來說，相反，它在不同的時間空間中變化，空間經(jīng)驗(yàn)和時間成為相互之間的載體。所以建筑沒有完全構(gòu)造完成的一天，它一直在構(gòu)造的過程中，自我調(diào)整，自我吸收，自我更新，永不完成。當(dāng)代文化類建筑的實(shí)踐，這種文化類建筑的嶄新的存在方式給建筑師帶來新的更廣闊的創(chuàng)作天地，特別在虛擬世界利取得成就。

七、結(jié)語

探究建筑的意義，有利于培養(yǎng)文化工作者，有利于培養(yǎng)文化藝術(shù)人才，有利于提高當(dāng)?shù)鼐用袼刭|(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]章迎慶.當(dāng)代文化建筑意義的休閑化傾向[J].華中建筑，2007，（10）.

作者單位：

蘇州大學(xué)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)