2016年4月14日，韓劇《太陽的后裔》在韓國國內(nèi)以38.8%的超高收視率完美收官。其先錄后播的模式不僅給業(yè)界帶來了新的改變，巨大的收益更是讓此模式成為韓劇發(fā)展的新出路。據(jù)悉，《太陽的后裔》不僅在向我國出售版權(quán)時賣出了史上最高價（每集23萬美元），最近更是向英、法等19個國家售出了版權(quán)。

此劇不僅在我國國內(nèi)引發(fā)追劇熱潮，也引發(fā)了我國的影視劇工作者們對軍旅劇的深刻反思。此前，《解放軍報》就刊文稱：“從故事情節(jié)來看，《太陽的后裔》可以說是一部韓國軍旅題材電視劇，有效傳遞了韓國的民族文化，生動展現(xiàn)了韓國軍人的時代形象，甚至彰顯了韓國的國家意志……《太陽的后裔》這樣的題材，我們也有資格拍；這樣的故事，我們官兵也想要看；這樣的電視劇，我們也完全應(yīng)該有；這樣的故事外殼，也應(yīng)該是強(qiáng)軍文化的重要載體?！?/p>

多維解讀

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國內(nèi)真的沒有軍旅好戲嗎？實(shí)際上，軍旅戲一向是國內(nèi)影視制作的強(qiáng)項(xiàng)，《和平年代》《激情燃燒的歲月》《亮劍》《士兵突擊》都曾引起全民追看?？上У氖?，自2006年《士兵突擊》后，近十年來的電視熒屏上，再也沒有出現(xiàn)過一部像《太陽的后裔》這樣的現(xiàn)象劇?！稇?zhàn)長沙》《雪豹》《黑狐》都稱得上精品軍旅戲，只是都離現(xiàn)象級“差了最后一公里”。到底什么造成了近年來中國軍旅劇的整體下滑？

首先，從制作上看，許多軍旅題材影視劇業(yè)已落入俗套，人物塑造模版化，故事情節(jié)套路化，難以讓越來越挑剔的觀眾滿意。對比《太陽的后裔》與國內(nèi)的一些軍旅題材影視劇，就會發(fā)現(xiàn)后者在內(nèi)容上太枯燥、缺少浪漫元素，即便有浪漫元素也添加得非常拙劣。比如軍營中的三角戀愛，有個性的軍官一定被軍長或司令的女兒倒追，許多浪漫元素加得漫不經(jīng)心、千瘡百孔。其次，從市場和營銷上看，由于缺乏《太陽的后裔》式偶像劇的包裝手法，很多年輕觀眾一聽到國產(chǎn)軍事劇就敬而遠(yuǎn)之，國內(nèi)愿意投資軍旅戲的民營片商、愿意認(rèn)真寫軍旅戲的編劇越來越少，從此陷入惡性循環(huán)。再者，編寫軍旅劇雖然談不上有什么禁區(qū)，但畢竟軍隊(duì)是國家機(jī)器，涉及國家安全，它經(jīng)不起那么開放的討論和審視，這就給好劇本的誕生增加了無形的枷鎖。總之，反思我國軍旅劇，并不是要把所有軍旅戲都拍成《太陽的后裔》，而是要立足國情，盡量拍出觀眾愛看的作品來。

中國的軍旅劇與韓劇相比差在哪兒

我們的軍旅劇在拍攝時，可能對宣傳導(dǎo)向存在誤解，認(rèn)為一說要講導(dǎo)向，就一定要端起架子講故事才行，讓人感覺難以親近。其實(shí)我們可以看到，韓劇《太陽的后裔》全篇都是在輸出韓國的價值觀，塑造韓國軍隊(duì)的正面形象，但這種宣傳是隱藏在男女明星輕松的愛情故事、具有異國風(fēng)情的精致場景背后的，讓“拒絕沉重”的年輕一代更樂于接受，起到了很好的宣傳作用。

《太陽的后裔》大熱的背后，是以韓國發(fā)達(dá)的文化產(chǎn)業(yè)作為后盾的。韓國的文化產(chǎn)業(yè)以美國為師，早期有大量從業(yè)人士前往美國學(xué)習(xí)，既學(xué)習(xí)影視拍攝的技巧，也學(xué)習(xí)發(fā)行、經(jīng)營方面的經(jīng)驗(yàn)。今天的韓國已經(jīng)形成了相當(dāng)成熟、完整的文化產(chǎn)業(yè)體系，從人才培養(yǎng)到產(chǎn)品開發(fā)、營銷渠道，都已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化。與此同時，我國影視產(chǎn)業(yè)缺乏高質(zhì)量劇本的現(xiàn)狀已經(jīng)廣為人知。由于缺乏好的創(chuàng)意和思想，大家只能在明星、特效、場面上做文章，可這樣的結(jié)果就是，拍出了大量“熱鬧”的作品，卻沒有真正的精品。而這種思想的匱乏，對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的不足和市場的不成熟恐怕難辭其咎。其實(shí)，要拍聯(lián)合國維和這樣的題材，中國比韓國更有資格。但為什么這樣的題材沒能進(jìn)入我國影視人的視野，值得我們深思。缺乏具有國際化背景和視野的人才，不會用國際化的包裝手段講好中國故事，恐怕是我們亟需解決的一個問題。