文_一葦

最怕深夜“朋友圈”

文_一葦

我是一個正常的人，我的“朋友圈”是一個正常的“朋友圈”。和所有人一樣，大家看看新聞，曬曬春花秋月、美食旅游與娃，一切都在正常的范圍內(nèi)。

可每天一過晚上11點(diǎn)，微信“朋友圈”里的人就都變了。

原本喜歡發(fā)工作內(nèi)容的，曬出了電腦屏幕和手邊的一杯咖啡，給自己加油鼓勁，說天亮前一定能搞定方案；原本只是略微傷春悲秋的，在深夜紅酒的引誘下流露出了恨嫁的情緒，講自己單身20年好孤寂；原本喜歡參加各種講座、沙龍的，拍下了午夜時分閱讀的書頁內(nèi)容，順道分享了自己對這段話的感想；原本喜歡拍朝陽（晨跑）與晚霞（夜跑）的健身達(dá)人，發(fā)布了跑步軟件的截圖——他今天又跑出了一個二環(huán)；而那些平素就喜歡曬甜點(diǎn)飲品的人曬出的午夜饕餮盛宴，更是要把人逼上絕路。

午夜，像記號筆，把每個人的特質(zhì)又重重地涂抹了一遍。

犧牲午夜意味著犧牲睡眠，人們愿意為之付出睡眠的代價，以上的內(nèi)容便從粗淺浮泛的“興趣”“愛好”“消遣”上升為了“生活方式”“理想”“情懷”。每個深夜，他們在獨(dú)處中認(rèn)定了自己是怎樣的人。每一個深夜“朋友圈”里收獲的贊，又幫助他們進(jìn)一步獲得了對自我的確認(rèn)。

美國社會學(xué)家戈夫曼著有《日常生活中的自我呈現(xiàn)》一書，書中提出了“擬劇論”的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，人性化的自我與社會化的自我存在差異。作為一個表演者，為了不讓觀眾們（不管是真實(shí)存在的還是假想的）失望，演員需要隱藏起真實(shí)的自我，表演出觀眾期待的角色。

角色也并不是完全統(tǒng)一的，正如莎士比亞在《皆大歡喜》中所說：“整個世界是一個舞臺，所有男女不過是這舞臺上的演員，他們各有自己的活動場所，一個人在其一生中要扮演很多角色?！崩纾粋€女人需要在丈夫面前扮演妻子，在公司里扮演職員，在兒女面前扮演母親。繼續(xù)細(xì)化，一個人需要在公益活動中扮演愛心人士，在高端晚會里扮演有修養(yǎng)的中產(chǎn)人士，在批發(fā)市場里扮演市井小民，在單位活動里扮演積極活潑、熱心助人的角色。

人們用心經(jīng)營著自我形象，各類形象管理養(yǎng)活了不止一個產(chǎn)業(yè)：從書籍到媒體，到咨詢，到培訓(xùn)。表演的動力有二：一是出于對“被社會排斥”的恐懼，一是源自對“理想自我”的追逐。這個世界里，似乎有不同的軌道通往每種形象的終點(diǎn)，一旦脫軌，往往不能再到達(dá)那個設(shè)定好的目標(biāo)。人們對此很謹(jǐn)慎。

我是一個早睡早起的人，早上5：30自然醒，晚上10點(diǎn)已開始做夢。于是，無法成為觀眾，相較失眠的那些年，也少了很多焦慮。唯一的遺憾是不能及時給老板發(fā)的“朋友圈”點(diǎn)贊。

偶爾，我會在凌晨時段的“朋友圈”里發(fā)現(xiàn)一些憤世嫉俗的、消極厭世的言語。一會兒，這些內(nèi)容又被作者刪除，仿佛什么都沒有發(fā)生。

還有一些人，會定期刪除早年發(fā)過的“朋友圈”內(nèi)容，以及微博、博客、論壇發(fā)言，仿佛那個年輕的自己并未存在過。

我不知道這些人是出于什么考慮，是保護(hù)隱私，還是角色調(diào)整。對，我也刪。我看著以前那個過度高瞻遠(yuǎn)矚、憂國憂民的自己，有點(diǎn)兒厭煩。

深夜還是用來睡覺比較好。午夜的“朋友圈”，不一定是真實(shí)的“朋友圈”，也許是個夸張變形的“朋友圈”。

人有時生活在幻想里，并不比做夢更真實(shí)。以幻眼觀幻形，從哪里獲得真知？

圖_小黑孩