王諍

1946年6月30日，太平洋的比基尼島（Bikini Atoll）上一聲轟響，為這個世界送來了原子彈。彼時，躲在安全地帶的美軍士兵如此描述他們所見：一股海水和泥沙混合而成的噴泉直沖澄藍的天宇，頃刻又傾瀉而下，周遭平靜的海面霎時成了一鍋煮沸的水……之于這場爆炸，經(jīng)典的鏡頭不唯氣沖霄漢的蘑菇云，還有人們紛紛用雙手遮住臉面，原子彈爆炸放射的光芒比太陽刺眼一千倍。18天后，法國汽車工程師路易斯·里爾德（Louis Reard）在巴黎推出了一款由三塊布和四條帶子制成的泳裝，深諳事件營銷之道的他，給這種泳裝起名為比基尼。

僅僅包裹了女性體表面積的8%，為這件“潮裝”賺足了眼球——通過胸罩護住乳房，后背除幾條帶子外幾乎全部裸露，三角褲的胯部盡量上提，最大幅度地露出了女性的臀、腿、胯。它僅用了不足30英寸布料，小巧地揉成一團便可塞進火柴盒中！喚名比基尼，可謂名副其實，想想前文原子彈爆炸的關(guān)鍵詞：轟動性，興奮與遮掩，拿來形容比基尼帶給世人的觀感與效應(yīng)也絲毫不為過。

游泳是人類進化而來通過習(xí)得可以獲取的良能，然而在黑暗的中世紀后，泳池中女性的身體并未從肥大笨拙的衣飾中解放出來：18世紀女性的泳裝就像是牧師的袍子， 19世紀后托福近代醫(yī)學(xué)對水療的認識和推崇，在男女分浴的前提下，女性泳裝得到了進化，但依舊規(guī)定下至膝蓋，上至脖頸，軀干部分必須完整包裹！這種情形一直持續(xù)到上世紀二三十年代，在彼時的 《生活》 、 《芭莎》 等雜志上，女性泳裝基本都是如此，要說性感與別致，也依舊是靠“做加法”多了一頂類似男性機車帽子演化而來的泳帽，反倒是男性泳裝從幾個世紀前就已然有今天的模樣：熱吧？一條短褲，足矣。

于是乎，我們可以想見穿著比基尼出現(xiàn)在浴場的妙齡女郎可以引發(fā)多大的轟動與阻力。20世紀50年代，意大利和西班牙政府出臺法令，禁止女性在地中海明媚的海灘上穿著比基尼泳裝休閑；德國巴伐利亞和慕尼黑地區(qū)政府曾明確禁止女性在公共場所身穿比基尼，違者將被判罰到老年福利院做6天義工……事情的改變出現(xiàn)在身著比基尼的瑪麗蓮·夢露出現(xiàn)在 《花花公子》 的封面上，以及1962年第一部007電影中瑞典女演員烏蘇拉·安德絲佩戴潛水刀身著一襲白色的比基尼出現(xiàn)在邦德面前——這恰是一對極好的隱喻，這樣的女孩都是冶艷而危險的。而在中國內(nèi)地銀幕上第一次出現(xiàn)泳裝女郎卻還是改革開放后的 《廬山戀》——注意，片中張瑜老師不過是穿了裸露大腿的泳衣罷了（饒是如此，也在當時同吻戲一道激起軒然大波），真正在銀幕上進化到“三點式”的終極形態(tài)，還是1989年的那部《 哈嘍！比基尼》 ，片名之中的悸動與欣喜已然揭示了彼時國人對于比基尼的態(tài)度。

對女性身體的遮擋以及女性身體的解放，無疑皆源自波伏娃所謂“社會的塑造”。由于比基尼泳裝與女性內(nèi)衣設(shè)計上的相關(guān)性，讓比基尼從誕生至今都裹挾著性感的“原罪”——中國古代稱女性內(nèi)衣為“褻衣”便可見一斑。但在消費社會，性感早已不是罪過，消費與快樂的洪荒之力所到之處，唯有不忘初心。上世紀60年代中期，La Perla創(chuàng)始人Ada Masotti以她非凡的裁剪功底和獨特的創(chuàng)造力帶領(lǐng)品牌強勢進軍泳裝領(lǐng)域。運用飾帶、褶皺、亮片刺繡等元素以及鮮明的雕刻效果，終于成就一種獨特的設(shè)計語言。在比基尼誕生70周年的時刻，2016/17秋冬系列中，La Perla推出了全新WIRED系列鋼圈比基尼，它代表著泳裝的新風(fēng)范。靈感源自內(nèi)衣中所用的高光澤度鋼絲、裸色薄紗和透明塑料等材質(zhì)作為比基尼的外部裝飾元素，營造出獨特的視覺效果，令人眼前一亮。而以極簡設(shè)計風(fēng)格的泳褲作襯托，使比基尼的上衣無論在沙灘上還是其他場合都更加與眾不同、靚麗實用。