采訪、文/顧小喜

《三人行》

專訪杜琪峯在片場，我不接受錯誤

采訪、文/顧小喜

杜琪峯，老杜，杜大炮，以其冷冽的男性風(fēng)格警匪片和火爆脾氣聞名江湖。

放在百度上搜索“杜琪峯”，看到的只能是“杜琪峰”。媒體們寫了這么多年，其實在香港，一直都只有“杜琪峯”。峰和峯沒有太大差別，異體字，意思都是Top of a mountain，但論形象，“峯”似乎格外能體現(xiàn)其本意。

一字之謬，卻扯出變遷。當(dāng)港導(dǎo)紛紛北上，交出的作品眩迷了雙眼，杜琪峯是來得晚，而經(jīng)年淘汰下，至今仍稱得上號召力的，杜琪峯算得上Top。

深色西裝，燃了一半的雪茄，和杜琪峯聊天，你基本看不見他遲疑的時候，雙手環(huán)抱胸前，語氣里的抑揚頓挫特別明顯。

與杜琪峯對視，你會覺得這一刻他就是自己電影世界中的王，任何一個走進的人，都會不自覺地想要臣服。

這樣一位行走江湖多年的大佬，在回答我的第一個問題時，卻害羞了。

終于讓女性（趙薇飾演）成了主演之一

《電影》 ：這款諾基亞小手機大概用了多久？

杜琪峯：很多年了，我一直都只用這一種手機，因為其他的電子產(chǎn)品我都不懂，我感覺它們太復(fù)雜了（笑）。

《電影》：何時產(chǎn)生做《三人行》這部電影的想法？

杜琪峯：大概兩年前就有這樣的計劃了，拍完《華麗上班族》后，我開始考慮拍一部警匪電影，和我之前的警匪電影不同，這次想要在一個固定的背景里呈現(xiàn)。無論是香港的警匪片還是內(nèi)地的警匪片，大家看了太多撞車、槍戰(zhàn)，上天入海的鏡頭也不少，所以在考慮拍《三人行》的時候，已經(jīng)確定了要在醫(yī)院里做一部警匪電影。

《電影》：之前的大部分電影女性一般都藏在男性身后，這次真正把女性角色提到了主演當(dāng)中。

杜琪峯：我其實沒想那么多，當(dāng)時主要考慮的是，最重要的是讓三個不同性格的人走在一起。醫(yī)生、警察、匪徒，身份不同，卻在同一個情境展開故事。把女性角色提出來，主要還是因為適合。

《電影》：打上“銀河映像”標(biāo)簽的電影，如果出現(xiàn)內(nèi)地演員，觀眾難免不習(xí)慣。但這次你仍舊選擇了趙薇。

杜琪峯：這也沒過多考慮，最重要的是我認為她適合戲中的角色，并且我很希望她能出現(xiàn)在電影中。其實現(xiàn)在港臺演員去內(nèi)地發(fā)展是很普遍的事，內(nèi)地與港臺的電影交流越來越頻繁，我感覺再過三五年，肯定會融合在一起，電影不會再分內(nèi)地電影還是港臺電影。

《電影》：鐘漢良這次演技爆發(fā)，是因為你調(diào)教的好嗎？

杜琪峯：其實最開始并沒有定下來鐘漢良到底是演警察還是匪徒。我就告訴他，你可以演警察也可以演匪徒，但是如果和之前你大多數(shù)作品中的正派形象相比，如果去嘗試演一個反面角色，那挑戰(zhàn)會比較大。鐘漢良在整部電影中并沒有什么大的動作，基本上就是躺在病床上一直說話。對他來講，關(guān)于怎么逃跑的心理戰(zhàn)術(shù)是很重要的，所以你看他對于這個匪徒的角色，處理的很好。

《電影》：古天樂這次又演了一位警察，會不會擔(dān)心他角色重復(fù)不會有突破？

杜琪峯：是的，古天樂演過太多次的警察了。但這次他想的是怎樣才能致犯人于死地而不是如何抓住他。這在警察的紀(jì)律中是不允許的，可為了保護同行必須要這樣做。所以古天樂扮演的警察是一個很暗黑也很復(fù)雜的角色。

《電影》：電影中的人物你并沒有在一開始交代的很滿。

杜琪峯：對，因為對于觀眾來說，并不需要知道很多背景，我們關(guān)心的是在整個故事發(fā)展中，要怎么處理它的脈絡(luò)，三個意圖不同的人怎么將故事發(fā)展下去。不如說，為什么趙薇幫匪徒打電話就錯了，這個錯誤應(yīng)該如何補救，匪徒什么時候醒過來，這些才是電影里最重要的事情。至于前期的背景，其實很簡單，就是一個人被送去醫(yī)院搶救，他犯了很嚴重的罪行，之后就要看警察怎么處理，醫(yī)生如何對待。

《電影》：像林雪、盧海鵬這樣的配角，他們身上也帶著強烈的宿命感。這是你想表達的內(nèi)容嗎？

杜琪峯：對，所以每個人一定要在電影中去自己感受。包括割腕的年輕男子，還有開顱的中年男性，在《三人行》中，都是在講一些看似不可能的事情是怎么出現(xiàn)的。就好像病人就算做了手術(shù)，但還是會死亡，這樣交替著講述，會營造出一種很神奇的感覺。人生不是我們想象的那么容易，我們不是上帝，也決定不了上帝能夠決定的事情。所以在主要背景里，每個人都要面對自己，你必須有一個很自信的方法去處理，不然很容易犯錯誤。

《電影》：影片細節(jié)處連開顱手術(shù)都有拍到，醫(yī)院背景對整部影片起到什么作用？

杜琪峯：在香港電影中，能在醫(yī)院里展開這樣的故事很少見。我的意思是整部電影從最初開始設(shè)計的時候，每一部分內(nèi)容的設(shè)計都很重要，包括怎么做一個醫(yī)生，怎么上手術(shù)臺，怎么開腦，都是在考驗我們的智商。

《電影》：整部電影設(shè)置在了一間醫(yī)院里，比起拍外景難度在哪里？

杜琪峯：在戶外拍攝，你可以放進很多想象的空間。在一個壓縮的環(huán)境里，只能集中精力去呈現(xiàn)人物性格，怎么調(diào)配怎么出現(xiàn)，設(shè)計的氛圍一定要特別強，這是在創(chuàng)作上比較難處理的部分。

《電影》：這些問題最終如何解決的？

杜琪峯：其實也很簡單，就是堅定好了肯定是出不去了，只能想所有的人物在這個醫(yī)院會發(fā)生什么事情，也不可能有明天，就這么幾個小時到底會發(fā)生什么。我基本上還是按照自己的感覺走，決定下一步要怎么做就立刻實施。

《電影》：醫(yī)院的布景花了三、四千萬？

杜琪峯：對。醫(yī)院里各種角落甚至連做手術(shù)的儀器，我們都使用的是真實的物品，拿著它們真的可以直接做手術(shù)了。整個鏡頭的表達時間也很長，因為我需要鏡頭走起來很寬的感覺，整個景其實是可以移動的。鏡頭不動的時候布景也變化不明顯，但凡鏡頭往后動一點點，那整個布景就要慢慢向前推進，很多工作人員就要開始在旁邊走來走去。在最初設(shè)計整個布景的時候，就得把這個計劃好，不然拍攝進行的過程中，你就不會很清楚哪些布景會動，哪些不會動。

《電影》：類似這種拍攝需要多少個工作人員一起完成？

杜琪峯：每天在片場差不多都有兩三百人固定在那里。從主演到群演，即便是沒有戲的時候也要訓(xùn)練自己的肢體，因為我在整部片子最后一部分呈現(xiàn)的時候就需要所有演員一起做動作。

銀河初創(chuàng) 沒錢不一定是壞事

《電影》 ：你的第一份工作是成了一名演員。

杜琪峯：雖然我最開始的確是在無線電視臺進行了演員訓(xùn)練，但沒有想過要去當(dāng)演員。那時我剛離開學(xué)校，要先顧及生存，一口氣找了四份兼職去面試。結(jié)果第一家面試的就是無線電視臺，然后被留下來。

《電影》：除了槍戰(zhàn)片，你也拍出了《阿郎的故事》這樣浪漫氣質(zhì)的影片。

杜琪峯：在我的世界里，無論是槍戰(zhàn)片還是喜劇片，每一種環(huán)境都有屬于它自己的浪漫，這種浪漫的感覺不會只存在于愛情電影中，那樣就太局限了。浪漫的感覺主要是看你怎么去把握它與表達它。

《電影》：生活中你浪漫嗎？

杜琪峯：我沒有特別定義這件事，很多都是隨心意，比如吃到好吃的東西，我就會很開心，這也算是一種浪漫。

《電影》：銀河映像創(chuàng)立的時候，你已經(jīng)差不多四十一歲了。

杜琪峯：對。但是我并不覺得到了某一個年齡階段就應(yīng)該圖安逸了。按照我們現(xiàn)代人的觀念，活到八十歲不難，所以四十歲只是一個剛剛開始成熟的年紀(jì)。

《電影》：那時港片比較低迷態(tài)，你又重新開始做銀河映像，困難重重吧？

杜琪峯：當(dāng)時的香港電影已經(jīng)開始走下坡路，投資電影的人特別少，我最大的問題就是沒錢，所以還真的挺困難的。不過現(xiàn)在想起來，沒錢不一定是壞事，當(dāng)你處在那個環(huán)境里又想要生存下去，就要全方位調(diào)動自己的腦細胞去想問題。

《電影》：是不是覺得自己挺酷的？

杜琪峯：那是必須的（笑）。既然決定要成立公司，遇見任何事情都要堅持下去，怎么樣都要生存！

《電影》 ：為什么很多人都叫你“杜大炮”？

杜琪峯：說真的我也不知道，可能是很早之前一些記者去探班看見我在拍攝現(xiàn)場罵演員罵得太厲害，就給我起了這個名字吧?！暗俏也⒉挥X得到了某一個年齡階段就應(yīng)該圖安逸了。按照我們現(xiàn)代人的觀念，活到八十歲不難，所以四十歲只是一個剛剛開始成熟的年紀(jì)。”

《電影》：所以拍攝現(xiàn)場一旦出錯，你總是會發(fā)火嗎？

杜琪峯：一定會的，拍戲的時候我就是挺“杜大炮”的，發(fā)火次數(shù)多到我已經(jīng)記不起來了。在我的概念中，拍攝現(xiàn)場不能出錯，我不接受錯誤。所以在片場的我和生活中的我，是兩個人。生活中我就是個普通人，在片場不一樣，我會比較緊張比較憂愁。

《電影》：去年看完《華麗上班族》，覺得你在歌舞這部分的嘗試，非常冒險。至少在當(dāng)下中國電影里，非常冒險。

杜琪峯：是。華語電影中這種題材的確非常少見，所以拍《華麗上班族》更大程度上也是給我自己的電影生涯提供一種滿足感。所以我希望內(nèi)地的觀眾也能寬容對待這部電影，世界上有很多不同題材的影片，我們都可以去關(guān)注和嘗試，而不要一味沉溺在已經(jīng)用同一種方法拍過很多遍的故事里。給觀眾提供不同的選擇，我認為是這個年代必須要做的事情。

《電影》：銀河映像在創(chuàng)作中追求的到底是什么？

杜琪峯：銀河映像的整個創(chuàng)作氛圍里有一個非常中心的人物，他也是整個銀河的精神領(lǐng)袖，就是韋家輝先生，銀河所有電影的風(fēng)格，就是從他的作品和觀點中演變出來的?，F(xiàn)在的銀河映像已經(jīng)有了幾位年輕人正在公司里進行劇作訓(xùn)練，我們未來的發(fā)展方向還是和以前一樣，做原創(chuàng)的東西，此外，還要做有質(zhì)量的電影。對于這兩點的追求，任何時候都不會變。

《電影》：在剛剛過去的北京電影節(jié)中，你之前的不少影片都出現(xiàn)了一票難求的情況。

杜琪峯：很多時候拍電影都要經(jīng)歷這樣的過程。比如《槍火》最初票房并不好，過了十多年，現(xiàn)在每個提到杜琪峯的人都要提到這部電影。所以一部電影即使過了最初上映的階段，但是它的生命一直都在走，不會因為票房而停止生長。前段時間我去中國電影資料館，看見這邊的觀眾都是二十多歲的年輕人，看他們坐在那里欣賞《槍火》，我會覺得我們真的不能用票房評價一部電影的好壞，真正的好電影一定是具有長遠生命力的。

《電影》：《火鍋英雄》的楊慶導(dǎo)演說他寫不下去劇本或者拍攝時遇到問題，都會不停地去看你的電影找靈感。很多年輕導(dǎo)演，都會把你的電影當(dāng)做致敬學(xué)習(xí)的對象。

杜琪峯：其實都是這樣的。我一直很喜歡黑澤明的電影，所以每隔一段時間就會反復(fù)去看他的片子。現(xiàn)在的年輕人就好像原來的我一般，人類的歷史總是在不停重演。這樣輪回的過程是讓人欣喜的，因為在我們的創(chuàng)作生命里，總是需要有個人成為自己智慧的來源。