吳桂金 楊利

【摘要】作為中國傳統(tǒng)文化的一部分，我國的古詩源遠(yuǎn)流長(zhǎng)?！短靸羯场で锼肌肥俏覈鴱V為流傳的古詩之一，國內(nèi)外有不少學(xué)者翻譯過此詩，因此有不少英譯本。本文通過對(duì)其中幾個(gè)英譯本的賞析，旨在從前輩學(xué)者的作品中吸取經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而為中國詩歌文化的傳播做出些許貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】《天凈沙·秋思》 英譯本 淺析

一、原詩淺析

《天凈沙·秋思》是由元朝作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)造的一首散曲?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！倍潭涛寰湓?，卻描繪出一幅畫面感十足的秋郊夕照?qǐng)D。此詩的前三句，每句話三個(gè)名詞，三種景物。這種名詞的疊加，形散而神不散，充分體現(xiàn)了漢語重意合的特點(diǎn)。詩人用這簡(jiǎn)短的九個(gè)詞，鋪敘開來，描繪出一幅秋風(fēng)蕭瑟的畫面。最后一句中，作者將“游子”即“斷腸人”置于這秋風(fēng)蕭瑟的畫面中，那種凄涼之感、那種倦于漂泊的苦楚躍然紙上，深刻清晰地走進(jìn)每一個(gè)讀者的心中。

中國古代詩歌是追求音韻美的，馬致遠(yuǎn)的這首詩也不例外。本詩中，一、三、五句押尾韻“a”；二、四句押尾韻“ia”，這種平仄相間的韻律結(jié)構(gòu)，前后呼應(yīng)，不禁讓讀者低吟沉回，心中油然而生那份秋風(fēng)蕭瑟的凄涼，感同身受主人公飄泊天涯的那份無奈。這首詩在用詞上，雖然沒有使用情感濃烈的詞語，但那幾個(gè)簡(jiǎn)短的詞語，靈動(dòng)而傳神，描繪出一幅生動(dòng)的景象，直入讀者心底。

二、三種英譯本

譯文1是著名翻譯家許淵沖先生的譯作，現(xiàn)摘錄如下：

Tune： Sunny Sand - Autumn Thoughts： Over old trees wreathed with rotten vines fly crows； Under a small bridge beside a cottage a stream flows； On ancient road in western breeze a lean horse goes. Westwards declines the setting sun； Far， far from home is the heart-broken one.

譯文2是美國學(xué)者Wayne Schlepp的譯作，現(xiàn)摘錄如下：

Tune to “Sand and Sky” - Autumn Thoughts： Dry vine， old tree， crows at dusk； Low bridge， stream running， cottages； Ancient road， west wind， lean nag， The sun weltering； And one with breaking heart at the skys edge.

譯文3是筆者典籍外譯老師的譯作，現(xiàn)摘錄如下：

To the Tune of Sand under the Clear Sky - Autumn Thoughts： A crow， at dusk， on yon old tree with vines very dry； A bridge oer thcreek， and some country cottages nearby； A horse so weak， against west wind， en route with sigh； The sun sinking， a broken hearts still wandering！

三、英譯本淺析

翻譯家許淵沖先生提出“譯語優(yōu)勢(shì)”的原則。他認(rèn)為“譯語優(yōu)勢(shì)”是“譯語最好的表達(dá)方式”，“發(fā)揮譯語優(yōu)勢(shì)”就是“盡量利用譯語最好的表達(dá)方式”。譯文1的翻譯正體現(xiàn)了他的這一觀點(diǎn)。許淵沖先生在翻譯本詩時(shí)，在句中添加了動(dòng)詞和介詞，將原文中的名詞詞組連接成符合英語句法結(jié)構(gòu)的完整句子，這是英語語言表達(dá)重形合的體現(xiàn)。許淵沖先生還提出的譯詩“意美、音美、形美”的“三美”標(biāo)準(zhǔn)，是建立在“意似、音似、形似”的基礎(chǔ)之上的，這是“信”的衍化和具體化；“三似”中又以“意似”為先，表明許淵沖先生是重視內(nèi)容的充分表達(dá)的。確實(shí)，在此詩的翻譯中，許淵沖先生把原作所描寫的內(nèi)容和含義很好地傳達(dá)了出來，而且全詩的翻譯都用倒裝句這一句式結(jié)構(gòu)進(jìn)行表達(dá)，使詩在句式上協(xié)調(diào)統(tǒng)一。同時(shí)，這一譯作也在韻律上做了很多努力，aaabb的尾韻使詩前后呼應(yīng)，讀起來十分流暢自然。此外，該詩在用詞上十分貼切傳神，比如，用“Far， far from home”將“在天涯”意譯出來，令讀者心生無限遐想；用“heart-broken”來形容“斷腸人”，能夠讓讀者如讀原詩一般感同身受漂泊人的那份苦楚。

譯文2是美國學(xué)者Wayne Schlepp的譯作。Wayne Schlepp是接受過西方漢學(xué)訓(xùn)練的學(xué)者，因此在她的翻譯中能夠看到其對(duì)中國文化的解讀。在這個(gè)譯作中，Schlepp采用與原文相似的句式結(jié)構(gòu)直譯開來，所以譯詩在形式上與原詩十分相近。這也是一個(gè)外國學(xué)者對(duì)于中國詩歌文化的理解。但譯作在用詞上沒有原詩中的那份靈動(dòng)和傳神，比如，“Low bridge，stream running”，可能對(duì)于英語的讀者來說，并不能感受到潺潺的溪水流過小橋的那副景象。此外，這個(gè)譯作在韻律上有所欠缺，因此沒有傳達(dá)出原詩的音韻美。所以Schlepp采用的這種逐字對(duì)譯的方式雖然在詩的形式和字面上做了對(duì)等傳達(dá)，但可能傳達(dá)不出原詩在情感上給讀者帶來的共鳴。因?yàn)橹袊姼柚卦诤?、委婉，讓讀者通過聯(lián)想來感受其中的意義和情懷。但同樣的英語句式結(jié)構(gòu)，同樣的詞匯的疊加，可能并不能勾起英語讀者的聯(lián)想和感受。因?yàn)橛⒄Z通常是自然、直接的。

譯文3是筆者典籍外譯老師的譯作。在這個(gè)譯作中，最大的亮點(diǎn)就是，老師巧妙運(yùn)用了英語中的虛詞，連詞成句，既保證了與原詩形式上的相似，也保留了英語句式重形合的特點(diǎn)。此外，這個(gè)譯作在韻律上也達(dá)到了很好的效果，雖然與原詩的尾韻不盡相同，但已經(jīng)能很好地讓讀者感受到中國古詩的音韻美。這個(gè)作品的缺憾之處，筆者以為是在個(gè)別詞語的使用上，比如，用“wandering”來表達(dá)“在天涯”，雖然能傳達(dá)出主人公的孤單無助，但在全詩情感的充分傳達(dá)上還是有一些欠缺。

四、結(jié)語

對(duì)于同一個(gè)作品，每一位譯者都有各自不同的理解，因此就會(huì)產(chǎn)生不同的英譯本。但無論是著名的學(xué)者，還是默默潛修的譯者，他們的譯作中都存在著優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。作為后輩的譯者，在賞析前人作品的基礎(chǔ)上，要以其翻譯經(jīng)驗(yàn)為指導(dǎo)，不斷努力，為中華傳統(tǒng)詩歌文化的傳播做出自己的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪榕培.中國典籍外譯[M].上海：上海外語教育出版社，2009.

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