李萬萬

革命博物館的歷史最早可以追溯至中華蘇維埃共和國臨時中央政府于1933年5月倡導(dǎo)并籌設(shè)的中央革命博物館，雖然也曾收集一些革命文物、舉辦過短期的陳列，但終因當(dāng)時國內(nèi)政治局勢的惡化，并未真正開辦起來[1933年5月，中華蘇維埃共和國臨時中央政府決定籌辦中央革命博物館，具體由中央教育部負(fù)責(zé)籌備工作。5月25日，中央教育部代部長徐特立發(fā)出《中央革命博物館征集陳列品啟事》（這篇《啟事》發(fā)表于《紅色中華》，第89期，1933年6月29日），要求各機(jī)關(guān)、群眾團(tuán)體及個人幫助搜集革命文物。1934年，國民黨飛機(jī)轟炸瑞金紅都，中央機(jī)關(guān)移駐西江區(qū)，中央革命博物館也被迫停止開放]。1949年4月3日，歷史博物館館務(wù)會議召開，重要的報告事項就是：“文物部王冶秋同志將來打算成立革命歷史博物館，先由本館負(fù)責(zé)起草征集物品，近兩天我們擬了一篇計劃書，將來我們博物館的使命更行重大了。”（參見《國立北平歷史博物館會議記錄薄》，1949年4月3日，中國國家博物館藏。）5月4日，歷史博物館正式受北平軍管會文化接管委員會委托，代征革命文物，以備將來開辟中央革命博物館之用（這一信息源自于《中國革命博物館紀(jì)事》。1949年7月4日，歷史博物館館務(wù)會議審議并通過了《推動“革命博物館”籌備事務(wù)案》）。至9月初，承各界人士的捐贈及博物館的征集，革命文物的收藏已初具規(guī)模，為革命博物館籌備處的建立奠定了基礎(chǔ)。

新中國成立后，中共中央宣傳部在1949年10月11日向各中央局、分局宣傳部發(fā)出《關(guān)于收集革命文物的通知》，文中具體提出，“革命博物館為即將設(shè)立之重要宣傳教育機(jī)構(gòu)”，“望各中央局、分局宣傳部并通知各級宣傳部門及時（遲則不易收集）負(fù)責(zé)收集革命文物，專人負(fù)責(zé)，集中保存”，“待革命博物館成立后即派人遷京”。收集革命文物的范圍，“以五四以來，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命為中心，上溯鴉片戰(zhàn)爭、太平天國等革命運(yùn)動；旁及其他革命黨派團(tuán)體之革命事跡”（原文載于《關(guān)于收集革命文物的通知》，1949年，中國國家博物館藏）。

1950年3月7日，經(jīng)中共中央宣傳部和文化部同意，國立革命博物館籌備處在京正式成立[關(guān)于國立革命博物館籌備處建立的確切時間，參見《國立革命博物館籌備處請介紹向蘇聯(lián)各博物館建立聯(lián)系》（1950年6月4日，中國國家博物館藏），其中提到：“我處自本年3月7日正式成立后，即已展開各種籌備工作，籌備期間暫定2年，擬于1952年1月正式開館”]。文化部文物局副局長王冶秋兼籌備處主任，辦公地點設(shè)在北京北海團(tuán)城文物局機(jī)關(guān)內(nèi)?；I備初期，由于對革命博物館的工作沒有經(jīng)驗、缺乏專業(yè)人才，且沒有完整的組織機(jī)構(gòu)，因而工作就不得不采取一面摸索一面前進(jìn)的辦法。3月28日，國立革命博物館籌備處第一次會議召開，王冶秋主任首先談到，“自接管北京市以后，即想成立一個這樣的博物館”，于是他就向中共中央宣傳部陸定一部長提出建立革命博物館新的機(jī)構(gòu)，陸部長也認(rèn)為需要，因此他通電所屬各地分局，“北京將有革命博物館成立，請他們征集革命文獻(xiàn)，交付中央，據(jù)接電各地已先后成立了革命文獻(xiàn)征集委員會”。同時，會議也初步確定了革命博物館的范圍與性質(zhì)：“范圍自五四以來新民主主義革命起，至全國解放政府成立止，中間四個階段；性質(zhì)是反帝、反封建、反官僚資本主義的，是以新民主主義革命歷史過程來教育群眾，因此我們的任務(wù)是提高群眾思想教育，所以我們?yōu)榛救罕姴贾玫膶ο笫枪ぁ⑥r(nóng)、兵、革命知識分子，一切都須適合普遍的群眾要求。”（參見《國立革命博物館籌備處第一次會議記錄》，1950年3月28日，中國國家博物館藏。）5月17日，文化部批準(zhǔn)國立革命博物館籌備處館址暫借故宮博物院寶蘊(yùn)樓[1949年8月初，革命博物館籌備處處址（故宮內(nèi)寶蘊(yùn)樓）修繕告竣，全部移入新址辦公]。6月16日，中央人民政府政務(wù)院頒布《革命文物征集法令》，其中就已改稱“中央革命博物館”。7月29日，經(jīng)中央人民政府政務(wù)院批準(zhǔn)，“國立革命博物館”更名為“中央革命博物館”，籌備處于8月6日起正名為“中央革命博物館籌備處”。

一、中國共產(chǎn)黨三十周年紀(jì)念展覽

革命博物館籌備初期，人員很少，當(dāng)時的工作重心是征集革命文物。1950年3月18日，國立革命博物館籌備處借北京圖書館會議室（后遷至午門城樓），舉辦了“‘中美合作所美蔣特務(wù)大屠殺圖片展覽”，這是籌備處舉辦的第一個展覽，歷時24天，觀眾逾萬人。直至1950年底，在制定下一年度工作計劃時才對陳列工作提出了具體設(shè)想：“逐步籌備分類陳列，各種工作均循序發(fā)展，1951年首先改變現(xiàn)行組織，繼續(xù)請調(diào)干部與培養(yǎng)干部爭取以現(xiàn)有干部完成‘五四時期（即新民主主義革命史第一階段）的布置和陳列?！保ㄒ米浴冻仕?950年度工作總結(jié)》，1951年，中國國家博物館藏。）

1951年是中國共產(chǎn)黨成立三十周年，在上級的指示下，革命博物館籌備處具體組織實施“中國共產(chǎn)黨三十周年紀(jì)念展覽”。舉辦展覽的目的是：通過這次展覽，把已征集到的材料趨近三十年革命史的順序攤擺出來，向群眾進(jìn)行新民主主義革命歷史的教育，廣泛征求意見；然后陸續(xù)補(bǔ)充材料、不斷地修改；體現(xiàn)出真正革命博物館的基礎(chǔ)（參見《關(guān)于革博工作問題的報告》，1953年，中國國家博物館藏）。展覽陳列的大綱，是以《新民主主義論》及《中國革命和中國共產(chǎn)黨》兩個文件擬定的[這一說法參見《關(guān)于革博工作問題的報告》（1953年，中國國家博物館藏）；據(jù)《關(guān)于中央革命博物館籌備處當(dāng)前工作的提案》（1953年，中國國家博物館藏）記述，此次展覽“全是以胡喬木著的《中國共產(chǎn)黨的卅年》書為根據(jù)、結(jié)合現(xiàn)有材料來布置的”]。同時還組織了全國的藝術(shù)家創(chuàng)作以黨史為題材的美術(shù)作品。

“中國共產(chǎn)黨三十周年紀(jì)念展覽”的內(nèi)容與范圍包括：從五四運(yùn)動——中華人民共和國成立。展覽以“舊民主主義”一段作為序幕，共分為6個部分：（1）從鴉片戰(zhàn)爭——辛亥革命，中國人民反帝反封建的斗爭；（2）黨的建立，包括中國近代工業(yè)和工人階級的發(fā)展——十月社會主義革命的勝利——馬列主義在中國的傳布五四運(yùn)動——毛澤東同志早期的革命活動，黨的一次大會到三次大會；（3）一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭；（4）二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭；（5）抗日戰(zhàn)爭；（6）三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭——中華人民共和國成立。

展覽在武英殿舉辦，布置就緒后，專門請中央領(lǐng)導(dǎo)審查。北京市委書記彭真審查后指示：“材料欠充實，組織上不夠明確、突出、暫不宜公開展覽，但在黨內(nèi)可開放，以便廣泛地征求意見，陸續(xù)補(bǔ)充和修改。”（引用自《關(guān)于革博工作問題的報告》，1953年，中國國家博物館藏。）7月12日至11月6日（9月份為修改時間，沒有開放），組織中央一級及北京市黨政機(jī)關(guān)的黨員干部參觀。大家的總體意見是：認(rèn)為極需要這樣一個博物館，希望能夠趕快補(bǔ)充材料早日向群眾公開。此外，在陳列內(nèi)容與形式方面，也提出了很多具體的意見：（1）毛澤東思想的勝利，在整個陳列中沒能貫串起來，表現(xiàn)也不夠明顯，特別是兩條路線的斗爭，材料更少，毛澤東同志所總結(jié)的中國革命的三大經(jīng)驗

武裝斗爭、統(tǒng)一戰(zhàn)線、黨的建設(shè)，沒有突出的材料，看起來零亂而不系統(tǒng)；（2）各個時期為黨的事業(yè)英勇犧牲的烈士的材料表現(xiàn)得不夠，特別是烈士的傳略，沒有介紹；（3）國際上對中國革命的援助，表現(xiàn)得也不夠；（4）除了介紹一些黨在各個時期所領(lǐng)導(dǎo)的運(yùn)動以外，對黨的概況的介紹少，如黨的組織概況、黨的分布、歷史上的各種情況，而這些又是大家亟須要的；（5）有系統(tǒng)地把握在白區(qū)的斗爭介紹得不夠，現(xiàn)有的材料陳列上也是沒系統(tǒng)的；（6）實物、文獻(xiàn)仍然太少，如各個時期的報紙、會議記錄、用具，特別是毛澤東同志的手稿等（參見《呈報觀眾對黨史陳列的意見》，1951年7月，中國國家博物館藏）。

針對所提出的意見，革命博物館于1951年9月份對展覽進(jìn)行了局部修改。這次修改工作主要解決兩方面的問題：

（1）形式方面：經(jīng)過修改后，首先解決照片的懸掛問題。增加了外框和掛鏡線，這樣在形式上是美觀清晰多了，部分與部分間比較有一個完整的體系。同時，由于懸掛形式的解決，材料的調(diào)整也方便多了。這一次所沒有解決的是組的標(biāo)語仍沒想出更好的辦法來，仍然用舊的，和新調(diào)整的形式有些不配，這個問題所以沒能解決，主要是時間倉促，準(zhǔn)備再次修改時把它解決。改變的形式當(dāng)中，對過去一些材料的編排也做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，層次較前系統(tǒng)些，后來由各地陸續(xù)寄來的材料也補(bǔ)充進(jìn)去。

（2）文字說明的修改：文字說明因“七一”前后是突擊出來的，有些不夠妥當(dāng)，這次作了通盤的修改，修改之后又用鉛印印成卡片，和以前相較是好多了，但新的問題也接踵而來，主要是鉛字太小，不易看清，再者就是有的文字太長，看起來吃力，這些問題有待于再次修改時注意研究改進(jìn)。

總體來說，這次修改工作僅是局部的，較之前改進(jìn)了一些，但仍有問題沒有解決，“若以為奠定博物館陳列的尺度，來衡量我們的工作，尚有若干距離”。所以，面對這一客觀形勢，博物館就提出要在下一年度以“新民主主義革命史”為內(nèi)容的陳列中加以解決。

1951年8月開始，由中央宣傳部黨史資料室協(xié)助重新編寫了《陳列提綱》，編寫的方法是根據(jù)《毛澤東選集》與中央負(fù)責(zé)同志來審查時提出的意見，并參照蘇聯(lián)黨史進(jìn)行的。關(guān)于范圍的劃分，仍暫定為6個部分，從五四運(yùn)動起至中華人民共和國成立止。對五四前舊民主主義革命要作簡要敘述。1951年年底，“中國共產(chǎn)黨三十周年紀(jì)念展覽”因?qū)嵨锊牧喜蛔?，暫時停止開放，轉(zhuǎn)入征集資料工作。之后根據(jù)中央宣傳部編寫的《陳列提綱》，結(jié)合1951年展覽時中央負(fù)責(zé)同志及群眾所提出的意見不斷加以修改。1953年初，對于展覽進(jìn)行了一系列的修改工作，已減少了臨時性的展覽會味道，初步奠定了博物館的陳列初型。在體系上初步按《毛澤東選集》（第一、二、三卷）加以系統(tǒng)整理，材料較前豐富（主要是第一、二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭），形式較前美化、完整。1953年8月20日，時任中央人民政府委員會秘書長林伯渠對陳列中的美術(shù)作品提出幾點意見：“對油畫《開國大典》的意見——朱總司令畫得有些年輕和緊張；宋慶齡副主席也有些年輕；周總理有些不自然；綠色旗子太多，廣場上的國旗畫得有些大了?！疄o定橋模型，右側(cè)的房子多了一點。《金沙江》油畫，兩岸左側(cè)有平地，右側(cè)即是高山。毛主席在詠長征詩中‘金沙浪拍云崖曖一句，可據(jù)此修改?！?月13日，時任上海市長陳毅參觀完陳列之后，也提出幾點意見：“可多請負(fù)責(zé)同志來看和提意見，并向他們搜集材料，我看了就感覺到很好，很興奮。根據(jù)目前陳列的情況是可以公開開放的，不一定非籌得完整了以后再開放，在開放過程中，也可以不斷地進(jìn)行修改和補(bǔ)充?！?0月，又邀請中央領(lǐng)導(dǎo)參觀審查，認(rèn)為可以在內(nèi)部開放，最后經(jīng)中央宣傳部審查后，同意內(nèi)部開放。

至1954年5月，連同1951年的觀眾，共計40000余人（數(shù)據(jù)統(tǒng)計來源于《中央革博籌備工作概況》，1956年，中國國家博物館藏）。觀眾大致可以為4類：（1）軍委系統(tǒng)的駐京干部（因為他們1953年學(xué)習(xí)黨史，以此作輔助性教學(xué)）；（2）各地赴京開會的負(fù)責(zé)同志，中央直屬機(jī)關(guān)及北京市委機(jī)關(guān)團(tuán)員；（3）各大學(xué)革命史教研室的教員、研究生、軍委系統(tǒng)各學(xué)院的教員；（4）少數(shù)經(jīng)中央宣傳部批準(zhǔn)來參觀展覽的外賓（蘇聯(lián)、朝鮮、德、匈、羅）。參觀后，一致認(rèn)為對他們教育很大，特別是結(jié)合展覽改造自己的思想，如有的團(tuán)員申請入黨，有的黨員表示要努力做一個好黨員；觀眾普遍認(rèn)為對學(xué)習(xí)黨史有很大幫助，深刻認(rèn)識到革命博物館是一個進(jìn)行政治思想教育的有效工具；有的同志還積極提供搜集革命文物線索及改進(jìn)陳列的具體意見。

革命博物館的陳列工作已經(jīng)開展起來，但當(dāng)時黨史尚未正式出版，所以中宣部編寫的《陳列提綱》是展覽內(nèi)容設(shè)計的基礎(chǔ)。展覽內(nèi)容的修改與調(diào)整對人員和展品兩方面都不斷提出新的要求。因此，根據(jù)中央指示，革命博物館在這一階段的工作始終注意吸收干部和群眾從不同角度所提出的意見，合理分配人力資源，在實際工作中培養(yǎng)、訓(xùn)練業(yè)務(wù)人員，根據(jù)收藏體系和具體展覽需要進(jìn)行持續(xù)不斷的收集工作，同時注意充實各方面資料。其展陳體系的逐步完善，同借鑒蘇聯(lián)博物館的成功經(jīng)驗也不無關(guān)系。

二、以“黨史”為中心的“現(xiàn)代革命史陳列”

1954年下半年，武英殿需要修葺，“黨史陳列”搬出，停止開放。“黨史陳列”撤出之后，中宣部便提出“研究與改進(jìn)原有陳列”，并要求在1955年“五一”之前完成。革命博物館舉全館之力投入此項工作。在工作方法上，因時間緊迫，決定將編寫陳列計劃、設(shè)計布置草圖和陳列室施工的時間壓縮。6月11日，《關(guān)于革命博物館方針、任務(wù)、業(yè)務(wù)范圍方案》率先指出革命博物館的辦館方針、任務(wù)和業(yè)務(wù)范圍要參照蘇聯(lián)博物館的模式：“根據(jù)蘇聯(lián)有關(guān)表現(xiàn)黨史有關(guān)博物館的情況，如以列寧生平事業(yè)為中心、表現(xiàn)布爾什維主義形成發(fā)展、勝利歷史的列寧中央博物館及分館，和以人民革命運(yùn)動為中心的國立革命博物館。我國的中央革命博物館應(yīng)介于上述兩者的綜合。因此，革命博物館的任務(wù)及業(yè)務(wù)范圍包括：用形象化的方式表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的斗爭歷史，向廣大工農(nóng)及人民群眾進(jìn)行黨史——中國共產(chǎn)黨以馬克思列寧主義為指針領(lǐng)導(dǎo)著中國人民在艱苦曲折的道路上進(jìn)行了英勇的斗爭。在以毛澤東同志為首的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，克服了形形色色的機(jī)會主義思想，忠實地創(chuàng)造地按照馬列主義的原則，指導(dǎo)中國革命，終于獲得勝利的歷史?！保ㄒ浴蛾P(guān)于革命博物館方針、任務(wù)、業(yè)務(wù)范圍方案》，1954年6月11日，中國國家博物館藏。）自11月10日至1955年2月初，在編印《黨史畫冊》的基礎(chǔ)上，根據(jù)中宣部編寫的《陳列提綱》及中央部分負(fù)責(zé)同志對原陳列有關(guān)的意見，完成了全部陳列計劃的初稿，以及“黨的創(chuàng)立時期”及“第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期”的布置。

同時，在蘇聯(lián)專家維克特洛夫的幫助下，確定了陳列室的路線和障壁的六種色調(diào)，并按新的路線搭起了障壁架子。但是關(guān)于陳列內(nèi)容方面，經(jīng)過一再研究，覺得有些不完善，于是又提出三點修改意見：（1）將舊民主主義部分綜合為黨的創(chuàng)立時期的歷史背景表現(xiàn)；（2）應(yīng)著重表現(xiàn)黨內(nèi)兩條路線的斗爭；（3）在各個歷史時期適當(dāng)增加國際、國內(nèi)形勢圖。根據(jù)意見，已完成的陳列計劃大部分要重新修改，原來設(shè)計的布置草圖也要返工。2月中旬，又調(diào)出大部分工作人員參加“解放臺灣展覽會”工作，陳列工作不得不延后至“七一”完成。至5月初，完成全部內(nèi)容審查和修改。6月5日，完成全部草圖設(shè)計?，F(xiàn)場布置在4月份以前已開始準(zhǔn)備工作，4月底，一面布置“黨的創(chuàng)立時期”，一面摸索經(jīng)驗，至6月15日完成全部的現(xiàn)場布置?；謴?fù)陳列的過程中，在不影響質(zhì)量的情況下，充分利用了原陳列室的舊料，節(jié)省了不少開支。在形式設(shè)計方面，也得到了展覽工作室的很大幫助。同時為了盡量加大陳列面積，以備充實陳列，除利用圓柱進(jìn)行陳列外，按照《文物參考資料》（第38期）介紹的尺寸，將原有陳列柜減低16厘米，以使墻面向下移，改變過去墻面地區(qū)較高、影響視線的缺點。燈光問題也請專家吳華慶在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行研究與設(shè)計。

1955年6月18日開始，革命博物館邀請了中央各部門、北京市委、各大學(xué)教研室負(fù)責(zé)人及歷史學(xué)專家來進(jìn)行審查，中宣部亦指定相關(guān)同志負(fù)責(zé)審查，一致認(rèn)為此次復(fù)原陳列有所提高，但也存在不少缺點。

審查之后，主要對于此次陳列有這樣的評價：（1）整個陳列大體上能夠反映中國共產(chǎn)黨的建立和發(fā)展過程，可以看出中國革命發(fā)展的新民主主義革命階段的輪廓，以及中國革命的三個基本問題。統(tǒng)一戰(zhàn)線、武裝斗爭、黨的建設(shè)，在整個陳列中都有一定程度的表現(xiàn)，其中以武裝斗爭表現(xiàn)得較充實，統(tǒng)一戰(zhàn)線也較聯(lián)貫但是不充實，不突出黨的建設(shè)既缺乏連貫性，又表達(dá)不足。（2）內(nèi)容較前充實，重大事件基本上沒有遺漏，普遍地補(bǔ)充了材料。如在五四運(yùn)動一組，抓住了馬克思、列寧主義的傳播和工人運(yùn)動相結(jié)合一點，補(bǔ)充了馬克思、列寧主義在中國傳播中的論戰(zhàn)，和共產(chǎn)主義者在工人群眾中進(jìn)行宣傳和組織工作的材料。在中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會以后，增加了勞動組合書記部和毛澤東同志在湖南領(lǐng)導(dǎo)工人運(yùn)動的材料，以表現(xiàn)黨成立以后，便集中力量領(lǐng)導(dǎo)了工人運(yùn)動。在一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期增加了關(guān)于黨內(nèi)兩條路線斗爭的材料。在第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，增加了白區(qū)戰(zhàn)爭和三年游擊戰(zhàn)爭兩個單元?？谷諔?zhàn)爭時期，增加了不少實物，特別是增加了表現(xiàn)國共兩黨兩條路線斗爭的材料。（3）陳列形式方面亦有所提高，每個時期的色調(diào)有變化，也調(diào)和。陳列路線上克服了過去往返曲折的缺點。燈光的設(shè)計和舊建筑大致上能調(diào)和。重點組單元及重點單元尚能突出，如論持久戰(zhàn)，家具造型的突出，位置適中，文獻(xiàn)、油畫、雕塑配合得較好。又如第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期的設(shè)計比較完整?？傊陲L(fēng)格和氣氛上尚嚴(yán)肅大方（參見《中央革命博物館籌備處“關(guān)于1955年恢復(fù)陳列工作總結(jié)”》，1955年，中國國家博物館藏）。

同樣，在內(nèi)容上和形式上也存在一定的缺點和不足。從內(nèi)容上看，由于對內(nèi)容研究這一環(huán)節(jié)抓得不緊，對整個陳列的思想體系，各時期、各組和各單元的中心思想及具體展品研究不透或根本沒有研究，再加上干部的水平所限，因此，整體來講，思想性還不夠強(qiáng)，有的應(yīng)著重表現(xiàn)的沒有著重表現(xiàn)，或表現(xiàn)得不完整、不深刻。如黨內(nèi)外兩條路線的斗爭、土地革命、黨的建設(shè)等即是如此，使中國革命的偉大、艱苦、曲折未能充分體現(xiàn)；某些材料選用得不夠典型，不少組、單元的具體材料和所要表現(xiàn)的中心思想有距離，有的重點單元和材料也不突出；文字說明不夠連貫和精練，內(nèi)容和語法修辭還有很多錯誤；圖表內(nèi)容太復(fù)雜，形象費(fèi)解；美術(shù)作品少，質(zhì)量不高。從形式上看，由于統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)和具體研究不夠，各個時期負(fù)責(zé)具體設(shè)計人員的思想不夠統(tǒng)一，致使有的鏡框、說明框、語錄顏色不夠統(tǒng)一；有的組墻面擠；加之沒有單元標(biāo)題，因此顯得零亂、眉目不清。

1955年8月至1956年6月，根據(jù)“以中國共產(chǎn)黨史為中心的現(xiàn)代革命史陳列”的工作方針和“在體系編排上、材料選擇上更加嚴(yán)謹(jǐn)充實”的要求下，初擬對原陳列進(jìn)行局部修改、補(bǔ)充，提高“革命史陳列”的思想性和藝術(shù)性（1956年9月、10月接待了黨的第八次代表大會代表參觀，11月底因修理陳列室暫停接待，前后共計有6556人審查參觀）。后來在實際工作過程中，逐漸展開了全面系統(tǒng)的研究和修改。總體來看，這次修改無論在體系的編排上和在材料的選擇、運(yùn)用上，有了一定程度的提高，但更重要的是開始了對陳列進(jìn)行科學(xué)的研究工作，提出了一些問題、摸索了一點經(jīng)驗。這次修改，雖然提出了“科學(xué)研究”的口號，但對什么是研究的重點、范圍以及應(yīng)該如何進(jìn)行研究等等一系列的問題，一方面因為缺乏經(jīng)驗，同時從整個領(lǐng)導(dǎo)思想到每個具體做工作的人員也還是缺乏明確的認(rèn)識，所以在實際工作過程中對此口號貫徹得不夠，有些問題也沒有得到解決，如對“以中國共產(chǎn)黨史為中心的現(xiàn)代革命史陳列”的工作方針，思想上理解得不夠明確，也沒有加以研究；對整個陳列的目的性，各個歷史時期和單元的中心思想要求，研究得也并不透徹。這些都直接或間接地影響了陳列的質(zhì)量。

綜合此次陳列的修改，有所改進(jìn)的地方是：（1）陳列的體系較原陳列嚴(yán)謹(jǐn)，能夠比較切實地反映出歷史的階段和情況、眉目也能清楚；（2）材料較原陳列豐富，增加了一部分實物材料，對不恰當(dāng)或不夠準(zhǔn)確的材料做了調(diào)整；材料的選擇和組織也較為精煉、系統(tǒng)，大體上還符合于各個單元的中心思想要求，因而在一定程度上提高了陳列的思想性；（3）文字說明及語錄等較原陳列簡練，語錄引言和結(jié)語選擇較為中肯；（4）開始了對兩條路線斗爭表現(xiàn)問題的研究工作，并在這次修改中對此問題的表現(xiàn)有所改善。但陳列中尚存在一些缺點和問題：（1）整個陳列的思想性還是不夠強(qiáng)；（2）對各民主黨派和各革命階級在各革命階段的作用，估計得不足或者表現(xiàn)得不夠；（3）關(guān)于黨內(nèi)外兩條路線斗爭的表現(xiàn)問題，經(jīng)過這次修改，雖有所改善，但基本上對此問題還未能很好地解決，還需要加強(qiáng)對此問題的研究；（4）關(guān)于歷史人物像的出現(xiàn)問題，還是現(xiàn)在陳列中的一個大問題；（5）關(guān)于對中國現(xiàn)代革命斗爭的歷史經(jīng)驗，還缺乏較系統(tǒng)的研究和表現(xiàn)；（6）關(guān)于一些主要的典型的材料的缺乏，亦是這次修改陳列中的一個棘手問題；（7）關(guān)于對中國現(xiàn)代革命史陳列的分期問題，還要做進(jìn)一步的研究。

1956年6月26日，徐彬如館長正式向文物局、文化部提交《審查黨史陳列和開放問題的報告》，報告重點匯報了陳列經(jīng)過數(shù)次修改后的情況：“這次陳列，在體系上比較眉目清晰了一些，在內(nèi)容上、說明問題上也變明確了一些。同時，又補(bǔ)充了一些實物和文獻(xiàn)。如在二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，增加了工農(nóng)運(yùn)動的恢復(fù)和發(fā)展以及農(nóng)村革命根據(jù)地的相關(guān)的材料。在抗日時期增加了土地改革及大后方民主運(yùn)動的材料。并且注意了避免個人崇拜及羅列現(xiàn)象的缺點，盡量將人物與事件、實物與書面材料結(jié)合表現(xiàn)?！敝筇岢觯骸敖鼛啄陙?，我們經(jīng)常接到不少的學(xué)校和機(jī)關(guān)來信，要求開放。特別在今年1月間，國務(wù)院總理周恩來作了《關(guān)于知識分子問題的報告》，提出‘向科學(xué)進(jìn)軍的號召以后，群眾對于我們開放的要求更加迫切了。為此，我們希望這次黨中央能指定或組織專人負(fù)責(zé)進(jìn)行審查，以便再作進(jìn)一步修改，然后在一定的范圍內(nèi)開放。在開放期間，再一邊征集材料，一邊不斷地充實和提高?！保ㄒ米浴秾彶辄h史陳列和開放問題的報告》，1956年6月26日，中國國家博物館藏。）1957年8月27日，文化部黨組向中宣部報告《關(guān)于所屬革命博物館的方針的意見》，其中建議將“中央革命博物館籌備處”擬定名為“中國革命博物館”（未開放時仍稱籌備處），以及擬出開放的步驟（第一步擬先將黨史陳列部分稍加補(bǔ)充、修改、作為新民主主義革命史陳列先行開放；第二步積極收集三年恢復(fù)階段、第一個五年計劃的實物資料，將社會主義革命與社會主義建設(shè)的部分展出；第三步館址解決后，將歷史博物館的舊民主主義部分移至革命博物館陳列）。9月18日，中宣部向中央請示報告《轉(zhuǎn)報文化部黨組關(guān)于所屬革命博物館方針的意見》：“我們認(rèn)為可以同意文化部黨組所擬的方案。將陳列的內(nèi)容由目前中共黨史的體系，逐步擴(kuò)展，將我國的新民主主義革命、社會主義革命和舊民主主義革命等幾個階段都加進(jìn)去。根據(jù)籌備情況，責(zé)成文化部黨組負(fù)責(zé)審查后逐步開放?！?0月18日，時任中央政治局常務(wù)委員、中央委員會總書記鄧小平批示：“擬予同意，但負(fù)責(zé)審查的，除文化部黨組外，中宣部也必須負(fù)責(zé)復(fù)審一次?！盵引用自《中國共產(chǎn)黨中央宣傳部請示報告》，（57）發(fā)文第708號，中國國家博物館藏。]周恩來總理除同意鄧小平總書記的批語外，囑告文化部黨組：在新民主主義革命史料收集得差不多的時候，應(yīng)即著手組織收集舊民主主義革命的史料；社會主義革命和建設(shè)的資料可以緩一步；并應(yīng)根據(jù)已批準(zhǔn)的方針，擬出具體實施步驟。

此外，革命博物館中央大廳的美術(shù)設(shè)計，得到了中央領(lǐng)導(dǎo)的重視，更得到了廣大美術(shù)家的支持。1959年6月26日博物館召集會議，王冶秋副局長傳達(dá)了中宣部部長陸定一對中央大廳美術(shù)設(shè)計方面的指示，并進(jìn)行了討論。出席會議的有蔡若虹、張仃、劉開渠、周令釗、黃永玉、張松鶴、羅無逸、王冶秋、徐彬如、羅工柳。會上大家一致同意陸部長的指示：大廳美術(shù)設(shè)計要以表現(xiàn)和平和團(tuán)結(jié)為中心思想。壁畫被列為重點，并有以下幾項決定：（1）兩幅壁畫以“世界人民大團(tuán)結(jié)”和“各族人民大團(tuán)結(jié)”為中心內(nèi)容，7月初完成小稿，7月底定稿，8月底制作完成；由中央美術(shù)學(xué)院、工藝美術(shù)學(xué)院各支援助手1人，中央美術(shù)學(xué)院支援木工1人，革命博物館派總務(wù)1人參加工作，創(chuàng)作所需木料向施工單位提出，博物館予以協(xié)助。（2）馬、恩、列、斯浮雕由張仃與上海方面聯(lián)系，時間盡量爭取提前，否則將影響施工單位安裝。（3）大廳背面世界地圖上34種世界通用文字語錄“全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來”改為“和平”；由張仃負(fù)責(zé)設(shè)計“和平鴿圖案”；由革命博物館負(fù)責(zé)搜集文字資料。（4）由張仃、羅無逸負(fù)責(zé)召集會議，把中央大廳美術(shù)裝飾品所需材料、加工、安裝等具體要求向施工部門提出，以便施工單位早日安排，以利于工作的順利進(jìn)行。

在全國美術(shù)家的支持下，至中國革命博物館開館前，已創(chuàng)作出一大批思想性、藝術(shù)性很高的作品。其中包括劉開渠的《戰(zhàn)斗英雄董存瑞》、潘鶴的《艱苦歲月》等雕塑作品，侯一民的《劉少奇與安源礦工》、羅工柳的《毛主席作整風(fēng)報告》、蔡亮的《延安火炬》、董希文的《開國大典》等油畫，以及石魯?shù)闹袊嫛掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、王式廓的素描《血衣》等經(jīng)典美術(shù)作品。

（責(zé)任編輯：李珍萍）