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黃鎮(zhèn)與《長征畫集》

2016-09-10 07:22吳繼金
黨史縱覽 2016年10期
關(guān)鍵詞:黃鎮(zhèn)畫集長征

吳繼金

在長征途中,紅軍十分重視美術(shù)宣傳工作。紅軍中的一些專業(yè)美術(shù)工作者和業(yè)余美術(shù)愛好者創(chuàng)作了大量內(nèi)容豐富、形式多樣的美術(shù)作品,形象生動地記錄了長征途中的戰(zhàn)斗和生活經(jīng)歷,歌頌了紅軍英勇頑強的革命精神。如紅軍總政治部宣傳部的黃鎮(zhèn),紅二、六軍團的文藝干部陳靖,紅四方面軍的廖承志等人,就畫了不少的宣傳畫。然而,由于戰(zhàn)斗的頻繁和環(huán)境的艱苦,很多在長征中創(chuàng)作的圖畫沒能流傳下來。

黃鎮(zhèn)是最早用畫筆記錄紅軍長征生活的文藝工作者,也是唯一一位有長征途中創(chuàng)作的美術(shù)作品傳世的“美術(shù)家”。他創(chuàng)作的《長征畫集》,真實客觀地記錄了紅軍的長征生活,謳歌了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的這場偉大的革命斗爭。正如阿英在該書序言中所說:從藝術(shù)標準看,在繪制技巧上不太成熟,但“在中國漫畫中,有誰表現(xiàn)過這樣偉大的內(nèi)容,又有誰表現(xiàn)過這樣的戰(zhàn)斗!”

多才多藝的畫家

黃鎮(zhèn),乳名百知,又名佩寰,1909年出生于素有中國“文都”之稱的安徽省桐城縣東鄉(xiāng)(今屬樅陽縣)一個小小的山村,從小深受古樸悠久的桐城文化的熏陶。因受到民間藝術(shù)家楊繩武的影響,黃鎮(zhèn)從小就愛上了繪畫,打下了扎實的書畫基礎(chǔ)。黃鎮(zhèn)的父親見兒子擅長繪畫,便賣了幾畝薄田,讓黃鎮(zhèn)去上海學畫。于是黃鎮(zhèn)考進了上海美術(shù)??茖W校深造,后又轉(zhuǎn)入上海新華藝術(shù)大學學習,藝術(shù)功力更見長進。畢業(yè)后任中學美術(shù)教員,可僅執(zhí)教兩年,便因支持進步學生運動而被解雇。他憤然投筆從戎,經(jīng)同學介紹,投奔馮玉祥所部西北軍炮兵師任中尉參謀,并將原名黃佩寰改為黃鎮(zhèn)。是年,馮玉祥因反蔣介石而被迫下野,黃鎮(zhèn)所部被收編為國民革命軍第二十六路軍,黃鎮(zhèn)也隨軍南下江西。

1931年12月,第二十六路軍在江西寧都起義,被編為中國工農(nóng)紅軍第五軍團。在軍團政治部主任劉伯堅的保薦下,黃鎮(zhèn)被任命為軍政治部宣傳干事,并兼紅軍“猛進”劇社社長。這樣,演戲畫畫成了黃鎮(zhèn)的主要工作。在劉伯堅的指導下,黃鎮(zhèn)創(chuàng)作和導演了《英勇上前線》等反映紅軍戰(zhàn)斗生活的活報劇、話劇和歌劇。在話劇《廬山雪》中,他和軍團領(lǐng)導同臺演出,周恩來抱病觀看,鼓掌助興。1934 年1 月21 日至2 月1日, 中華蘇維埃第二次全國代表大會在江西瑞金舉行。黃鎮(zhèn)創(chuàng)作了巨幅油畫《粉碎敵人的“圍剿”》, 以五軍團名義獻給“二蘇大會”, 此畫被懸掛在大會會場,十分引人注目。

在長征途中,為了激勵廣大紅軍官兵的斗志,黃鎮(zhèn)編導了小話劇《塞克特(蔣介石的德國軍事顧問)的夢》, 揭露了法西斯色厲內(nèi)荏的反動本質(zhì), 對反動派妄圖消滅紅軍進行了無情的嘲諷和鞭撻。黃鎮(zhèn)還與陸定一合編了一首在紅軍中廣為傳唱的《打騎兵歌》:“敵人的騎兵不須怕,沉著敏捷來打它。目標又大又好打,排子槍快放易射殺。我們瞄準它,我們打坍它,我們消滅它! 我們是無敵的紅軍,打坍了蔣賊百萬兵。努力再學打騎兵,我們百戰(zhàn)要百勝! ”在渡過金沙江后,為鼓舞紅軍戰(zhàn)士的士氣,黃鎮(zhèn)等專門創(chuàng)作了名為《一只破草鞋》的活報劇,滿懷激情地歌頌了紅軍搶渡金沙江的勝利,辛辣地諷刺了敵人追擊千里,只揀到紅軍丟下的一只破草鞋的狼狽相。毛澤東、朱德、周恩來、張聞天等中央首長都觀看了這個戲,并給予很高的評價。在場的1萬多名紅軍指戰(zhàn)員無不拍手叫好,盛況空前。據(jù)當時《紅星報》第二十二期載:“6月21日, 在一、四方面軍召開的干部同樂會上, 猛進劇社演出的《破草鞋》, 被認為‘無論在劇情上或者在藝術(shù)上都是成功的’?!痹搫〕闪松钍軞g迎的戲劇保留節(jié)目, 演遍了紅一、二、四方面軍, 被人們譽為“長征名劇”。

真實感人的長征畫

長征路上,黃鎮(zhèn)運用在學校學到的繪畫技巧,拿起心愛的畫筆,走一路畫一路,沿途創(chuàng)作了許多真實感人的寫生畫。他不僅為《紅星報》畫插圖,還沿途寫標語,畫宣傳畫,做戰(zhàn)地鼓動宣傳,并將沿途富有傳奇色彩的人和事、激動人心的戰(zhàn)斗生活以及自然風光,都畫了下來。日后,在談及作畫的情由時,黃鎮(zhèn)說:“我畫畫,是生活的紀實,是情感的表達,從來未曾想過輯集出版。在長征艱苦的行程中,許多難忘的場面、動人的事跡、英雄的善舉,我僅僅做了一點勾畫,留下一點筆跡墨痕?!薄爱斈?,什么印象深,觸動了自己的感情,就畫下來,放在身上的書包中。長征二萬五千里,我畫了整整一路,大概也有四五百張,現(xiàn)在留下來的就是這24幅?!?/p>

作為長征的參加者,黃鎮(zhèn)的這些繪畫作品,藝術(shù)、形象、忠實地記錄了長征這一挽救了中國革命、扭轉(zhuǎn)了中國人民命運的偉大戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的宏偉場面,以及中國工農(nóng)紅軍在長征途中所表現(xiàn)的驚天地、泣鬼神的鋼鐵意志和堅忍不拔的革命精神,具有較高的歷史、藝術(shù)價值。蕭華在1962年為《長征畫集》所作的序中寫道:“這20多幅畫是偉大長征的片斷紀錄,是真實的革命史料,也是珍貴的藝術(shù)品。作者同千千萬萬的戰(zhàn)士一道,萬里跋涉,在戰(zhàn)斗的行列中,用畫筆寫下了這歷史的動人的場面。這些畫是感人至深的,作者特別突出地反映了紅軍戰(zhàn)士們的革命樂觀主義精神,也記錄下了紅軍路過的少數(shù)民族地區(qū)的風光和‘干人兒’(即窮人)的苦難生活?!?/p>

長征路上,黃鎮(zhèn)畫下了林伯渠、徐特立、董必武、謝覺哉等革命家的形象;畫下了飛奪瀘定橋那壯觀的歷史場面;也畫下了那一個個飽受苦難的鄉(xiāng)間父老……林伯渠長征時已48歲了,行軍中常常右手拄著長長的竹竿,左手提著馬燈,很有精神,給黃鎮(zhèn)留下了深刻印象。黃鎮(zhèn)說:“林伯渠老人的馬燈一直在長征路上照亮,我特意畫了這位老英雄的形象?!边@幅名為《夜行軍中的老英雄》的畫作,被陸定一稱之為“紅軍藝術(shù)史上的一幀杰作”。

1935年1月15日至17日,中共中央政治局在貴州遵義召開了擴大會議,結(jié)束了“左”傾錯誤路線在中央的統(tǒng)治,確立了毛澤東在黨內(nèi)和紅軍中的領(lǐng)導地位。1935年2月18日,紅軍二渡赤水、重占遵義,取得長征以來第一個大勝利。黃鎮(zhèn)的《遵義大捷》描寫的就是這一勝利的場景,表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士友好地對待被俘的數(shù)千國民黨軍官兵的情形。構(gòu)圖平衡穩(wěn)定,畫中人物疏密結(jié)合,用短線條寥寥幾筆勾勒出臺下密集的人物。對俘虜宣傳的紅軍則用了面的造型方式,主席臺的兩個人物與臺下眾多人物形成對比,重心落在了在畫面中宣講的紅軍,使重點人物更有感染力。

瀘定橋位于在四川省瀘定縣城西大渡河上,由13根鐵索固定在兩岸橋臺上,9根作橋面,上面鋪木板,4根分兩側(cè)作扶欄,兩岸有橋頭堡。1935年5月29日,紅軍長征途經(jīng)這里,以22位勇士為先導的突擊隊沿鐵索匍匐前進,一舉消滅橋頭守敵,紅軍遂過大渡河。黃鎮(zhèn)之所以要畫《瀘定橋》,是因為“我親臨了飛奪瀘定橋的場面,大渡河的洶涌,13根鐵索的險峻和22名勇士身上燃起的烈火,使我不能不留下歷史的畫面”。黃鎮(zhèn)的這幅畫,從遠景、全景的角度,表現(xiàn)了大渡河的洶涌以及鐵索橋的險峻,正映照了毛澤東“大渡橋橫鐵索寒”的詩句。

人們在形容紅軍長征的艱難時常用“爬雪山,過草地”詞語。然而,紅軍過草地比爬雪山更為艱難,犧牲的人數(shù)還要多。有這樣一首描繪草地自然環(huán)境惡劣的歌謠:“川康青邊大草原,千里茫茫無人煙。風霜雨雪日夜下,沼澤泥濘漫無邊。天上沒有鳥兒過,地上不見蟲兒現(xiàn)?!?935年8月底,紅軍經(jīng)過近10天艱苦卓絕的行軍,穿越了大草地。沼澤地天氣變化無常,時而寒流滾滾,時而暴雨傾盆,這樣惡劣的氣候、復雜的地形,特別是糧食極度匱乏,使很多紅軍戰(zhàn)士倒臥在沼澤地里,默默地死去。美國人哈里森·索爾茲伯里在《長征——前所未聞的故事》中文版自序中說:“沒有可宿營的地方。沒有干燥的土地。沒有樹木。很多人到達草地前身體本來就已經(jīng)很虛弱,幾乎要病倒了。有的因此倒在泥漿里再也爬不起來了。”黃鎮(zhèn)的《背干糧過草地》和《草地宿營》這兩幅畫,表現(xiàn)的就是背著干糧的紅軍戰(zhàn)士大踏步地向草地進軍和在草地宿營的情形,環(huán)境雖然艱苦,但畫面中卻洋溢著一種革命樂觀主義的精神和戰(zhàn)勝一切困難的大無畏的勇氣。

紅軍長征途中所經(jīng)過的幾乎都是白區(qū),國民黨大肆進行虛假宣傳,“誣蔑紅軍‘普燒普殺’‘共產(chǎn)共妻’,甚至把紅軍描繪成‘青面獠牙’‘頭長八只角’‘專吃人腦花和娃娃’的可怕面目……”在紅軍長征所經(jīng)過的少數(shù)民族地區(qū),如大涼山彝族地區(qū)、阿壩藏族區(qū),群眾對紅軍缺乏了解。由于歷史上的民族隔閡,四川大涼山地區(qū)彝族同胞原來對漢族不信任,不準漢人的軍隊進入他們的地區(qū)。經(jīng)過宣傳,紅軍在短短兩天之內(nèi)就通過了彝族地區(qū),并發(fā)動了一批彝族同胞參加紅軍,專門成立了一支彝族紅軍連。正是由于得到了少數(shù)民族群眾的大力支持,紅軍才順利通過這些地區(qū),完成了長征?!耙秃=Y(jié)盟”就是紅軍正確執(zhí)行民族政策的典范,是民族團結(jié)的頌歌,是紅軍長征途中的大事之一。黃鎮(zhèn)用一幅畫記錄下了這種軍民關(guān)系。

黃鎮(zhèn)的畫還描繪了長征所經(jīng)過的云貴川邊區(qū)勞動群眾的苦難生活,有背鹽巴的干人和苗族婦女形象,還有一幅表現(xiàn)的是云南窮苦人家的生活。黃鎮(zhèn)回憶說:紅軍經(jīng)過川滇邊界的時候,一家干人走進我的畫面。“我們跑進一家屋里,不由得我們嚇了一跳。原來一家四口,一個中年婦女,衣服破得下身都不能遮蓋了,還有一個十五六歲的女孩子,赤身露體靠在她老父親的背后,難道她們不感覺害羞嗎?什么害羞,她們一天連一頓飯還難哩!老漢今年65歲,身上穿著一件破爛的單衣,坐在地下一塊狗皮上,旁邊燒著一堆火,唉聲嘆氣,和我們說著許多苦處,他的深凹的老眼里流淚了。”這一切深深地觸動了黃鎮(zhèn),于是用畫筆記錄了這永遠忘不掉的畫面。

無意出版的《長征畫集》

當時,在長征這樣流動不定的戰(zhàn)爭環(huán)境中,不僅作畫的條件差,而且要想保存這些畫稿很不容易。當時可供黃鎮(zhèn)用于作畫的材料十分簡陋,據(jù)斯諾介紹說,只能用麻制成毛筆,用鍋底刮下的煙灰做墨。就是憑借這些簡陋的筆和紙,黃鎮(zhèn)忠實地記錄了紅軍征途中的戰(zhàn)斗生活和精神狀態(tài)。黃鎮(zhèn)將那些畫稿放在一個布包里。每天行軍,雨打日曬,這個書包雨打即濕,日曬即干,書包里的畫稿也時濕時干,畫面模糊,紙張折皺,因而難以保存。后來,戰(zhàn)友王幼學送給黃鎮(zhèn)一只皮包,這才使他的畫稿免遭雨淋之苦,有些得以幸存下來。

在戰(zhàn)火紛飛的年代保存下來那24幅作品,同廣大讀者見面,其中還有著傳奇式的經(jīng)歷。這些畫在長征途中產(chǎn)生,帶著長征的風塵流轉(zhuǎn)到陜北;又從陜北不知經(jīng)誰之手,被轉(zhuǎn)輾帶到遙遠的南方——當時的“孤島”上海,1938年落在了作家錢杏邨(阿英)的手里。阿英逐一看過之后,“內(nèi)心的喜悅和激動,真是任何樣的語言文字,都不足以形容”,認為這是一些浸透生命熱氣的神來之作,有很大的出版價值。于是,他與幾位朋友將這些畫作借用斯諾《西行漫記》的書名在上海風雨書屋出版,給書取名為《西行漫畫》。阿英在其題記中寫道:“我認為,在中國漫畫界之有這一束作品出現(xiàn),是如俄國詩壇之生產(chǎn)了普希金。俄國是有了普希金才有自己民族的文學,而中國,是有了這神話似的二萬五千里長征的生活紀錄畫片,才有了自己的漫畫?!薄霸谥袊穆嬛?,請問有誰表現(xiàn)過這樣樸質(zhì)的內(nèi)容?又有誰表現(xiàn)了這樣韌性的戰(zhàn)斗?刻苦,耐勞,為民族的解放,愉快地忍受著一切,這是怎樣的一種驚天地、動鬼神的意志。非?,F(xiàn)實地在繪畫中把這種意志表現(xiàn)出來,如蘇聯(lián)文學之有《鐵流》《潰滅》(即《毀滅》——引者),是從這一束漫畫始。”“因此,這經(jīng)過了悠久的旅程,而又從遼遠的陜北帶到南方來的一束漫畫,它將不僅要伴著那二萬五千里長征歷史的偉大的行程永恒存在,它的印行,也將使中國的漫畫界,受到一個巨大的新的激刺,走向新的開展。它要成為漫畫界劃時代的紀念碑,分水嶺。”

《西行漫畫》1938年出版時印了2000本,絕大部分流傳在上海和新四軍地區(qū),起到了鼓舞士氣和民心的作用。由于當時還不知道作者是誰,故畫冊未署名。1958年,有一位熱心的讀者偶然在北京圖書館發(fā)現(xiàn)了這本《西行漫畫》。阿英于是向人民美術(shù)出版社建議重新出版。1958年12月,人民美術(shù)出版社用阿英的底本重印了3000冊。原來估計作者可能是蕭華,因為這部作品是蕭華帶來的,就未加考查,寫上了蕭華的名字。后來人民美術(shù)出版社請蕭華為重印本寫序,蕭華否認是他畫的,才知道是誤記。至于畫者究竟是誰,連蕭華自己也想不起了。直到1961年人民美術(shù)出版社再版《西行漫畫》時,將原印本送黃鎮(zhèn)鑒別,黃鎮(zhèn)才回憶起這些畫是他在長征途中繪制的。1962年4月,蕭華為《長征畫集》寫了序。開頭就寫道:“這本《長征畫集》原名《西行漫畫》,1958年再版時還不知道作者是誰,只能判斷他是當年在紅軍第五軍團中做宣傳工作的同志?,F(xiàn)在,我們高興地知道了作者是黃鎮(zhèn)同志?!笔捜A在《序》中還寫道:“當翻閱這本畫集的時候,我難以抑制內(nèi)心的激動,這畫面一下把我引入到20多年前的回憶中去,使一些永生難忘的情景展現(xiàn)在我的面前:終年積雪的夾金山、茫茫無垠的大草地、波濤滾滾的大渡河、深山老林中的篝火、西北高原上的風沙……多少同志永眠在長年不化的冰雪中,多少同志用自己的鮮血染紅了長征的道路。當那些同志倒下的時候,在他們的心里抱著一個堅定不移的信念:中國人民一定要站起來,擺脫掉千年的枷鎖,建設(shè)起自己的新國家?!?/p>

《長征畫集》1962年改印為12開本,此后又分別于1977年、1982年和1986年3次再版刊行。為了紀念紅軍長征勝利50周年,也為了滿足廣大讀者的需要,文物出版社于1987年3月以人民美術(shù)出版社1986年版的《長征畫集》為藍本,重新編排設(shè)計,出版了普及本。陳叔亮在《閱讀黃鎮(zhèn)同志〈長征畫集〉》一詩中寫道:“坦蕩胸懷萬里行,奮揮畫筆記長征,英雄生死同千古,四射光輝舉世崇?!保}圖為《長征畫集》封面)(責任編輯:胡北)

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