談驍?shù)脑娎镉幸还膳c他的年齡并不相稱，卻令我這樣人過中年者熟悉的味道，那就是另一位80后作家林東林在書寫中表達(dá)的：“身體的鄉(xiāng)愁”，腿和腳的鄉(xiāng)愁。使談驍顯得老成持重的另一面，是他的詩具有粗獷大地般樸實的美，像他詩中還沾著泥土和草屑的土豆。

年輕的談驍用“恩施時間”置換“北京時間”，這只能是詩人所為。他詩中用得最多的詞，是“光”，以及“映照”、“照亮”。它們與這樣幾組最單純的詞語相依相偎：光明與希望，卑微與堅忍，孤獨與憂傷?！岸魇r間”意味著，你要早起趕上唯一的一趟班車，置身于父老鄉(xiāng)親和果蔬家禽之間;意味著季節(jié)的差異，而積雪和空中飄蕩的雪沒有寒意，仿佛只是為了聚攏光;意味著你會像候鳥一樣識得自己的路，而迎候你的一切都是那樣熟悉。

在另一些詩中，“人間的燈火”照亮的是憂傷，是止不住的孤獨，但詩人依然抑制著語言的動蕩，保持著某種平靜，比如《月亮知道》。也許，一生中的許多事情是無法逆轉(zhuǎn)的，而我們已經(jīng)習(xí)慣在無法逆轉(zhuǎn)的生活中，假裝是在奮力向前。也許，這些貌似平靜的詩句中隱藏著最深的絕望，就像我們其實無法確知“江邊的人”那一刻的想法。不過，對孤獨這一主題最深刻、最精微的“紀(jì)事”，出現(xiàn)在《在新育村》中。實際上，每一個人感到孤獨的根源，往往正在于他無法真正地孤獨，正如詩中看似孤獨的“你”有許多事物相伴。小冰箱里的燈也不孤獨，甚至讓“你”瞬間產(chǎn)生暖意，乃至幸福，因為正像22歲時的加繆所說，“……幸福常常不過是對自己不幸的同情”。

詩人里爾克說：“我們要盡可能深遠(yuǎn)地接受我們的生存?！苯邮苌娌⒎且资?，這就是江邊的人何以“起身變成死者”;小冰箱里的那盞燈沒有人的復(fù)雜情感和意識，它被安置在寒冷和黑暗中，等待著每一次的開闔。有那么一瞬間，我們或許感覺燈是一個深刻而冰冷的隱喻。它替代了我們的位子，卻依然毫無懈怠著遵守著某種約定，放出稀薄的光來剝除更大的黑暗。在《先人》中，爺爺可以被看作一位“深遠(yuǎn)地接受”生存的平和的老者，這意味著要接受每一棵樹、每一塊石頭、每一塊石頭下的人，接受先人的保佑也接受先人的囑托，接受歸宿也接受歸宿之前要做的每一件事?！蹲吠炼埂芬辉姀V受贊揚，它具有“目擊道存”的意味，這個“道”即是生存之“道”。高山土豆的生存環(huán)境，決定了它具有“重力的逃跑”的可能性;挖土豆的人的適可而止，使得它可以擺脫既定的命運軌跡。但結(jié)尾“慣性”一詞，讓人意識到生存是對命運的安之若素的順從。與之相比，《穿過樹林》中那塊因“我”的撬動而改變了命運的磨盤石，更令人印象深刻：“它臥在水中，懷著我難以理解的神秘”。這神秘牽涉它的來歷，它披荊斬棘的路程，它被流水沖刷之后的面容。

與許多同齡的寫作者不同的是，談驍是一位有寫作“基點”的詩人，有自己獨特的“時間意識”。他的詩絕少“虛構(gòu)”，由此“描述”被推向一個更為重要的位子。談驍倚重的“紀(jì)事”就是他對個人履歷和生命體驗的“描述”;如果因此而帶來的“寫實”效果不幸成為他詩歌的“罪證”，那是因為我們還不了解“現(xiàn)實”是我們一生所能歷經(jīng)的最神秘的事物，像那塊靜臥在水中的磨盤石，而不是“天外來石”。也因此，他幾乎拒絕了繁復(fù)修辭或詞語游戲。最終，他的想象力來自暖人的情懷，讓我們重新有了詩是高尚的、純粹的，是奢侈的也是享受的感覺。這樣的詩，如同福樓拜所言，需要的是“白凈的手，平穩(wěn)的心態(tài)”，比如《回鄉(xiāng)記》。

這世界有各種各樣的人，也就有了各種各樣的詩。詩人的職責(zé)，是把這各種各樣從統(tǒng)一格式的“檔案”中拯救出來。詩是因想象力而說出的語言，卻不是為了在這個總是全新的世界里喚醒真正的驚奇;在詩里，有何驚奇可言，只有對最古老的人類心靈和靈魂的一次又一次徒勞的掘進(jìn)，“在語言里示弱”而不是爭奇斗艷，逞強(qiáng)好勝。好的詩總是引發(fā)讀詩者的自我檢視和內(nèi)省，我欣賞談驍?shù)脑姛o非是因為它讓我意識到，素樸的、笨拙的、“示弱”的、滿懷感恩和敬意的人生，將是我不遠(yuǎn)的終點。

魏天無，文學(xué)博士，華中師范大學(xué)文學(xué)院教授，湖北文學(xué)理論與批評研究中心研究員。美國孟菲斯大學(xué)（UM）交換學(xué)者（2012—2013）。出版專著（合著）四部，發(fā)表論文和評論百余篇。《深圳特區(qū)報》《漢詩》等報刊專欄作者。