這股悄然崛起的力量，必將在我國(guó)文物保護(hù)史上添上濃墨重彩的一筆

21世紀(jì)被看作是私人博物館的世紀(jì)。在我國(guó)，民間收藏也漸漸從“地下”轉(zhuǎn)為“地上”，尤其是在進(jìn)入21世紀(jì)的第二個(gè)十年之后，私人博物館大量涌現(xiàn)。2008年，私人博物館數(shù)量占全國(guó)博物館總量的10.7%，而2013年底，這一比例已上升至19.5%。目前，全國(guó)4165座博物館中，有811座為私人性質(zhì)。

2016年2月27日，《“文明與榮譽(yù)”——家族、城市、國(guó)家》2016私人博物館發(fā)展（中國(guó)）峰會(huì)在蘇州桃花源成功召開。峰會(huì)成立了“中國(guó)首個(gè)私人博物館聯(lián)合平臺(tái)”。這是國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)議部署“支持非國(guó)有博物館發(fā)展”后第一次非國(guó)有博物館發(fā)展峰會(huì)，也是中國(guó)首次非國(guó)有博物館峰會(huì)。

民間力量是保護(hù)文化遺產(chǎn)資源的生力軍。充分調(diào)動(dòng)民間力量，大力發(fā)展民間私人博物館，是對(duì)國(guó)家公立博物館的一個(gè)極好補(bǔ)充。

2015年1月14日，國(guó)務(wù)院第78次常務(wù)會(huì)議通過《博物館條例》，鼓勵(lì)企業(yè)、事業(yè)單位、社會(huì)團(tuán)體和公民等社會(huì)力量依法設(shè)立博物館。非國(guó)有博物館的發(fā)展得到了國(guó)家的大力支持，更多的私人博物館將不斷破土而出。這股悄然崛起的力量，必將在我國(guó)文物保護(hù)史上添上濃墨重彩的一筆。

“私人”不等于“個(gè)人”

觀復(fù)博物館雖然是私人性質(zhì)，但那不意味著它就是我一個(gè)人的，它屬于這個(gè)社會(huì)。

——中國(guó)私人博物館“第一人”馬未都

著名收藏家馬未都不僅熱愛收藏，更喜歡研究其中的歷史文化內(nèi)涵。他承認(rèn)，文化看不見摸不著，非常虛，要想把文化做實(shí)，“全世界只有一個(gè)標(biāo)志，就叫博物館”。

1996年，馬未都創(chuàng)辦了中國(guó)第一家私人博物館——觀復(fù)博物館?！坝^復(fù)”取自老子《道德經(jīng)》：萬物并作，吾以觀復(fù)。從收藏家正式轉(zhuǎn)變?yōu)轲^長(zhǎng)的馬未都，或許就是一直用這句話要求自己，對(duì)任何事物經(jīng)過反復(fù)觀察，看透其本質(zhì)根源，方能找準(zhǔn)目標(biāo)，對(duì)癥下藥。因此，當(dāng)他看到自己苦苦經(jīng)營(yíng)的博物館在成立8年后舉步維艱時(shí)，果斷地做出決定，將原館搬出市中心，在私人博物館性質(zhì)不變的情況下，將博物館由過去的個(gè)人管理改為理事會(huì)管理制。

如今，馬未都已經(jīng)擁有5座私人博物館，“連鎖經(jīng)營(yíng)”成了他“做實(shí)文化”的一大特色。他打算在中國(guó)建立10座“觀復(fù)”，“讓展覽如推磨盤一樣轉(zhuǎn)起來”。

除了例行的展覽，觀復(fù)博物館自覺擔(dān)負(fù)起將流失海外的中國(guó)文物收回中國(guó)的義務(wù)。據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織統(tǒng)計(jì)，流失到境外的中國(guó)文物約164萬件，分散在世界47家博物館，海外民間的收藏預(yù)計(jì)是館藏的10倍，約1700萬件。

“中國(guó)流失境外的文物追索成功的案例目前還不多。流失文物追索有必備的前提條件：第一，必須是戰(zhàn)爭(zhēng)期間流失的文物，第二就是能夠確認(rèn)該文物屬于被盜遺失?！瘪R未都說。

目前，在觀復(fù)博物館的展廳里，展出著他從英國(guó)、中國(guó)香港等國(guó)家和地區(qū)找回的文物，其中尤為珍貴的是為乾隆母親祝壽的壽禮紫檀塔。這尊七重寶塔于100年前流入英國(guó)，2003年被馬未都從蘇富比香港30周年拍賣會(huì)上以350萬元人民幣拍回。

馬未都是建國(guó)后創(chuàng)辦私人博物館的中國(guó)大陸第一人，他把創(chuàng)立私人博物館看成是延續(xù)中國(guó)文化的一個(gè)具體行動(dòng)。他說：“有人說我很傻，沒事吃飽了我撐的辦什么博物館？我成立博物館的目的就是要做一件既有益于自己也有益于社會(huì)的事?！?/p>

然而，馬未都并不喜歡別人提“私人博物館”這個(gè)詞，在他看來，用“私人”一詞，會(huì)給別人造成一種錯(cuò)覺，誤認(rèn)為觀復(fù)博物館是他一個(gè)人的，他更喜歡用“私立”去描述觀復(fù)。其實(shí)，不論國(guó)立還是私立，博物館始終是一項(xiàng)社會(huì)事業(yè)，是人類文化傳承的載體，需要無數(shù)代人去呵護(hù)和關(guān)心。

“獨(dú)樂樂不如眾樂樂”

雖然投資像西瓜，收入像芝麻。但看到越來越多人來美術(shù)館，怎么辛苦都值了。

——國(guó)內(nèi)最具規(guī)模的私立美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙、王薇夫婦

龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙、王薇夫婦近年來在藝術(shù)領(lǐng)域聲名鵲起，屢次因拍下天價(jià)藏品而登上頭條，包括價(jià)值1億7千萬美金（約合11億人民幣）的莫迪利亞尼（Modigliani）名畫《側(cè)臥的裸女》，以及價(jià)值3630萬美元（約合2.3億人民幣）的玫茵堂雞缸杯?，F(xiàn)在他們?cè)俣瘸鍪?，四年?nèi)的第三座美術(shù)館即將建成，于2016年5月26日在重慶開幕，這也是夫婦倆在上海以外的第一座美術(shù)館。

其實(shí)，在藝術(shù)品收藏界，劉益謙的大名早已屢見經(jīng)傳。這位草根出身的股市和藝術(shù)品“炒手”，兼?zhèn)渎斆骱瓦\(yùn)氣，在歷經(jīng)20年摸爬滾打后，如今坐穩(wěn)收藏家大佬的位置。2013年，劉益謙在胡潤(rùn)百富榜上排名第134位，榜單評(píng)價(jià)其為今時(shí)今日中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上最令人矚目的收藏家。

劉益謙、王薇夫婦于2012年投資2億，創(chuàng)辦了名為“龍美術(shù)館”的私人藝術(shù)館，在上海浦東和徐匯濱江同時(shí)擁有兩個(gè)大規(guī)模場(chǎng)館，是國(guó)內(nèi)最具規(guī)模的私立美術(shù)館。兩家美術(shù)館都陳列著上至明清朝，下至現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)家的作品。

王薇說，人有了財(cái)富更應(yīng)該有自己的精神生活，花錢買了東西，自己一個(gè)人看與大家一起看的感覺是不一樣的。

縱觀劉益謙和王薇的收藏，涵蓋了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)，以及亞洲和歐美的當(dāng)代藝術(shù)等各種門類。龍美術(shù)館便是以他們的私人收藏為基礎(chǔ)的。王薇擔(dān)任龍美術(shù)館的館長(zhǎng)，并邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)多位重量級(jí)專家學(xué)者擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問。

作為藝術(shù)館策展人的王薇在藝術(shù)收藏界很有名氣，被稱為“中國(guó)革命主題畫作收藏第一人”。和許多希望避開公眾注意的收藏家不同，劉益謙夫婦的天價(jià)收購，一直相對(duì)公開。王薇表示：“讓公眾知道我們熱愛藝術(shù)沒什么不好，我們就是這樣的人。”王薇說，自己的全部心血都投入到了美術(shù)館，每天只睡4、5個(gè)小時(shí)。但票價(jià)百元的美術(shù)館目前收入?yún)s未令人滿意，“投資就像西瓜，而收入只像芝麻，”她說?！拔曳浅Ｏ硎墁F(xiàn)在的生活?？吹皆絹碓蕉嗳藖砻佬g(shù)館，怎么辛苦都值了。”

保護(hù)文化遺產(chǎn)的民間力量

私立博物館的社會(huì)公益性更為鮮明和突出，目標(biāo)也更注重于回饋社會(huì)，為民族保存更多的文化遺產(chǎn)，讓公眾更便捷地接觸這些傳承悠久的文化精華。

除了馬未都的“觀復(fù)”，劉益謙、王薇夫婦的“龍美術(shù)館”，在中國(guó)社會(huì)，文物、藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展吸引了越來越多的企業(yè)家、收藏愛好者進(jìn)入到私人博物館的行列中來。二十世紀(jì)80年代以來，中國(guó)民間私立博物館經(jīng)歷了一個(gè)從與公眾分享個(gè)人收藏的快樂，到為民間收藏健康發(fā)展尋求合法存在機(jī)制，再到積極參與文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變契機(jī)的過程。而一批有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的民營(yíng)企業(yè)家，則成為新時(shí)期私立博物館發(fā)展的主力。比如，由南京天地集團(tuán)董事長(zhǎng)楊休開辦的長(zhǎng)風(fēng)堂博物館，被譽(yù)為中國(guó)民間最大的書畫收藏館；由成都建川實(shí)業(yè)集團(tuán)投資建設(shè)的建川博物館聚落，館中藏品約2萬件，全部來自該館館長(zhǎng)近二十年來的個(gè)人收藏。

“一些經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的民營(yíng)企業(yè)家，抱著回饋社會(huì)的想法，對(duì)開辦博物館有著極大的熱情?！敝袊?guó)私人博物館俱樂部發(fā)起人馬達(dá)飛表示，“民間收藏是國(guó)有公立博物館的一個(gè)重要補(bǔ)充，也是保護(hù)民族文化的重要力量?！?/p>

不過，鑒于民辦博物館在中國(guó)還是個(gè)新事物，尚處于摸索階段。因此，如何在準(zhǔn)入制度不完善、扶持政策不健全、管理運(yùn)行不規(guī)范等諸多問題中，尋求健康發(fā)展之路，依然需要社會(huì)各方的共同探討與努力。

方興未艾的中國(guó)私人博物館與成熟的歐美私人博物館（private museums）存在著差異。中國(guó)私人博物館通常與收藏家個(gè)人結(jié)合比較緊密，藏品屬于收藏家的個(gè)人財(cái)產(chǎn)。而在歐美，收藏家在人生的某個(gè)階段會(huì)將藏品捐贈(zèng)給博物館，其中就包括大量不是由國(guó)家來管理的博物館。但這些私人博物館卻是公立的，因?yàn)樗鼈兪敲嫦蛏鐣?huì)、面向大眾的，是一種回饋社會(huì)的方式。

在芝加哥藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部主管汪濤博士看來，中國(guó)的私人博物館會(huì)經(jīng)歷不同的發(fā)展階段，最后，其中部分成功的，會(huì)發(fā)展成今天歐美所謂的private museums。如果這樣的話，就需要將自己的個(gè)人財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)化為社會(huì)性財(cái)產(chǎn)，并有效運(yùn)營(yíng)，這不僅需要觀念與意識(shí)的轉(zhuǎn)變，還需要整個(gè)國(guó)家政策法規(guī)的支持與保障。