馬爾克斯常說：“學(xué)習(xí)寫作總歸要以前賢為楷模?！睆乃膭?chuàng)作中可以看到海明威、卡夫卡、?？思{、塞萬提斯等藝術(shù)大師的影響。選擇這本短篇小說集，選擇《紙做的玫瑰花》，除了作品本身的藝術(shù)特色外，還有很大一部分原因在于這不是大師的巔峰之作，很多只是他學(xué)習(xí)時的模仿作品。

就拿《紙做的玫瑰花》來說，藝術(shù)上是對海明威“冰山理論”的致敬。簡潔、緊湊、明朗的文體，小說中沒有任何場景和心理活動的描寫，甚至人物對話也多是“她說”來引導(dǎo)，在擅長句子的西班牙語的國度，他盡力讓自己的語言干練清爽，像新聞報道的通訊，也像電報式的短語排列。這樣的寫作表達，引誘讀者去探秘一座寶藏，細細品味平淡不驚的文字下藏著的大秘密，就像一名偵探為自己每一點的發(fā)現(xiàn)欣喜偷樂。同時，也刻畫出了小人物隱忍、無奈的性格特點。

這樣的模仿在作家們的創(chuàng)作中是廣泛存在的。馬爾克斯最初的14篇短篇小說，幾乎都是在學(xué)習(xí)海明威精練、含蓄、深沉的冰山風(fēng)格和電影鏡頭、戲劇式的呈現(xiàn)藝術(shù)。而在《百年孤獨》獲獎的第一個十年，更是出現(xiàn)了集體性模仿熱潮，莫言看了五六頁即合上書，馬上提筆寫了兩篇小說。一篇講的是幻想自己身上貼滿羽毛要飛起來，模仿了馬爾克斯魔幻的部分。另一篇《金發(fā)嬰兒》，大量使用了“多年以后，許多天之后”類似的句子。

由此，如果想讓自己的文章不只是日記般的生活記錄，要有些想象的瑰麗和文學(xué)的影子，不妨從模仿開始吧。第一，選擇一個自己喜歡的作家，從他的經(jīng)典作品開始，盡可能多地接觸他、感受他、研究他。第二，拿起筆，從一個片段開始，打開腦洞展開想象，不必講究過多的結(jié)構(gòu)章法，就把感受到的一點點試著表達出來。第三，去看看偶像膜拜的作家，從一個人著手，展開一系列的閱讀，采眾人之長，慢慢尋找自己的語言風(fēng)格。就像我們最初寫日記都要寫風(fēng)和日麗、春暖花開一樣，我們從模仿中學(xué)會用文字“說話”，現(xiàn)在，我們也可以從“冰山理論”“魔幻現(xiàn)實”開始，學(xué)著用文字“唱歌”。