◇本刊記者 崔漫

以圖證史 接力前行—記文化部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年美術(shù)作品展”

◇本刊記者 崔漫

2016年7月1日，是中國共產(chǎn)黨成立95周年的紀念日。由中華人民共和國文化部主辦、中國美術(shù)館承辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年美術(shù)作品展覽”于2016年7月1日—7月19日在中國美術(shù)館一層展廳隆重舉辦。本次展覽匯集了我國幾代美術(shù)家在不同歷史時期創(chuàng)作的作品300余件，以中國美術(shù)館館藏作品為主，包括部分其他美術(shù)機構(gòu)的藏品和新創(chuàng)作品，涵蓋了中國畫、油畫、版畫、雕塑、年畫、連環(huán)畫、宣傳畫、漆畫等多個品種，回顧和展現(xiàn)了95年來中國共產(chǎn)黨團結(jié)和帶領(lǐng)全國各族人民進行革命、建設(shè)、改革的光輝歷史。

展覽以歷史進程為主線，分為新民主主義革命時期、社會主義革命和建設(shè)時期、改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期三個篇章。

第一個篇章以新民主主義革命時期黨的奮斗歷程為主題，展出了20世紀以來不同時期美術(shù)家的部分經(jīng)典主題創(chuàng)作?！稏|方欲曉》《啟航—中共一大會議》《先驅(qū)》《南昌起義》《劉胡蘭就義》《入黨宣誓》等作品再現(xiàn)了黨在新民主主義時期的重大歷史事件和英雄人物。其中石魯?shù)摹稏|方欲曉》創(chuàng)作于1962年，通過黎明之際毛澤東窯洞窗內(nèi)透出的微弱燈光，描繪出革命領(lǐng)袖為中國革命前途通宵達旦伏案操勞的情形。畫面構(gòu)思新穎，立意獨特，由于不見人物，更加耐人尋味。黎冰鴻的《南昌起義》在繪畫手法上先以稀薄的油色來完成，再以輕松的刀筆揮灑，呈現(xiàn)出變化微妙的藍褐色與閃光燈橙色主調(diào)。對反光的強調(diào)，是他慣于表達的特定手法，色彩冷暖對比充滿節(jié)奏感，空氣似乎在顫動，表現(xiàn)出戰(zhàn)斗打響前緊張、黑暗卻盼望著光明的時刻。莫樸的《入黨宣誓》創(chuàng)作于1950年，但作品所表現(xiàn)的時代背景卻要往前推一二十年，宣誓環(huán)境是在農(nóng)家的一間隱秘的小屋內(nèi)。作品明暗結(jié)合，將全部光線集中于畫面右側(cè)幾個參加入黨宣誓的人物身上，畫面左方余留出大片缺乏光照的黑暗空間，而門外是夜色天空和一個持槍在門外的警覺的哨兵，當時險惡的時代環(huán)境由此表達出來。而作品的主人公們，正是一群在敵人眼皮底下秘密活動的地下共產(chǎn)黨人，盡管環(huán)境嚴酷，但黨組織卻在發(fā)展壯大，作品的典型性與典型意義由此而得到了恰當有效的表達。

本篇章還特別選取了部分紅軍長征題材的優(yōu)秀作品予以集中展示，以紀念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年。賈又福于1965年的主題性創(chuàng)作《更喜岷山千里雪》反映了其創(chuàng)作的多樣性以及對傳統(tǒng)歷史題材的理解和把握，作品氣勢恢宏，人物刻畫細致逼真，展現(xiàn)了長征途中工農(nóng)紅軍在毛澤東帶領(lǐng)下戰(zhàn)勝一切困難的勇氣和革命必勝的信念，體現(xiàn)了老一輩革命家沉著、冷靜和胸有成竹的風度?！抖襁~步從頭越》的作者沈堯伊從1975年至今，已經(jīng)五次獨自重走長征路，創(chuàng)作了多部經(jīng)典作品。長征題材始終占據(jù)他三十余年藝術(shù)生涯中的核心位置，他的作品具有崇高的藝術(shù)價值和歷史感，其孜孜不倦的藝術(shù)追求貼合時代脈搏，具有濃郁的中國特色。

傅抱石 西陵峽 74.4cm×107.5cm 紙本水墨 1960年 中國美術(shù)館藏

趙志田 石油工人無冬天 142cm×202.5cm 紙本水墨 1973年 中國美術(shù)館藏

第二個篇章以幾代美術(shù)家創(chuàng)作的反映社會主義革命和建設(shè)時期的作品為主要內(nèi)容?！读鶅|神州盡舜堯》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》等作品記錄了中華人民共和國成立的歷史性時刻。《出擊之前》《勞動模范游園大會》《千年土地翻了身》《石油工人無冬天》等作品講述了中國共產(chǎn)黨團結(jié)帶領(lǐng)各族人民，初步建立了獨立、完整的工業(yè)體系和國民經(jīng)濟體系，并取得了一系列偉大成就的艱苦奮斗的歷史。其中，何孔德于1963年創(chuàng)作的《出擊之前》體現(xiàn)了他吸收前蘇聯(lián)油畫創(chuàng)作特有的描述性與情節(jié)性的追求。畫面選取的是上甘嶺戰(zhàn)斗出擊前的場面，通過構(gòu)圖的安排，運用粗放有力的筆觸及濃重純正的色彩，包括人物動作、神態(tài)的刻畫，塑造了在緊張的戰(zhàn)斗前，守候在防空洞中等待出擊的志愿軍戰(zhàn)士的堅實形象。趙志田1973年的作品《石油工人無冬天》是特定時代的產(chǎn)物，歌頌的是大慶精神，表現(xiàn)的是在鐵人王進喜帶領(lǐng)下的大慶工人戰(zhàn)嚴寒、斗風雪的忘我勞動精神。筆墨服從于人物形象的刻畫，人物形象服從于主題表現(xiàn)。這種創(chuàng)作風格，是那個時代的要求，反映出當時筆墨趣味同大眾欣賞習俗相關(guān)聯(lián)的創(chuàng)作模式。這是在中國繪畫從古典形態(tài)走向現(xiàn)代形態(tài)過程中的一個歷史性的環(huán)節(jié)，也是特定時代的審美需求。

這一時期是英雄人物層出不窮的時期，展覽中有不少謳歌英雄人物的作品，如《邱少云》《焦裕祿》《雷鋒》《模范飼養(yǎng)員》《女民警》等作品贊頌了當時歷史條件下一批先進的工作者。作品將歷史敘事寓于人物形象中，觀眾可從中感受當時波瀾壯闊的社會主義革命和建設(shè)的真實畫面和精神情懷。展覽通過美術(shù)作品記錄真實歷史，反映模范人物在各個歷史時期的精神凝聚力和表率作用?！吨飨弑槿珖贰秳⑸倨嬖诹謪^(qū)》《人民和總理》等作品揭示了黨和群眾的血肉聯(lián)系，尤其黨的領(lǐng)袖扎根基層、調(diào)查研究、與群眾同甘共苦的高尚情懷。

第三個篇章集中了改革開放以來創(chuàng)作的一大批弘揚中國精神、凝聚中國力量的優(yōu)秀作品。《潮》《香港回歸》《出征》《讓智慧發(fā)光》《向新時代致敬》《二○一五年九月三日》等作品展示了香港回歸、神舟五號載人飛船試驗成功等一系列改革開放以來取得的重大成就?！冻薄肥钦步?984年創(chuàng)作的一幅表現(xiàn)當代中國農(nóng)民形象的作品，形神兼?zhèn)?、寓意深遠，被譽為“上世紀80年代中國改革開放的縮影”。作者以涌動綠潮的原野為背景，描繪了一個充滿信心的青年農(nóng)民。劉大為的《晚風》創(chuàng)作于1991年，作者沒有用以往的方式去表現(xiàn)鄧小平豐功偉績中的具體事跡，而是描畫了他賦閑之后的普通生活，將領(lǐng)袖形象回歸到基層民眾的現(xiàn)實生活之中。從“紅光亮”“高大全”到平民化、生活化，反映了時代和藝術(shù)的變化，而圖像形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)了領(lǐng)袖的風采?？傊似抡故玖松罨母?、城鎮(zhèn)建設(shè)、科技創(chuàng)新、人民美好生活等方面的內(nèi)容，是國家發(fā)展進步的歷史見證。

整個展覽體現(xiàn)了幾代藝術(shù)家對革命歷史題材的創(chuàng)作實踐，他們以歷史事件和歷史人物為主題，將歷史敘事融入創(chuàng)作之中，站在歷史和當代立場，從多個視角展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的革命歷程、現(xiàn)代化建設(shè)和改革實踐。同時也表明幾代美術(shù)家深入體驗生活，堅持藝術(shù)“為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)”的革命現(xiàn)實主義情懷，作品集中反映了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導全國各族人民在各個歷史時期取得的巨大成就，以圖證史，以圖敘史，構(gòu)建了革命美術(shù)的視覺史詩，弘揚了正能量，社會各界好評如潮。

黎冰鴻 南昌起義 77cm×100.5cm 油畫1959年 中國美術(shù)館藏

沈堯伊 而今邁步從頭越 180cm×338cm 油畫 1976年 中國美術(shù)館藏

莫樸 入黨宣誓 118cm×170cm 油畫1950年 中國美術(shù)學院美術(shù)館藏

石魯 東方欲曉 82.5cm×68cm 紙本水墨 1962年中國美術(shù)館藏

羅工柳 前赴后繼 180cm×153cm 油畫 中國美術(shù)館藏　

出擊之前 何孔德 200cm×140cm布面油彩 1963年 中國美術(shù)館藏

責任編輯：劉光