作者|哈蘭
《老炮兒》:遲暮的盛宴
作者|哈蘭
《老炮兒》整體說來是一部男人的電影,這里一方面是女性角色本來就少,二來很多人說許晴演出了北京姑娘的颯,也許因為我本待在南方,便更不能切身感受,只覺得和四川姑娘的潑勁相比還差了些。不過這不是重點,畢竟是男人的電影。
第一,“三環(huán)十三少”跟著小伙子一起飆車的時候,環(huán)車360°的鏡頭,有點意思。勻速,等距,沒切換,和奔跑的車一起跑,有點眩暈,有點不舒服,但那正是老爺子乘車時的切身惡心,鏡頭角度的變化就把身體的不適跑了出來。
第二,也是說得最多的,老炮兒的規(guī)矩。
電影從一開始就在鋪墊,燈罩和城管,一事一樁,不耍賴,不跌份。每日走過巷子口給二爺點的煙,是規(guī)矩,是對老輩兒的尊重。與問路小情侶的口角,是理,是存在自己心里被認為是最簡單最基礎的道理。但以上都發(fā)生在自己居住的胡同半徑周邊,除了去看兒子和后來為兒子解決問題,這里就是他的生活圈子,是他保有話語權的地方,是規(guī)矩這個小東西唯一合理存在的地方。而就算是在這個地方,只要以老爺子的背影,從老爺子的眼睛去看到的地方,也大多進行了模糊處理。曾經被人記得的六爺,也有模糊的時候。人一模糊,規(guī)矩就模棱兩可了。
人老了應該是一種什么狀態(tài)?之前風靡全球的塔莎奶奶算一種,自然恬靜。而面對悶三兒,燈罩,六爺這樣的“老炮兒”,生活理應是一種什么樣的狀態(tài)?如果保持自己一貫的生活姿態(tài),那股傲氣恐怕早就抵抗不了世界變化的速度,也抵抗不了年輕一代一浪又一浪的氣盛。那么如果從心里服老,接受從年紀到身體的變化,自己那顆依然不改的少年心又應該放到哪里?尷尬。
第一,以為噴漆只用2000塊,后答應把10萬湊齊的時候。很多時候人的臉是長在錢面上的,錢沒有,臉面也就沒有。臉面可以沒有,氣得有。這個氣是來自心里對孩子犯錯的彌補,是自己對心里跨不去的理的認可,是對臉面的另一種堅持,還有一種拋開自己的悲愴感——“無論我人如何,事是這樣,人就得認?!鄙n勁又悲壯。
第二是騎車奔向死亡的路上遇到那只鴕鳥。有人說鴕鳥是動物化了的六爺,他所有的年輕和氣盛都窩在籠子里,跑出來,也是“偷跑”,總有被抓回去的一刻,回到小世界當中去。但我不覺得。
鴕鳥奔走的戲,最好看還是六爺,是六爺的神態(tài)。看鴕鳥跑出來,開心地站起來騎車的姿態(tài),一口黃缺牙笑起來喊“跑啊,你快跑啊”的神情,像上初中那會兒結伴騎車追夕陽的神態(tài),也像一群小混蛋掏鳥窩,下河摸魚得手時的得意模樣,會讓人忘記之前可以迎接生命終結塑造的儀式感。好像迎面而來的不是夕陽,而是透著年輕的金黃色。
至于結局,音樂的鼓點敲得人很振奮,孤注一擲的決絕。
縱冰凍年歲,不負年少無悔。
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