盛雪妍

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，景德鎮(zhèn)　333403）

?

陶瓷器物與室內(nèi)的裝飾研究

盛雪妍

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，景德鎮(zhèn)333403）

在當(dāng)代日用陶瓷器物的設(shè)計(jì)中，實(shí)用的第一位的，形式追隨功能，而陶瓷裝飾物強(qiáng)調(diào)的是器物的形式美感，筆者的設(shè)計(jì)就是打破了人們對日常陶瓷器物實(shí)用主義的觀念束縛，將生活中常見的日用陶瓷器物，如：杯、碗、碟、罐等設(shè)計(jì)組合起來，成為半立體的陶瓷裝飾器具，功能與裝飾相結(jié)合，給觀者一種熟悉又陌生的心理感受。

日用陶瓷；實(shí)用；室內(nèi)裝飾；環(huán)境陶藝

1　前言

日用陶瓷器物，是實(shí)用功能的主導(dǎo)作用，是人們?nèi)粘Ｉ钪薪佑|最多，是必不可少的生活用瓷（見圖1、圖2）。人們往往將日用陶瓷器物作為整個環(huán)境之中獨(dú)立的個體而進(jìn)行展示，但如今隨著生活氛圍，及個性化設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，日用陶瓷也不再只是滿足于其實(shí)用功能，而加入了更多的元素，把日用陶瓷器物的實(shí)用性拋開，將其組合疊放在一起，著重其裝飾性，設(shè)計(jì)成半立體壁掛裝飾品，運(yùn)用陶瓷材料與室內(nèi)設(shè)計(jì)結(jié)合，則會呈現(xiàn)更為別致的效果，陶瓷器物可以不僅僅是單純的實(shí)用主義，還能成為《器系列》裝飾。這樣便是更加現(xiàn)代與創(chuàng)新的環(huán)境陶藝。

圖1

圖2

2　器物裝飾研究價(jià)值

現(xiàn)今室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)已不僅擺設(shè)，越來越多的居室開始采用陶瓷藝術(shù)品為家居陳設(shè)裝飾點(diǎn)綴，并將其作為了主要的藝術(shù)形態(tài)之一來展現(xiàn)，陶瓷器物以其獨(dú)特的工藝及造型，給室內(nèi)的裝飾營造出了不同的風(fēng)格及特點(diǎn)。然而不同器物的異樣形態(tài)都具有特定的實(shí)際意義，而對于室內(nèi)裝飾來說，器物的面積、釉色和手工藝都會對整個環(huán)境造成不同的影響，在室內(nèi)陶瓷藝術(shù)品中卻極少將日用陶瓷器物的實(shí)用性完全拋開，取代之為裝飾壁掛。在現(xiàn)代人們的生活越來越精致的情況下，對家居的裝飾也會格外的講究，年輕與個性化慢慢占據(jù)生活的主導(dǎo)位置，而器物裝飾所營造出來的氛圍是需要從整體的裝飾效果來考慮的。必器物裝飾的研究價(jià)值在于如何拋開器物的實(shí)用功能，讓日常生活器具，變成創(chuàng)新純粹的裝飾器物的創(chuàng)新過程，使其與室內(nèi)裝飾結(jié)合的更緊密統(tǒng)一，即成為與裝修風(fēng)格相和諧的元素，又可以成為整個室內(nèi)裝飾的亮點(diǎn)。

3　器物的制作方法及注意因素

本課題研究方法是采用手工制作實(shí)踐完成，在設(shè)計(jì)之初，覺得器物可以以最直接的方式來展現(xiàn)在大家的面前，但其形式感及體量上都太過單一，并沒有起到很好的效果，后期經(jīng)改良把每一個器物組合擺放在一起，變成個整體的東西，做成器物裝飾（見圖3、圖4）。于是便做了一塊長寬30cm的泥板用于做底板定型，把器物組合出獨(dú)特的造型，擺放在泥板上，并在泥板上設(shè)計(jì)了幾個孔，這樣一來，它既可以作為背景墻，懸掛在墻上做裝飾，抑或是直接作為室內(nèi)的陳列擺放著而在材質(zhì)與色彩的選擇上，采取的是統(tǒng)一又變化的方法，材質(zhì)上雖同樣使用的是瓷泥，但在成份與燒成溫度上都有些許的變化，而在釉料上，每一組都使用了內(nèi)外不統(tǒng)一的對比色。

圖3

圖4

最后，燒成溫度對釉料發(fā)揮的及作品的好壞也起到了很重要的作用，對于非金屬釉料系列就會選擇中溫氧化1220～1240℃，包含金屬釉料系列就會降到中溫1180℃左右，因?yàn)樵诓煌臏囟葰夥障?，釉料會有不同的形成色，對于作品燒成的好壞也起到很重要的因素?/p>

4　研究創(chuàng)新點(diǎn)與特色分析

本次研究突破了日用陶瓷器物以實(shí)用為主的展現(xiàn)方式，將每一個單獨(dú)的器物組合在了一起，變成了一系列的裝飾藝術(shù)品，注重整體環(huán)境的裝飾效果。如果將燒成的每一系列整齊的排列，成為很好的裝飾背景，像一幅壁畫一樣，直接懸掛在墻上?；谄魑锏膫鹘y(tǒng)形態(tài)上，也融入了很多新元素，如其中的一組器物是異形的，對原有的規(guī)矩形態(tài)進(jìn)行了些許的扭曲、回旋，或是在拉坯完成后，根據(jù)手形、拿捏方法，進(jìn)行了一些手捏變形。最終燒成樣品如所示。

圖5

5　研究難點(diǎn)分析與對策

在整個課題中，主要難點(diǎn)在于在制作過程中都是單個拉坯修坯完成的，在擺放的時候沒有將單個的器物直接用泥漿粘上，而是直接讓每一個器物在進(jìn)窯燒的時候，讓釉自然的在窯里面流動而粘上去，所以就會造成擺放上的不便，有的時候還因?yàn)橛械耐霙]有擺穩(wěn)當(dāng)而摔碎了，這樣就造成了時間上的浪費(fèi)，后期在上完釉之后就直接將塌面很自然的倒在泥版上，這樣既不會影響整體效果，也節(jié)約了很多的時間。還有就是瓷泥底板與器物的釉料的選擇與搭配，泥板最主要的難點(diǎn)就在于要把里面的空氣擠出來，不然在燒窯的過程中說不定還會有幾個會有炸裂的意外，開始選用的普白瓷泥的泥板時，普白瓷泥質(zhì)地較硬，比較容易成型，后來加入了高白瓷泥，質(zhì)地叫軟，不易成型，即使在做好了以后看上去沒有什么異樣，但是燒成之后，由于熱脹冷縮就會有炸裂，之后就會考慮為什么用的同樣的制做泥板的方法，有的完好無損，有的卻會炸裂，最后才發(fā)現(xiàn)有些步驟，只要稍稍改變，就會燒出不一樣的效果；比如說有的泥板在揉泥的過程中都沒有完全的將空氣擠出，所以在拍打的時候，即使拍打的很薄還是會有氣泡在里面，而且有些泥巴甚至都沒有粘合上，或者是有的泥板還沒有干就強(qiáng)行的翻面或烘干，就很容易造成泥板的炸裂。所以只要按照標(biāo)準(zhǔn)步驟來制作泥板就不會有很大的問題。而在釉料的搭配上，不同的釉料要在一定的溫度氣氛下溫度也隨著釉料一起改變，最后為了作品的整體性，把溫度統(tǒng)一，性質(zhì)統(tǒng)一的釉料，分別施在兩組作品上，既有顏色上的鮮明變化，也有統(tǒng)一的元素存在。

6　結(jié)語

實(shí)用的日常陶瓷器物，在不斷的創(chuàng)新下，也可以與室內(nèi)的裝飾設(shè)計(jì)相得益彰，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代風(fēng)格的結(jié)合，會讓室內(nèi)的環(huán)境有不一樣的感覺。作為未來設(shè)計(jì)師我們，在遵從原始元素的同時，也要學(xué)會把握住創(chuàng)新的精髓，這樣的設(shè)計(jì)才會被賦予新的生命。

［1］鄭寧.陶藝的釉［M］.北京：清華大學(xué)出版社2005，07，01.

［2］劉訓(xùn)立.陶藝制作 ［M］.武漢：華中科技大學(xué)出版社［M］. 2012，01，01.

［3］劉芨杉.室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)［M］.北京：科學(xué)出版社［M］.2011，06，01.

［4］杰奎姆·曼寧·切維利亞·克萊門特.現(xiàn)代歐洲陶藝教室+拉坯技法［M］.吉林：美術(shù)出版社，2001，6.

盛雪妍，女，漢，湖北武漢人，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院院研究生，研究方向：日用陶瓷設(shè)計(jì)研究。