文/本刊記者 羅紅霞 圖/受訪者提供

淡然情懷，奮進(jìn)人生
——訪《大后方》總導(dǎo)演徐蓓

文/本刊記者 羅紅霞 圖/受訪者提供

人物簡(jiǎn)介：徐蓓，1972年1月生，重慶人，重慶電視臺(tái)科教頻道副總監(jiān)，紀(jì)錄片導(dǎo)演、制片人，《大后方》總制片人、總導(dǎo)演，英國(guó)劍橋大學(xué)社會(huì)人類學(xué)碩士。其紀(jì)錄片《陳曉梅進(jìn)城》《細(xì)細(xì)的小雨》《進(jìn)城》《迷徒》等多次獲得國(guó)內(nèi)國(guó)際專業(yè)大獎(jiǎng)，并在英國(guó)曼徹斯特人類學(xué)電影節(jié)、俄羅斯圣彼得堡電影節(jié)、英國(guó)大英博物館等展映。

作品獲獎(jiǎng)情況：

1996年創(chuàng)作的短紀(jì)錄片《都市里的火把劇團(tuán)》《重慶與世界》欄目獲四川電視獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)；

1998年創(chuàng)作的紀(jì)錄片《同一個(gè)夢(mèng)》獲重慶電視獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)；

1999年創(chuàng)作的紀(jì)錄片《跨越50年的追憶》獲重慶電視獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)；

2003年創(chuàng)作紀(jì)錄片《陳曉梅進(jìn)城》獲中國(guó)電視“星光獎(jiǎng)”、“彩虹獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)；

2004年創(chuàng)作紀(jì)錄片《細(xì)細(xì)的小雨》獲中國(guó)電視新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)；

2006年創(chuàng)作紀(jì)錄片《進(jìn)城》被評(píng)為年度“中國(guó)十大紀(jì)錄片”、“改革開(kāi)放30年經(jīng)典紀(jì)錄片”；

2009年創(chuàng)作紀(jì)錄片《迷徒》獲四川電視節(jié)“金熊貓”最佳創(chuàng)意提名獎(jiǎng)。

“這里是抗戰(zhàn)中國(guó)的糧倉(cāng)，這里是流亡學(xué)子的課堂，這里為前線造槍造炮，這里為浴血的士兵療傷，這里的鄉(xiāng)親用雙手鋪好公路和跑道，這里的1000萬(wàn)青年走上戰(zhàn)場(chǎng)，這里是中國(guó)抗戰(zhàn)的大后方?！?/p>

2015年8月，12集抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《大后方》將70多年前的抗戰(zhàn)后方場(chǎng)景真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)了大家對(duì)那段歷史的深刻思考。這部由中央電視臺(tái)、中共重慶市委宣傳部、重慶市文化委員會(huì)、重慶廣播電視集團(tuán)等聯(lián)合出品的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片顯得有些特別，它將鏡頭越過(guò)士兵、越過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)硝煙紛飛的前線戰(zhàn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)向了支撐戰(zhàn)爭(zhēng)的廣袤后方，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)立體的、全方位的、鮮活的中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。表現(xiàn)了大后方的億萬(wàn)普通民眾在戰(zhàn)爭(zhēng)中受到的嚴(yán)峻考驗(yàn)，贊美了他們持久而智慧的抗戰(zhàn)精神。這部讓人們熱血沸騰，引起社會(huì)強(qiáng)烈反響的紀(jì)錄片總導(dǎo)演就是徐蓓。

《大后方》的后方，一場(chǎng)孤獨(dú)的旅行

2012年11月的一個(gè)下午，為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年，徐蓓偶然地從重慶市委宣傳部那里接到創(chuàng)作電視紀(jì)錄片《大后方》的任務(wù)。徐蓓清晰地記得當(dāng)時(shí)的心情：“很偶然，也很欣喜，覺(jué)得自己很幸運(yùn)，也是種巧妙的緣分讓自己有機(jī)會(huì)去進(jìn)一步了解那段抗戰(zhàn)歷史?！苯邮峙臄z《大后方》的任務(wù)讓徐蓓倍感欣喜。帶著濃濃的興趣，徐蓓開(kāi)始帶著團(tuán)隊(duì)進(jìn)入拍攝的準(zhǔn)備過(guò)程中。那時(shí)的她沒(méi)有想過(guò)會(huì)以怎樣的一種狀態(tài)去渡過(guò)接下來(lái)的三年時(shí)間，至于《大后方》拍攝所產(chǎn)生的難度和實(shí)際可操作性，它會(huì)產(chǎn)生怎樣的反響，徐蓓更是從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，也沒(méi)有仔細(xì)地去衡量過(guò)。她只是冥冥中感覺(jué)應(yīng)該要認(rèn)真地去做這件事，只是懷著一顆飽滿的熱情一門(mén)心思地?fù)湓诹伺臄z《大后方》的前序工作上，純粹和踏實(shí)成為了她一度的代名詞。

區(qū)別于以往的歷史紀(jì)錄片，《大后方》如何在原有抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新；如何在堅(jiān)持正確導(dǎo)向，弘揚(yáng)主旋律的前提下，實(shí)事求是地反映這段波瀾壯闊的歷史；作為一個(gè)地方電視臺(tái)的團(tuán)隊(duì)，如何在幾乎之前沒(méi)有任何歷史資料留存的情況下收集海量的歷史資料……這些問(wèn)題無(wú)疑給《大后方》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。面對(duì)如此多的困難與焦慮，徐蓓沒(méi)有畏難，她對(duì)自己說(shuō)，也對(duì)攝制組說(shuō)：“我們只有一條路可以選擇，那就是——埋頭苦干?！?/p>

在某種角度上，《大后方》的創(chuàng)作既是一種空間概念，又是時(shí)間概念，每一集的結(jié)構(gòu)內(nèi)容（線性的或者是時(shí)間的方式）既是一場(chǎng)曠日持久的及其繁雜的工作，充滿了各種細(xì)節(jié)，又融入了深厚的情感，每一個(gè)環(huán)節(jié)都考驗(yàn)著人的耐心、細(xì)心和恒心。為了從形式上全方位、寬領(lǐng)域、立體化地展現(xiàn)抗戰(zhàn)大后方歷史，實(shí)現(xiàn)思想性、學(xué)術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，在創(chuàng)作之初，徐蓓就鎖定了一個(gè)內(nèi)斂、深沉、堅(jiān)韌、有節(jié)制、不斷地積蓄力量的基調(diào)，她想做的是不僅用文學(xué)的眼光，還運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)甚至力學(xué)等角度去分析抗戰(zhàn)。在很長(zhǎng)的一段過(guò)程里，徐蓓和她的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷著每天循環(huán)往復(fù)地看資料、不斷思考、研究的過(guò)程，以至于將抗戰(zhàn)大后方的這段歷史爛熟于心。

“《大后方》不僅要告訴人們做了什么事情，還要引起人們的一種共鳴。因此在選取關(guān)鍵性人物上顯得尤為重要?！毙燧砗V信：歷史和人物綁定才有滋有味。于是，她又把一個(gè)個(gè)鏡頭放在了抗戰(zhàn)大后方的勞動(dòng)人民身上，通過(guò)一個(gè)個(gè)人物細(xì)致的刻畫(huà)展現(xiàn)給觀眾真實(shí)的畫(huà)面，這種氣質(zhì)，正與當(dāng)時(shí)《大后方》在抗戰(zhàn)格局中的狀態(tài)相吻合。

在三年的拍攝期內(nèi)，攝制組將大部分的時(shí)間聚集在資料的采集上，足跡除中國(guó)大陸外，還赴臺(tái)灣、香港以及美國(guó)、英國(guó)、日本等地，從機(jī)構(gòu)和個(gè)人手里搜尋素材。包括在美國(guó)國(guó)家檔案館和國(guó)會(huì)圖書(shū)館“打撈”出的大量珍貴影像和圖片素材，赴臺(tái)灣中央研究院調(diào)取歷史人物稀有錄音資料，赴香港找尋拍攝宋慶齡在保盟會(huì)的工作舊址等。采訪學(xué)者，親歷者共計(jì)97人，搜集歷史視頻素材共計(jì)830部，時(shí)長(zhǎng)約276小時(shí)，其中獨(dú)家素材27部。這種對(duì)歷史事實(shí)的深層探索與追求，融入的是徐蓓以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)無(wú)數(shù)的艱辛歷程。

“真正的創(chuàng)作應(yīng)該是一種孤獨(dú)的狀態(tài)。在創(chuàng)作《大后方》的整個(gè)過(guò)程中，時(shí)時(shí)刻刻感受到這種孤獨(dú)，冷冷清清，不熱鬧?！毙燧硐蛭覀兠枋觥洞蠛蠓健啡甑膭?chuàng)作歷程，拋卻鮮艷的光環(huán)背后，是她在這場(chǎng)孤獨(dú)中歷練、思考、沉淀的結(jié)果。而這種孤獨(dú)是一種經(jīng)年累月的磨礪，是一種曠日持久的堅(jiān)守，猶如意欲穿石的水滴，在單調(diào)重復(fù)中積蓄磅礴的力量。

積小成為大成，一份熾熱的追求

“拍攝《大后方》過(guò)程，其實(shí)更多的是對(duì)歷史的一種對(duì)話，令自己印象深刻的是故事中的人物所散發(fā)的光芒，那種家國(guó)情懷。作為編導(dǎo)，在講述他們的故事時(shí)，我們感到與他們非常接近，他們支撐了我們整個(gè)民族的抗?fàn)?；他們的精神支撐了我們的?chuàng)作，凈化了我們的靈魂。作為創(chuàng)作者，這是對(duì)我們最重要的意義所在。”三年的《大后方》創(chuàng)作經(jīng)歷讓徐蓓備受感動(dòng)，這種感動(dòng)貫穿于整個(gè)拍片過(guò)程的始終，而每一次鏡頭的呈現(xiàn)，徐蓓都注入了自己深厚情感和滿懷的熱忱。

2015年11月28日，在中國(guó)紀(jì)錄片的年度盛會(huì)上，《大后方》從800余部紀(jì)錄片中脫穎而出，榮獲抗戰(zhàn)（文獻(xiàn)）類作品一等獎(jiǎng)。此后，在中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)“金紅棉”優(yōu)秀紀(jì)錄片中，《大后方》再次獲評(píng)“紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”優(yōu)秀紀(jì)錄片作品。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的“中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)”評(píng)選中，《大后方》獲得“最佳系列紀(jì)錄片獎(jiǎng)”；在國(guó)家廣電總局“2015年度國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項(xiàng)目”評(píng)選中，《大后方》獲得“優(yōu)秀理論文獻(xiàn)紀(jì)錄片”、“優(yōu)秀編導(dǎo)”、“優(yōu)秀撰稿”的榮譽(yù)，成為獲獎(jiǎng)最多的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片項(xiàng)目。同時(shí)，《大后方》在中央電視臺(tái)、中央教育臺(tái)、重慶電視臺(tái)等平臺(tái)播出后取得了熱烈的反響。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，去年騰訊網(wǎng)絡(luò)總播放量突破8000萬(wàn)人次。單集最高播放量732萬(wàn)人次、近3萬(wàn)條網(wǎng)友跟帖評(píng)論。專家、觀眾以各種形式對(duì)《大后方》進(jìn)行了高度評(píng)價(jià)。

眾多的榮譽(yù)與產(chǎn)生的社會(huì)強(qiáng)烈反響是《大后方》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)辛勤付出的結(jié)晶，談及作為總導(dǎo)演拍攝《大后方》的感悟時(shí)，徐蓓自信滿滿，她的這種自豪感與自信心，不是盲目的，而是基于她日積月累，長(zhǎng)期以往對(duì)于紀(jì)錄片的一種厚愛(ài)。在眾多榮譽(yù)的背后，是徐蓓對(duì)歷史更加深刻的解讀，以及對(duì)人生坐標(biāo)更加清晰的認(rèn)識(shí)。她是理性與冷靜的，冷靜地思考，炙熱地追求，恰如其分地糅合在她那種“厚積薄發(fā)”的內(nèi)斂里，在這過(guò)程中，她一點(diǎn)也沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)。

1993年7月，畢業(yè)于四川大學(xué)英語(yǔ)系的徐蓓被分配到重慶電視臺(tái)從事編輯、制片人等工作。那時(shí)的她有兩份工作挑選的機(jī)會(huì)，一個(gè)是去航空公司，另一個(gè)是去重慶電視臺(tái)。當(dāng)所有人都覺(jué)得第一份工作好于第二份工作時(shí)，徐蓓卻選擇了電視媒體行業(yè)。直至那時(shí)成為一名導(dǎo)演的夢(mèng)想也沒(méi)有縈繞著她，直到觸碰到電視節(jié)目里一些好的拍攝畫(huà)面，激發(fā)了徐蓓產(chǎn)生了濃厚的興趣，從而衍生為一種喜愛(ài)?！皬男〔](méi)有成為導(dǎo)演的夢(mèng)想，或許只是因?yàn)閱渭兊南矚g，單純的喜歡某個(gè)拍片的場(chǎng)景，單純地留戀著這種拍片的感受。”與紀(jì)錄片的結(jié)緣，純粹與偶然促成了徐蓓與紀(jì)錄片之間的不解之緣。

基于對(duì)紀(jì)錄片濃厚興趣外，是徐蓓踏實(shí)而奮進(jìn)的人生態(tài)度，她努力把自己投放于廣播電視事業(yè)的領(lǐng)域中，以其理性而沉穩(wěn)的方式去耕耘于這片熱土上。1995年，徐蓓開(kāi)始嘗試著創(chuàng)作短紀(jì)錄片，在創(chuàng)作《都市里的火把劇團(tuán)》和《跨越50年的追憶》等紀(jì)錄片后，她創(chuàng)作的熱情更加激烈。她把目光更加專注于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，對(duì)城市發(fā)展的真情表述。一些關(guān)于農(nóng)村教育、三峽移民、農(nóng)民工進(jìn)城等題材的紀(jì)錄片在徐蓓的鏡頭下開(kāi)始涌現(xiàn)，《陳小梅進(jìn)城》《細(xì)細(xì)小雨》《進(jìn)城》《迷徒》等作品逐漸觸動(dòng)了大眾的心，并多次榮獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。收獲的喜悅并沒(méi)有沖昏徐蓓的頭腦，也并沒(méi)有停滯她對(duì)于人生價(jià)值的追求?！叭藨?yīng)該做自己喜歡的事情，去實(shí)現(xiàn)自己有意義的人生?！毖哉Z(yǔ)間，徐蓓的話語(yǔ)平實(shí)卻意味深長(zhǎng)。從事紀(jì)錄片行業(yè)20多年來(lái)，她始終一步一個(gè)腳印，扎扎實(shí)實(shí)扎根在紀(jì)錄片創(chuàng)作的道路上，她，恰若一朵靜默綻放的茉莉，散發(fā)著沁人的芬芳。

夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)真實(shí)的自我

完成了“三年磨一劍”的《大后方》創(chuàng)作后，徐蓓更加清晰了自己的創(chuàng)作方向：專注于歷史紀(jì)錄片以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注。同時(shí)她也更加堅(jiān)定了自己的拍攝理念：踏實(shí)而熱愛(ài)。

“同一部作品面前，觀眾的心情是完全不同的。觀眾看的是情節(jié)和資料，我看的是字幕，這是反復(fù)審片留下的后遺癥?？傊膽鸯?，手心冒汗——改了無(wú)數(shù)次，永遠(yuǎn)都有錯(cuò)?！辈浑y看出，在力求創(chuàng)作精美的過(guò)程中，徐蓓是一個(gè)極其認(rèn)真的人。這種認(rèn)真源于她對(duì)歷史的尊重，源于一種責(zé)任感的驅(qū)使。然而在創(chuàng)作的過(guò)程中，隨性與自然一直貫穿著她整個(gè)創(chuàng)作主線，成為她內(nèi)心真實(shí)情感的一種表達(dá)。

不刻意，不盲從，這是我們能從徐蓓身上尋找到的創(chuàng)作本質(zhì)與遵循的規(guī)律。在她看來(lái)，紀(jì)錄片的創(chuàng)作既是激勵(lì)自己不斷成長(zhǎng)的過(guò)程，同時(shí)也是自己對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)、對(duì)生活的一種近距離的觸碰?！拔铱梢月?tīng)從大眾的聲音，但并不想只是為了取悅于大眾而忘卻追崇自己內(nèi)心的聲音?！痹趧?chuàng)作紀(jì)錄片的道路上，徐蓓沒(méi)有刻意地追尋，而是通過(guò)內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)，去引起大家對(duì)某種現(xiàn)狀的思考與共鳴。這種表達(dá)與她在創(chuàng)作中融入的理性思考和對(duì)生活的感悟密不可分?！叭绻麤](méi)有思想性，沒(méi)有思辨力，那么我寧愿不做。我希望通過(guò)做紀(jì)錄片，帶給人們的是一種深深的思考，一種影響力……”徐蓓的語(yǔ)言如此堅(jiān)定，就如她骨子里與生俱來(lái)散發(fā)的“韌勁兒”，貫穿著她對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)定方向和內(nèi)在本質(zhì)。

徐蓓把對(duì)創(chuàng)作的這種溫度歸結(jié)于對(duì)生活的關(guān)注與熱愛(ài)，歸結(jié)于人與人之間，人與社會(huì)之間，人與自然之間的一種情懷。而這種情懷她看得分外重要，拋卻物質(zhì)以外的功名利祿，徐蓓更愿意沉下心來(lái)享受于閱讀，享受于親近大自然，享受于旅行所帶來(lái)的快樂(lè)中，她形容自己是“內(nèi)向”與“外向”性格的矛盾體，然而她那種真誠(chéng)的自我表達(dá)，那種對(duì)于質(zhì)感生活的提煉與為社會(huì)提供正能量，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的追求卻始終不矛盾。

作為重慶電視臺(tái)科教頻道的副總監(jiān)，徐蓓的管理法則近乎簡(jiǎn)單，沒(méi)有條條款款的制約，她喜歡一種更加寬松的心境去管理著自己的團(tuán)隊(duì)，以自己的價(jià)值觀，對(duì)作品孜孜以求的態(tài)度言傳身教地去影響團(tuán)隊(duì)，鼓勵(lì)大家創(chuàng)作出更多精品。論及下一步的創(chuàng)作計(jì)劃時(shí)，徐蓓告訴我們，除了計(jì)劃著拍攝記錄片《城門(mén)幾丈高》，進(jìn)一步把重慶文化打造出去，似乎并沒(méi)有多大的“宏偉藍(lán)圖”，“我其實(shí)不是一個(gè)有著很深遠(yuǎn)計(jì)劃的人，我更注重的是踏實(shí)地做好眼前的事，對(duì)人生的刻度是伴隨自己的作品而產(chǎn)生的?！钡疵髦荆瑢?kù)o致遠(yuǎn)，或許這正是徐蓓帶給我們最真實(shí)的感受。簡(jiǎn)單、率真、踏實(shí)與奮進(jìn)，將伴隨著她一路幸?；ㄩ_(kāi)。

專家點(diǎn)評(píng)紀(jì)錄片《大后方》：

“在去年浩如煙海的抗戰(zhàn)題材紀(jì)錄片中，大部分創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把精力放在了形式的創(chuàng)新上，而有一支隊(duì)伍，一直像一群流水線工人一樣堅(jiān)守在許多國(guó)家的檔案館和影像資料館里，當(dāng)別人調(diào)動(dòng)各種手段構(gòu)筑出煽情橋段的時(shí)候，這支隊(duì)伍只有一個(gè)長(zhǎng)項(xiàng)，就是手中的歷史影像，但正是這些影像感動(dòng)了評(píng)審團(tuán)……他們?cè)诠?jié)目中能夠盡量做到無(wú)一字無(wú)出處，能夠盡量做到幾乎沒(méi)有影像上的偏差，我覺(jué)得對(duì)歷史來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比事實(shí)更重要。

——著名導(dǎo)演、制片人 陳曉卿

紀(jì)錄片《大后方》歷史視野開(kāi)闊、敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，穿透力非常強(qiáng)。其最珍貴的地方在于：彰顯和弘揚(yáng)了以愛(ài)國(guó)主義為核心價(jià)值的中華民族精神。重塑歷史首先要尊重歷史，這種價(jià)值取向既充分體現(xiàn)在對(duì)歷史真實(shí)的尊重上，也體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照上。在這個(gè)方面，《大后方》超越了前人作品。

——重慶市文聯(lián)原黨組書(shū)記、文藝評(píng)論家 藍(lán)錫麟