王筱

籠罩在初夏氤氳的空氣中，6月初的黑橋藝術(shù)村向來客靜靜展示著它標(biāo)志性的平頂磚房與鐵皮大門，突然出現(xiàn)的雕塑、模具為這里的靜謐與荒蕪帶來了神秘的氣息。走進(jìn)忻洛汀的工作室，空蕩簡約的空間中散落著作品、畫架、顏料、畫筆、書桌、茶具，一只小狗優(yōu)哉游哉地穿梭其間。安靜聆聽時，忻洛汀就像她畫中的小女孩，眼神清澈而專注，嘴角微微上揚，顯得平和而溫暖；笑起來時，兩只眼睛彎成新月，帶著孩童般自在而含蓄的開懷。

藝術(shù)

簡歷

1980年

生于中國內(nèi)蒙古

2003年

畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫系

現(xiàn)居北京

個展

2016年

一花一世界，Hi藝術(shù)中心，北京

2015年

忻洛汀、常小軍雙個展，悅美術(shù)館，北京

2012年

她叫什么名字？ 在3畫廊，北京

2011年

翅膀的聲音，仁藝術(shù)中心，北京

2008年

把時光都獻(xiàn)給了少女，青島總督府，青島

欣賞忻洛汀的畫作，也許會讓你重返自己童年的美好時光，而對于忻洛汀來說，那個內(nèi)心的小孩從未離開，她說：“小孩就是那個心停留的地方，是大人成熟的外表下那個真的我，不一定就是表現(xiàn)童年，而是一種安慰、撫摸和人情味兒?！毖矍八姷囊换ㄒ荒疽皇钥赡芘c她內(nèi)心深處的童年漣漪形成共振，從而使她拿起手中的畫筆與顏料，層層疊疊地凝結(jié)出那些溫暖的情緒、情感、情結(jié)。

BM=BIZMODE

X=忻洛汀

BM：這次展覽的名字“一花一世界”和你的作品之間有怎樣的呼應(yīng)？

X：我想它就是形容，通過一個小的具體的事物，表現(xiàn)了我的內(nèi)心世界。像我的畫經(jīng)常是一個小石頭或是什么的，都是畫具體的東西，然后去表達(dá)更加抽象和宏大的自己的內(nèi)心世界。此外，我也很喜歡果實、石頭這些具體的自然元素。

BM：《煙花》系列有5張作品，它們的畫面有沒有什么連續(xù)性？還是說畫完一幅以后會比較意猶未盡，然后就產(chǎn)生了下一幅作品？

X：兩者都有吧。大多還是畫完了一幅以后還有表達(dá)的欲望，感覺還沒表達(dá)完，只要還有這感覺就一直畫。沒有太多地去考慮每幅畫分別的側(cè)重點、之間的連續(xù)性，畫的就是對當(dāng)時內(nèi)心的一種呼應(yīng)吧。在我的童年，放煙花是很重要的一件事情，一般是在過年的時候，會在自己家院子里生火，然后買上一堆煙花爆竹什么的，小伙伴們都會一起看。那時候年紀(jì)還小，回憶可能并不完整，但那種印象是很美的。我的很多畫都是這樣，童年時的畫面變成一個個潛意識，可能在現(xiàn)在的生活中突然產(chǎn)生一種聯(lián)系，勾起一個場景，就想去畫和表達(dá)。

BM：看到你曾經(jīng)說過“哀傷是美的，美也是哀傷的”，并且希望用“美來表達(dá)哀傷”。為什么呢？

X：美的東西人們都想抓住，想把它留住，但往往美的東西都是短暫的，很快地逝去，于是就有一種哀傷的感覺?？赡芫拖駸熁?，那么美，但是轉(zhuǎn)瞬即逝頃刻全無。但哀傷與快樂也不是對立面，這些情緒和感覺本身都是混著的，就好像人所經(jīng)歷的一切事，不能說就絕對沒有一點哀傷，全是快樂、歡快的，都是摻雜其中，同時都有的。而且哀傷也不像痛苦，表現(xiàn)形式那么強(qiáng)烈，哀傷本身就是悠悠的那種感覺。

BM：你在創(chuàng)作中特別喜歡哪些意象？

X：我比較喜歡石頭。石頭給人的感覺特別古老，很有歷史，但是現(xiàn)在又離我們那么近。石頭的外表非常樸素，但是蘊(yùn)含著的東西很多，而且表面千變?nèi)f化，讓人能夠不斷地發(fā)現(xiàn)它們的美。石頭的美不是那么明顯，像花什么的，一看就是美的，石頭也很美，但是那種特別含蓄的，這讓我挺有感覺的。

BM：《山頂》這幅作品中，山頂上立著一匹馬形動物，閃耀的藍(lán)色星星仿佛落入了山腹內(nèi)，而天空是棕黃色的，并且似乎覆蓋著什么。創(chuàng)作這幅作品的過程和感受是怎樣的呢？

X：其實我的作品都是邊畫邊調(diào)整，往往最后的效果都不是原本預(yù)想的。這個以前是一幅別的畫，好像畫了一個雨傘什么的。然后根據(jù)那個改來改去，靈光一現(xiàn)就出現(xiàn)了現(xiàn)在這個畫面。有時候一開始面對畫布的時候找不出來要畫什么，就隨便畫一畫，可能也是隨便找了一個形象畫的，當(dāng)時沒什么感覺，但過幾天拿出來，再覆蓋，就會出現(xiàn)這種情況。先是藍(lán)色，當(dāng)時一看不太搭調(diào)，不是自己想要的那種溫暖而朦朧的夜的感覺，就去改，最后顏色出來，感覺跟自己當(dāng)下想的一樣。

BM：現(xiàn)場觀賞時發(fā)現(xiàn)你的一些作品頗有層次感，你是不是喜歡反復(fù)涂抹之后的厚重感？

X：對，這挺重要的。這是我作品中一個重要的因素吧，我喜歡那種重疊的色彩。不像有的藝術(shù)家有時會拋掉顏色，或者顏色不是其要表達(dá)的東西，我的畫面還是很追求色彩這個因素的，是畫面本身需要的，也是我比較主要的一個表達(dá)欲望。來回疊加出這種復(fù)色的層次，呈現(xiàn)出的那種顏色不是直接和標(biāo)準(zhǔn)的，而是說不清楚的，變化的，含蓄的，涂很多層才能找到我想要的顏色，我喜歡這種感覺。所以現(xiàn)在用丙烯更多一些，適合我的創(chuàng)作偏好，可以一層一層地很快覆蓋。

BM：你的作品充滿了童趣，讓人不自覺地聯(lián)想起童年單純美好的時光，你的靈感主要來自于哪里呢？

X：創(chuàng)作靈感來源不太一定，有的時候看到一幅圖片，或者是出去旅游，經(jīng)歷某個場景，可能突然間就跟自己的內(nèi)心碰撞了，就感覺挺好的，出現(xiàn)那種靈感，回來后就想表達(dá)出來?？赡芨畛醯脑O(shè)想不太一樣，但出發(fā)點是來源于當(dāng)時。其實童年的經(jīng)歷就像一個烙印一樣，不管你記不記得，它都在那里，潛移默化地影響著每個人的創(chuàng)作，不管是做抽象畫還是做裝置，只不過不一定會那么直接。

BM：在創(chuàng)作風(fēng)格或者技法方面，有沒有對你影響很大的藝術(shù)家？

X：我比較喜歡老一輩的藝術(shù)家，比如林風(fēng)眠的畫，那種質(zhì)樸、造型、顏色。也喜歡敦煌壁畫中比較張狂、隨意的那種，風(fēng)格奔放，顏色絢麗，但是那種土土的絢麗，不是那種艷俗的。有些日本畫我也喜歡，比如東山魁夷，雖然是畫風(fēng)景，但是這種風(fēng)景是飽含感情的。我更喜歡那種有愛心的，比較溫暖的，情緒化的東西。

BM：你覺得藝術(shù)家的思維與性別關(guān)系大嗎？

X：女性可能會更感性化吧。就是性格不一樣，女性創(chuàng)作可能更多是一種細(xì)膩的情感表達(dá)，男性也許會更在乎一些哲理和觀念性的東西，或者美術(shù)史中的地位等。我自己可能會更關(guān)注一些直接的東西，色彩和情緒、感受的表達(dá)。

BM：近兩年聽到的最有益的評價和給你帶來的影響？

X：有些人感覺我的作品好像是更心靈化的一種東西，我覺得可能確實是一個主要特點，所以會更注重這方面。