“黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”。

黃河氣吞山河之勢(shì)、聲絕九霄之狀在梁中秀大師的這幅漆畫作品《黃河壺口》中表現(xiàn)得淋漓盡致。作品在傳統(tǒng)推光漆面上以寫實(shí)手法取形，以油畫的透視理論和國(guó)畫的大寫意技法取勢(shì)，遠(yuǎn)處天水合一，兩岸群山起伏、綿延不絕，近處驚濤駭浪、勢(shì)不可擋。

梁中秀說(shuō)：“漆器藝術(shù)創(chuàng)新的本質(zhì)是文化創(chuàng)新。傳統(tǒng)漆器制作的‘形象逼真，只注重藝術(shù)之‘形，忽略了藝術(shù)之‘勢(shì)。而藝術(shù)之‘勢(shì)才是作品的文化內(nèi)涵，才是藝術(shù)之魂。”基于這樣的藝術(shù)理念，無(wú)論是他信手拈來(lái)的小品，還是精心設(shè)計(jì)的鴻篇巨作，都充滿了獨(dú)有的氣勢(shì)和神韻。此外，他還大膽地將油畫、水粉畫和水彩畫等藝術(shù)表現(xiàn)手法融入傳統(tǒng)漆器藝術(shù)，把現(xiàn)代文化元素與設(shè)計(jì)理念引入平遙漆器，增強(qiáng)了平遙漆藝的表現(xiàn)力和感染力。在他的作品中，既不失平遙漆器的傳統(tǒng)韻味，又透出一股清新之風(fēng)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。