李晗

夢里尋鄉(xiāng)，醉美太華。這里是“竹的海洋”、“茶的綠洲”、“栗的天地”，其境內(nèi)群山環(huán)抱，綠樹成蔭，猶有人在畫中游之感。當年，從云湖邊上大覺寺走出的小沙彌，今日的星云大師，用他80多年的人生壯旅和佛光、智慧普惠著世人。同時，這片沃土也滋養(yǎng)了眾多紫砂陶刻家，喻福喜便是其中的一位?！叭逖?、低調(diào)、隨性”是他身上散發(fā)的氣質(zhì)。他來自無錫市十大書香家庭、江蘇省書香家庭、全國書香之家。他認為藝術(shù)應(yīng)該是高貴而神圣的，書法、陶刻于他就是來自血脈的傳承。

與史成長

說起來，紫砂陶刻藝術(shù)是隨著紫砂造型藝術(shù)發(fā)展而發(fā)展的，它是融合了金石、書畫、詩詞、文賦等多種傳統(tǒng)文化為一體的綜合藝術(shù)。常有人說，看紫砂陶刻藝術(shù)成就的高低，不僅要看陶刻者的刻工，更要看其作品表現(xiàn)出來的修養(yǎng)、文化、情趣、韻味和意境。

的確，弄墨耕陶40年，對喻福喜來說，紫砂陶刻早已成為其靜心的主要方式。談及他為何會走入紫砂陶刻圈，他認為“更多是一種巧合”。

多年以前，喻福喜在去拜訪一位朋友之時，苦于找不到合適的見面禮。最終，他想了想決定自己做個紫砂掛盤?！耙皇强梢泽w現(xiàn)宜興的特色，二是自己動手做，能體現(xiàn)心意?！庇鞲Ｏ舱f，最終出來的效果還挺不錯?！芭笥呀o予了很高的評價?！?/p>

喻福喜的紫砂陶刻之路也由此開始。

難道這只是天賦的原因，導致第一次做掛盤就能取得不錯的效果？并非如此。

喻福喜自幼酷愛書法藝術(shù)，每逢春節(jié)是他最高興的時候，“我會以各種字體書寫春聯(lián)，贈送給左鄰右舍和親朋好友?！庇鞲Ｏ舱f。

喻福喜小時候，他所在的村只有兩個人會寫對聯(lián)，那時候房屋門多，每到春節(jié)，有許多地方需要貼上對聯(lián)，比如“五畜興旺”、“雞鴨成群”、“小心火燭”等。在喻福喜的印象中，小時候看到老先生們寫對聯(lián)，一寫就是半天一天的，非常羨慕?！拔倚睦锞桶蛋档貙ψ约赫f，‘長大以后，我要做一個有學問，會寫字的人?！?/p>

為此，他無論走到哪里，“一旦看到有書法的地方，腳就像上了鉛一般遲遲不肯挪動，沒有工具的情況下，他就用手指在自己的褲子上比劃?！彼钠拮佣扛嬖V《經(jīng)濟》記者。

這樣的習慣到現(xiàn)在一直保持著。

除此之外，喻福喜還喜歡看書，小時候讀書的資源匱乏，“看到一本書就像撿到寶貝一樣，連夜就得看完。”喻福喜記得最清楚，當時自己把《西廂記》抄了一遍。

現(xiàn)在想來，這都是那個年代喻福喜特殊的境遇，造就了這樣一位紫砂陶刻家——善于觀察，民風淳樸，待人寬厚。

寄陶寫心

老子《道德經(jīng)》說：“知其白，守其黑”，即處理整體的某一部分時，要顧及其未處理的另一部分，把握事物的整體，使之和諧統(tǒng)一。在紫砂上陶刻，更是如此。紫砂壺是陶刻藝術(shù)的載體，陶刻是壺的附屬?！霸鲆还P則多，減一筆則少?！边@是紫砂陶刻的至高境界。

而且，陶刻者還需諳熟壺藝和泥性，這樣才能抓住茗壺裝飾的精髓。

為了取得整體的效果，多年來喻福喜自學成才，慢慢摸索。在生活中，他善于觀察，常常把生活中所見所悟在紫砂陶刻中表現(xiàn)出來。

喻福喜使用的刻刀為斜角刀，刀片以竹管儲之，以毛筆執(zhí)筆法執(zhí)刀，這種執(zhí)刀法，不僅流轉(zhuǎn)爽利，而且能使刀法的表現(xiàn)力豐富，能完整體現(xiàn)自己的筆意。他的陶刻作品線條流暢、質(zhì)感強烈、章法錯落、刀法酣暢，不僅氣勢磅礴、崢嶸俊秀，而且有極強的視覺沖擊力。

師古而不泥古，恐怕用在喻福喜身上再適合不過了。他的陶刻藝術(shù)非常注重原創(chuàng)性，“一定要自己書寫自己刻”；另外，其陶刻的品種齊全，小至掌中把玩的紫砂壺，大至1.2米高的花瓶、掛盤，他都能信手拈來。在表現(xiàn)手法上，喻福喜善于融會貫通，經(jīng)常穿插陰刻、陽刻、浮雕等多種手法，其中他的掛盤作品《百壽》、《百福》、《年年有余》，陶板四條屏《梅蘭竹菊》，《六方瓶》等成為收藏界寵兒。

一把好壺需要在材、型、質(zhì)上和諧，精、氣、神上完備。對于陶刻，簡約、清逸、雋永是其主要特點，若與銘文絲絲相扣，則更佳。

說起喻福喜這么多年做陶刻的心得，他認為這和宜興太華的整體環(huán)境是分不開的，一方面，天然優(yōu)美的環(huán)境給予了他豐富的靈感來源，另一方面，這里人杰地靈適合創(chuàng)作。

記者看到喻福喜的紫砂陶刻作品，發(fā)現(xiàn)其題材廣泛，或表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)之美，或表現(xiàn)書法的剛勁有力，或表現(xiàn)高潔的品質(zhì)。其中作品紫砂掛盤《神韻》被選入2016年中國當代工藝美術(shù)雙年展，恰到好處的留白給人無窮的想象空間，纖細的蓮蓬枝蔓靜中透露出絲絲動感，著實有趣。

實際上這些在喻福喜看來都并不是難事，他認為，與普通書畫不同，在紫砂陶上進行刻畫顯得更為立體、難度也更大，在砂質(zhì)、弧面上，不僅要注意刻畫的內(nèi)容，還要充分考慮內(nèi)容與紫砂壺本身的協(xié)調(diào)性，“只有當刻畫內(nèi)容與壺體形成自然協(xié)調(diào)的效果，才能錦上添花。”

這也是陶刻的難點和重點，“需要極大的悟性與耐心，挑戰(zhàn)和成就并存。”喻福喜說。

談及陶刻，這是一個能從手上看出滄桑的技藝。但陶刻家除了會陶刻技藝之外，更加注重的是藝術(shù)高度。這就需要陶刻者在繪畫、雕塑、詩詞、歷史等方面都有涉獵，并加入自己獨特的情感和心境。

喻福喜的作品已先后獲中央數(shù)字電視書畫頻道“第三屆迎新春書畫電視展播”書法專業(yè)組一等獎、江蘇省文化廳文化干部技能大賽銅獎、“中國書畫之鄉(xiāng)·宜興市政府藝術(shù)獎”等，但他并不僅僅止步于當下，依然保持對藝術(shù)的執(zhí)著追求，時常學習，不斷豐富生活體驗，增加藝術(shù)積淀，以期在陶刻藝術(shù)領(lǐng)域更上一層樓。