李翰廷

摘要：“麒麟閣”本是源于漢武帝捕獲麒麟的故事傳說(shuō)，關(guān)于麒麟的描述，《呂氏春秋》曾說(shuō)到：“夫覆巢毀卵，則鳳凰不至；刳獸食胎，則麒麟不來(lái)；干澤涸漁，則龜龍不往。”這個(gè)時(shí)候麒麟的含義還主要停留在其本身，尤其是作為天下吉兇征兆的一種祥瑞動(dòng)物。但隨著語(yǔ)匯的大量發(fā)展與歷史行程的推進(jìn)，“麒麟”一詞被賦予了更廣泛的含義，如麒麟閣（麟閣）、麒麟袍等等。在白居易的詩(shī)歌中，“麒麟閣”一詞就曾鮮明地出現(xiàn)了五次，并且麒麟閣作為政治理想、政治觀念的象征和標(biāo)志，與這一詞相關(guān)聯(lián)的、隱藏于背后的內(nèi)容是極其值得剖析的，這里僅作簡(jiǎn)要的梳理和分析。

關(guān)鍵詞：麒麟；白居易；意向；功業(yè)

一、麒麟閣的特殊含義

“麒麟閣”本因狩獵之事而興建，后從漢武帝到其曾孫漢宣帝時(shí)，它原本興建時(shí)的職能已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)檎咽据o臣功績(jī)一職。而且，不僅僅是白詩(shī)中，唐人一代似乎對(duì)“麒麟閣”一詞有著特殊的鐘情，其于唐詩(shī)的出現(xiàn)頻率是極高的。

比如在杜甫《投贈(zèng)哥舒開(kāi)府翰》詩(shī)中曾有“今代麒麟閣，何人第一功?！北R象的《贈(zèng)程秘書(shū)》“顧余久寂寞，一歲麒麟閣。”高適《塞下曲》中有“畫(huà)圖麒麟閣，入朝明光宮?！备缋畎滓蝗吮阌辛字嗌婕暗健镑梓腴w”一詞，像《塞下曲六首之三》（功成畫(huà)麟閣，獨(dú)有霍嫖姚。）；《擬古十二首之七》（身沒(méi)期不朽，榮名在麟閣。）；《送張秀才從軍》（當(dāng)令千古后，麟閣著奇勛。）；《送梁公昌從信安北征》（旋應(yīng)獻(xiàn)凱入，麟閣佇深功。）但李白似乎僅就“麒麟閣”的建功立業(yè)而論，少有對(duì)其他的周邊進(jìn)行過(guò)表述。相較之而言，白詩(shī)中提及麒麟閣的五首詩(shī)，或有趣、或傷悲、或展現(xiàn)了自己的交游軌跡和交往志趣。這在同樣描述過(guò)麒麟閣的有唐一代詩(shī)人中，是極具分析價(jià)值的。

這既不像李白、杜甫出于功名角度有著豐富的數(shù)量，也不像司空?qǐng)D、劉禹錫的數(shù)之寥寥、寄予山林，而是處在質(zhì)與量的折衷之處，當(dāng)然我們可以看到，這也并非是一種主觀的創(chuàng)作架構(gòu)而是一種不自覺(jué)的文學(xué)積累。

二、白居易筆下五首涉及“麒麟閣”的詩(shī)

在白居易的詩(shī)歌中，其《贈(zèng)寫(xiě)真者》一詩(shī)中，就有關(guān)于“麒麟閣”的描述。“子騁丹青日，予當(dāng)丑老時(shí)。無(wú)勞役神思，更畫(huà)病容儀。迢遞麒麟閣，圖功未有期。區(qū)區(qū)尺素上，焉用寫(xiě)真為?！边@首詩(shī)是白居易贈(zèng)與“寫(xiě)真者”的一首贈(zèng)答詩(shī)，這一“寫(xiě)真者”即為他畫(huà)像的畫(huà)家。詩(shī)中飽含著詩(shī)人對(duì)自己年老神衰、病容憔悴的感慨，以戲謔的語(yǔ)調(diào)贊頌著寫(xiě)真者馳騁丹青的青春年華，這是對(duì)“寫(xiě)真者”的由衷自謙和贊嘆，但更多的是對(duì)自己已經(jīng)不能建立功業(yè)的傷感。我們看到，此詩(shī)的頸聯(lián)“迢遞麒麟閣，圖功未有期?！本王r明地表達(dá)了詩(shī)人自己顧影自憐的狀態(tài)，何日能夠如麒麟閣中霍光之榮傳后世。

詩(shī)人在《會(huì)昌元年春五絕句勸夢(mèng)得酒》一詩(shī)中這樣寫(xiě)道：

誰(shuí)人功畫(huà)麒麟閣，何客新投魑魅鄉(xiāng)。兩處榮枯君莫問(wèn)，殘春更醉兩三場(chǎng)。

會(huì)昌元年，在這一年柳公權(quán)寫(xiě)就《玄秘塔碑》，唐武宗于圜丘祭祀，大赦天下，變年號(hào)為會(huì)昌。這一年似乎是乏善可陳的平穩(wěn)更替之年，然而在唐帝國(guó)的洛陽(yáng)，白居易卻因病臥床不起一年有余。《病入新正》一詩(shī)中他形容自己“枕上驚新歲，花前念舊歡。”在會(huì)昌元年的前兩年，即開(kāi)成四年（公元八三九年），白居易在安然度過(guò)了年初之后，隨著是年三月其好友裴度病逝開(kāi)始，諸多不幸開(kāi)始襲來(lái)。裴度是白居易的好友，也是成就了“元和中興”的中興名臣，他亦是洛陽(yáng)的文士的活動(dòng)核心。裴度逝世七個(gè)月后，白居易于開(kāi)成四年秋，患上風(fēng)痹之疾。他說(shuō)自己是左足不支，蓋老病相乘時(shí)而至耳。

此詩(shī)作于會(huì)昌年初春天，這時(shí)的白居易已是經(jīng)由臥床轉(zhuǎn)而身體好轉(zhuǎn)恢復(fù)，白居易還饒有興致地在大病初愈后趕往好友劉禹錫家，《病后喜過(guò)劉家》中，他就興而寫(xiě)下“忽憶前年初病后，此生甘分不銜杯。誰(shuí)能料得今春事，又向劉家引酒來(lái)?！痹谶@段時(shí)期，詩(shī)人與王起、劉禹錫有過(guò)密集的文人之間的雅興聚會(huì)。而《會(huì)昌元年春五絕句勸夢(mèng)得酒》當(dāng)是在這一背景下完成的。劉禹錫，字夢(mèng)得，僅就這首詩(shī)的題目上來(lái)看，正是在白居易從病后喜悅的心情中斟酌出來(lái)的。就其具體實(shí)際的情景來(lái)看，而且還是白居易在某次宴飲時(shí)，勸劉禹錫飲盡杯中酒以鯨吸而盡。但是，在這首七言絕句中，白居易仍然在推杯換盞后，表露出了自己對(duì)感嘆功業(yè)不竟，朝局動(dòng)蕩的感傷。會(huì)昌元年，看似實(shí)無(wú)大事，然而波詭云譎的暗流涌動(dòng)在潛伏。這年李德裕正日益掌權(quán)，人事調(diào)動(dòng)非常頻繁。會(huì)昌元年的三月，牛黨的楊嗣復(fù)、李鈺、裴夷相繼由原職分別被貶為潮州司馬、端州司馬、驩州司馬。

殊不知曾被貶為江州司馬的白居易，此時(shí)的心態(tài)是一種冷眼觀之的感傷、還是一種廬山之外的滄桑閱盡。然而，白居易也絕不會(huì)想到在這次會(huì)昌元年盡興宴飲之后的一年，劉禹錫便于會(huì)昌二年病卒。他也在《哭劉尚書(shū)夢(mèng)得二首》憶及劉禹錫說(shuō)道，“同貧同病退閑日，一死一生臨老頭?！边@首詩(shī)里他表達(dá)了自己的無(wú)限傷感和極大的悲痛。暢飲之后盡興感嘆的快意竟然在一年之后就變成了悲慟，被勸酒的好友劉禹錫竟在一年之后就化為古人。與此類(lèi)似的還有《勸酒十四首·不如來(lái)飲酒七首·其四》的“莫事長(zhǎng)征去，辛勤難具論。何曾畫(huà)麟閣，祗是老轅門(mén)?！币彩墙梓梓腴w表達(dá)了自己潛在的傷悲。

白居易在《題裴晉公女幾山刻石詩(shī)后》一詩(shī)中，

何處畫(huà)功業(yè)，何處題詩(shī)篇？麒麟高閣上，女幾小山前。爾后多少時(shí)，四朝二十年。

賊骨化為土，賊壘犁為田。一從賊壘平，陳蔡民晏然。騾軍成牛戶(hù)，鬼火變?nèi)藷?。生子已嫁娶，種桑亦絲綿。皆云公之德，欲報(bào)無(wú)由緣。公今在何處，守都鎮(zhèn)三川。舊宅留永樂(lè)，新居開(kāi)集賢。公今在何官，被袞珥貂蟬。戰(zhàn)袍破猶在，髀肉生欲圓。襟懷轉(zhuǎn)蕭灑，氣力彌精堅(jiān)。登山不拄杖，上馬能掉鞭。利澤浸入池，福降升自天。昔號(hào)天下將，今稱(chēng)地上仙。勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遺老，可以奉周旋。

女幾山在唐代極受文人雅士的歡迎，像李白有《贈(zèng)韋秘書(shū)子春二首》；岑參有《送梁判官歸女幾舊廬》；劉禹錫有《三鄉(xiāng)驛樓伏睹玄宗望女幾山詩(shī)小臣斐然有感》。然而與這些不同，白居易的這首詩(shī)有著強(qiáng)烈的主觀色彩，有著強(qiáng)烈的人間氣息，而不僅僅是描摹自然的風(fēng)光和景色。從此詩(shī)題目上來(lái)看，裴晉公即上文提及的名臣裴度，更是白居易的好友，他在討伐淮西叛逆時(shí)，路過(guò)此處并在這里留下這首詩(shī)。白居易在此處看到“殆二十年，人安生業(yè)”的景象，心中欲行歌詠。

所以說(shuō)這首詩(shī)具有鮮明的主觀思想和人間氣息，而不是游山賞水表達(dá)著士大夫的閑情逸致。這首詩(shī)開(kāi)篇一句就提到了“麒麟高閣”，并用“女幾小山”對(duì)仗。全詩(shī)第一句說(shuō)到，何處畫(huà)功業(yè)，答案是在麒麟閣上。這一點(diǎn)與“誰(shuí)人功畫(huà)麒麟閣”一句相呼應(yīng)，功業(yè)一詞對(duì)于晚年的白居易而言，已經(jīng)不是他夙興夜寐的追求。這一觀點(diǎn)在全詩(shī)的后半部分也能得到印證，像他設(shè)問(wèn)道“公今在何處”、“公今在何官”，回答是守都、集賢。還有不少古人典故的借用，像“陳蔡民”、“髀肉生”。最后他贊揚(yáng)裴度“昔號(hào)天下將，今稱(chēng)地上仙?！卑拙右踪濏灹伺岫扔扇胧赖匠鍪赖臍v程，由朝臣到文人士大夫的精彩轉(zhuǎn)換。還有，《河陽(yáng)石尚書(shū)破回鶻迎貴主過(guò)上黨射鷺鷥繪畫(huà)為圖猥蒙見(jiàn)示稱(chēng)嘆不足以詩(shī)美之》也是屬于這種具有明顯應(yīng)酬、應(yīng)和的類(lèi)型?！爱?huà)角三聲刁斗曉，清商一部管弦秋。他時(shí)麟閣圖勛業(yè)，更合何人居上頭?！币痪鋭t是鮮明地體現(xiàn)了這一角度。

三、結(jié)語(yǔ)

“麒麟閣”本是漢代產(chǎn)生，但卻在唐代詩(shī)人的筆下得到了深度的描摹和大量的運(yùn)用，這首先是和有唐一代的精神風(fēng)貌密不可分。我們可以看到，其他詩(shī)人如李白也都對(duì)麒麟閣有過(guò)描寫(xiě)，但多數(shù)都是停留在建功立業(yè)的角度或描摹麒麟閣本身的狀態(tài)。像白居易描寫(xiě)麒麟閣的詩(shī)中，其豐富的內(nèi)容、精當(dāng)?shù)慕栌门c使用，足以令后世深入分析其蘊(yùn)藏的典故舊事，我們也同樣能在這條線(xiàn)中清晰地分析其生活、思想的大致走向和脈絡(luò)軌跡。

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