熊河萍

摘要：隨著“E媒體”的快速普及和廣泛使用，一種新的傳播形式以其快捷經(jīng)濟、交互性強、自由隱蔽等特點使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)文化空間異軍突起。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其輕松活潑的語言、豐富多樣的想象、順應(yīng)讀者心理等特點迅速成為時下網(wǎng)民“新寵”而引發(fā)大眾關(guān)注，褒貶不一的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性以及價值意義方面的批評與爭論也應(yīng)之而生。毋庸置疑，占據(jù)新世紀(jì)文壇一席之地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文學(xué)建構(gòu)以及大眾生活的影響不容忽視。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；文學(xué)性；價值；影響

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展簡況

什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義倍受爭議，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)印刷文本主要表現(xiàn)在依托現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)媒介傳遞文本。網(wǎng)絡(luò)寫手李尋歡認(rèn)為：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是“網(wǎng)人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的供網(wǎng)人閱讀的文學(xué)”。[1]中國當(dāng)代文學(xué)在九十年代一度進(jìn)入“整容階段”，大眾文化在以互聯(lián)網(wǎng)科技為首的現(xiàn)代傳媒中扮演著消解和重構(gòu)的重要角色。在中國傳統(tǒng)文學(xué)與西方文學(xué)的震蕩、裂變和轉(zhuǎn)型的過程中、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的高速發(fā)展下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過了二十多載的發(fā)展歷程。

中國早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受限于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展。九十年代初期，全球第一本中文電子雜志《華文文摘》（1991年）首次在美國問世。這一時期，海外留學(xué)生在國外的文學(xué)創(chuàng)作主要是通過電子郵件傳輸在雜志報紙上刊登供讀者閱讀。隨后國外的中文網(wǎng)絡(luò)交流平臺日益完善，海外文學(xué)愛好者寫出大量抒發(fā)異鄉(xiāng)人懷鄉(xiāng)的詩作和文章，如《在美國的一種成長》、《偷來的午后》等。

世紀(jì)之交，尤其是中國正式加入國際互聯(lián)網(wǎng)之后，大量文學(xué)網(wǎng)站的出現(xiàn)給一批網(wǎng)絡(luò)寫手提供創(chuàng)作平臺，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)新氣象，爆發(fā)史無前例的創(chuàng)作浪潮。這一階段，較有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下（1997年）”成為中國最大的中文電子網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺。中國第一批網(wǎng)絡(luò)寫手誕生“五匹黑馬”，痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)小說代表作品《第一次親密接觸》引起公眾前所未有的關(guān)注，這部作品的出版對BBS的名氣有極大影響。隨后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展成燎原之勢。

時至今日，眾多網(wǎng)絡(luò)小說作者與網(wǎng)站簽約成為職業(yè)寫手，一些深受網(wǎng)民喜愛的網(wǎng)絡(luò)小說陸續(xù)被改編后搬上熒屏。大量文學(xué)網(wǎng)站如雨后春筍，交流平臺也更加層出不窮：博客、微博、空間日志、天涯社區(qū)以及微信公眾號等多種實踐網(wǎng)絡(luò)文學(xué)個性化創(chuàng)作的途徑使得原本蓬勃發(fā)展、后勁十足的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加蔚為大觀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為當(dāng)下提供讀者閱讀的主力軍和的新的文學(xué)形式。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特點

明顯不同于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種以信息技術(shù)為載體和傳播途徑的新型文學(xué)。生產(chǎn)以及讀者接受文本的方式的不同改變了以往有限獨立文本閱讀的束縛，海量快捷的更新內(nèi)容能夠及時呈現(xiàn)在讀者面前，大數(shù)據(jù)時代下的“快餐文化”能夠及時對個性化讀者喜好做出準(zhǔn)確定位與預(yù)測，網(wǎng)絡(luò)讀者隨時隨地能夠找到符合個性閱讀習(xí)慣的作品。簡練明了的語言、豐富多彩的想象以及鮮活清晰的套路是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作必不可少的元素，也是深受讀者喜愛的重要原因。

（一）敘述通俗輕松，極少雕飾節(jié)制

傳統(tǒng)文學(xué)帶有濃厚的文學(xué)氣息，在文學(xué)的審美功能方面崇尚話語蘊藉的屬性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的語言多通俗靈活、詼諧風(fēng)趣、極少雕飾，有時還呈現(xiàn)出口語化的特征，甚至是粗俗的不符合正常語法的言語。

網(wǎng)絡(luò)架空歷史小說《明朝那些事兒》由天涯社區(qū)連載深受讀者喜愛，其文通俗歡快、幽默簡練，迎合了大眾讀者的趣味。近年來流行的網(wǎng)絡(luò)語言如“hold住體”、“淘寶體”、“坑爹”以及根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的熱播電視劇《甄嬛傳》脫胎而出的“甄嬛體”，火星文和戲仿文等近乎怪誕、略帶炫技和調(diào)侃成分的表達(dá)方式給讀者帶來瞬間的時尚快感和閱讀輕松感。

這種隨意的、不規(guī)范的、“粗口秀”的俗眾狂歡化敘事方式也引發(fā)了關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性的爭議。傳統(tǒng)文學(xué)作家認(rèn)為在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，從某種意義上說，超文本的范式削弱甚至是消解了文學(xué)作品的文學(xué)性，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)支持者則認(rèn)為傳統(tǒng)的文藝批評理論不適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有其自身言語特點?！熬W(wǎng)絡(luò)作者的作品的創(chuàng)作方式與傳統(tǒng)文學(xué)作者相比也具有其獨特的一面，情感表達(dá)真實而樸素，沒有絲毫的造作，這正是目前作家所缺失的。” [2]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沖破傳統(tǒng)文學(xué)話語霸權(quán)的束縛，從虛擬世界里解放出來，這種自由創(chuàng)作使得小說言語更加鮮活，充滿時代感。

（二）取材靈活多樣，邏輯想象豐富

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作題材廣泛、題材多樣，顯示了廣大網(wǎng)絡(luò)寫手無窮的創(chuàng)造了和豐富的想象力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還能夠和圖片、影音結(jié)合，這種超文本的閱讀方式為讀者呈現(xiàn)的是一個立體可感的世界，能夠激發(fā)讀者無限豐富的想象空間。

取材多樣的網(wǎng)絡(luò)小說，既有與傳統(tǒng)文學(xué)的交流互動，又保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨立創(chuàng)作的特點。網(wǎng)絡(luò)架空歷史小說《新宋》從歷史中取材，結(jié)構(gòu)宏大，卷帙浩繁，頗具知識性。曾多次獲獎、被稱為“網(wǎng)絡(luò)第一書”的戲仿小說《悟空傳》保留了《西游記》的部分精神內(nèi)涵，卻又在嬉笑的言語里重構(gòu)了兒童的心理想象。穿越玄幻小說《斗破蒼穹》構(gòu)思奇巧、畫面瑰麗，一經(jīng)發(fā)布便創(chuàng)下了起點中文網(wǎng)歷史上新高。寧肯的長篇小說《環(huán)形女人》展開了天馬行空、收放自如的虛構(gòu)想象力，加上偵探情節(jié)，使人物故事充滿傳奇和神秘色彩。

（三）套路模式明顯，時代氣息濃厚

中國古代小說在《紅樓夢》之前陷入“才子佳人”模式，網(wǎng)絡(luò)小說尤其是愛情故事套路模式也較為明顯。網(wǎng)絡(luò)小說與當(dāng)下生活密切接軌，呈現(xiàn)出時尚化、生活化氣息。小說中的主人公塑造符合當(dāng)今快節(jié)奏生活情感的宣泄和欲望的虛擬滿足。

都市言情大同小異，前幾年網(wǎng)絡(luò)作家顧漫在晉江文學(xué)城網(wǎng)站上連載的小說《何以琛簫默》敘述了現(xiàn)代灰姑娘和白馬王子歷經(jīng)誤會和波折終成眷屬的故事。言情小說男主人公大抵是像何以琛一樣英俊瀟灑、才智過人的高材生，女主人公是個普通、善良、成長多磨、冒冒失失、勇敢執(zhí)著的女孩并且贏得眾多男性的青睞，最終男主人公事業(yè)有成戰(zhàn)勝一切困難與轉(zhuǎn)變?yōu)橘t妻良母的女主結(jié)合。最近熱播電視劇《羋月傳》原作也秉承這種創(chuàng)作模式。武俠、穿越等類小說也有其套路模式。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值與影響

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性的問題，歐陽友權(quán)說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有三分之一屬于文學(xué)，三分之一屬于準(zhǔn)文學(xué)，三分之一屬于非文學(xué)。” [3]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)魚目混雜，但也不乏優(yōu)秀的文學(xué)作品。這種開放式的虛擬平臺給眾多有水平的網(wǎng)絡(luò)寫手提供寫作和被讀者接受的權(quán)利。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由寫作下，眾多讀者與寫手之間互動交流，最終優(yōu)秀寫手脫穎而出實現(xiàn)了虛擬世界文學(xué)創(chuàng)作的民主性。

網(wǎng)絡(luò)小說點擊率的飆升，文本印刷銷量也會隨之上升。從電子回歸到印刷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)了文學(xué)的市場消費，例如《明朝那些事兒》引發(fā)了公眾對明史相關(guān)書籍的購買。網(wǎng)絡(luò)作品被改變成影視作品搬上熒屏不僅活躍了文學(xué)市場，而且繁榮了影視劇市場。網(wǎng)站、出版社、影視市場相互影響，最終實現(xiàn)商業(yè)價值“共贏”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起還催生一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評著作，對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展造成了深遠(yuǎn)的影響，它打破了原有的基于傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作方式和發(fā)展格局，成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)不可或缺的一部分，是對其的補充和延伸。在信息技術(shù)高速發(fā)展的現(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力更加蓬勃。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也存在一些局限。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場不夠規(guī)范，作品良莠不齊，對廣大青少年讀者產(chǎn)生父負(fù)面影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起也造成部分惡劣競爭的局面，出現(xiàn)了一些過度追求商業(yè)價值而忽略文學(xué)性的現(xiàn)象。總體來說，這種新的文學(xué)形式帶來了通俗文學(xué)的繁榮，未來發(fā)展是可觀的。正如趙毅橫所說：“網(wǎng)刊作品的質(zhì)量，一直使我驚喜：遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一般報刊的文學(xué)副刊強。形式實驗，往往肆無忌憚；笑罵諷刺，則汪洋恣肆。多姿多態(tài)，形形色色，那種自由度，是擺脫了‘主流文學(xué)種種束縛的飛翔。” [4]誠然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尚未形成系統(tǒng)的理論體系，有待于進(jìn)一步完善。

參考文獻(xiàn)：

[1]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社，2008，2.

[2]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查（2009-2013）[M].中央編譯出版社，2014，149.

[3]周志雄.網(wǎng)絡(luò)空間的文學(xué)風(fēng)景[M].人民文學(xué)出版社，2010，21.

[4]趙毅橫.帶給主流文學(xué)的危機[J].文學(xué)自由談，2000（1）.