周子榆

智能腕表，新材質(zhì)裝飾……現(xiàn)在高科技制表風(fēng)氣橫行，雖然都在說手工打造，但似乎少了些人氣。好在工藝類表盤依然有不少品牌支撐，全人手繪畫的微繪琺瑯表，給人溫暖的感覺。做高難復(fù)雜表的機(jī)器和人不難尋找，而能畫出這種微繪琺瑯畫的屈指可數(shù)。前不久再次體驗(yàn)了在方寸之間繪畫比我指甲蓋大不了多少的圖案，不少體驗(yàn)者感嘆真得太難了，這樣珍貴的藝術(shù)腕表，誰還好意思問折扣？此生能擁有一款已屬萬幸。

在有些藝術(shù)家眼中，世界的一切都是微縮的。例如土耳其的藝術(shù)家Hasan Kale，選擇了許多微小的物品作為他畫作的畫布，洋蔥的皮，獼猴桃種子或巧克力，似乎任何東西都可以成為他的畫布，他的畫都需要使用一個(gè)放大鏡欣賞細(xì)節(jié)，但是每個(gè)他描繪的對(duì)象壽命是有限的。相比這種，用于表盤上的微繪琺瑯卻可以光鮮百年，瞬間有沒有被震驚？

微繪琺瑯這一古老傳統(tǒng)工藝可從15世紀(jì)中葉歐洲比利時(shí)、法國(guó)、荷蘭三國(guó)交界的佛朗德斯地區(qū)來探源。15世紀(jì)末，法國(guó)中西部的里摩居，以其制作內(nèi)填琺瑯工藝為基礎(chǔ)，發(fā)展成微繪琺瑯的重鎮(zhèn)，初期制作以宗教為主題的器物，后來逐漸制作成裝飾性的工藝品。到16世紀(jì)中葉至17世紀(jì)初，微繪琺瑯技法已在日內(nèi)瓦漸至成熟，用于鐘表制作上。由于制作一個(gè)微繪琺瑯表面費(fèi)時(shí)費(fèi)力，加上懷表因?yàn)橥蟊淼呐d起而逐漸走入歷史，曾經(jīng)一度興盛的微繪琺瑯技藝到了20世紀(jì)初，這一技藝傳承出現(xiàn)困難?，F(xiàn)如今瑞士制表業(yè)中，能生產(chǎn)微繪琺瑯的腕表品牌屈指可數(shù)， 這亦使得被譽(yù)為日內(nèi)瓦制表七大工藝之一的微繪琺瑯彩繪藝術(shù)顯得更加矜貴。

其實(shí)，各個(gè)品牌或不同的琺瑯制作大師，都有著各自的“秘術(shù)”，且概不外傳。除了少數(shù)品牌如雅克德羅、雅典等擁有自己的專屬琺瑯團(tuán)隊(duì)以外，甚至?xí)霈F(xiàn)數(shù)個(gè)品牌與同一位琺瑯師合作的情形。為百達(dá)翡麗、江詩丹頓、卡地亞、伯爵和愛馬仕的眾多高級(jí)琺瑯表繪制過表盤的Anita Porchet就是大紅人，被業(yè)內(nèi)熟知，她的師父是鼎鼎大名的Suzanne Rohr，師公是Carlo Poluzzi，兩者均為日內(nèi)瓦琺瑯畫界頂尖的人物。同時(shí)，Suzanne將手上擁有的百年古老琺瑯釉料與繪畫工具傳給她，因此她的琺瑯畫就算是掐絲種類也會(huì)有異樣的珠寶光彩。

據(jù)報(bào)道，Suzanne Rohr 曾談到微繪琺瑯制作的繁復(fù)和困難：光是學(xué)習(xí)這項(xiàng)技藝就至少需要十年的時(shí)間，而透過顯微鏡在直徑僅約 4 公分的表面上創(chuàng)作臨摹，又相當(dāng)傷眼睛，以至于平均一天只能工作一兩個(gè)小時(shí)。所以，在種種嚴(yán)苛的條件下，她往往一年只能生產(chǎn)2至3個(gè)作品。和大多數(shù)的琺瑯工匠一樣，Suzanne Rohr通常只在大白天的時(shí)候工作，因?yàn)槌颂烊坏娜展庵猓瑳]有任何的光線能夠?yàn)槲⒖s彩繪中最重要的部分作最佳的調(diào)整，那就是色彩。在 850攝氏度的窯中不同的色料在不同的高溫下會(huì)產(chǎn)生不同的反應(yīng)，同一個(gè)微繪大師也無法燒制出完全相同的兩個(gè)面盤，這使得微繪琺瑯面盤的手表成為最接近藝術(shù)品的一種手表。

要知道，表盤繪制必須人工，即使今天也沒有任何機(jī)器裝置可以替代。Anita Porchet也曾在采訪時(shí)表示，繪制一個(gè)小小的表盤，再熟練的大師，動(dòng)輒也要花費(fèi)上百小時(shí)。它的顏色難以控制，關(guān)鍵是琺瑯與礦物質(zhì)結(jié)合后的熔點(diǎn)與色彩表現(xiàn)較難掌控。例如低延展性的琺瑯加上鈷以中溫（攝氏732 至788度）燒制后可產(chǎn)生孔雀藍(lán)這種特殊色，若再加上顏色有透明與不透明的區(qū)隔，還有同色琺瑯在不同材質(zhì)上燒制后也有色差。

當(dāng)你有機(jī)會(huì)體驗(yàn)一次微繪琺瑯的繪制后，你會(huì)懂得，它的最大魅力在于，當(dāng)歲月的痕跡悄然爬上機(jī)芯和表殼時(shí)，表盤依舊宛若昨日的嬌艷。

延展閱讀：幾近失傳的琺瑯微繪

琺瑯微繪工藝屬于制表的珍稀工藝之一，現(xiàn)今很少有學(xué)校仍在教授這一傳統(tǒng)工藝。但仍然有鐘表品牌傾力尋找最純正優(yōu)質(zhì)的琺瑯，將所得優(yōu)質(zhì)材料交由琺瑯工藝大師進(jìn)行創(chuàng)作，并將具有個(gè)性化的絕美藝術(shù)表現(xiàn)在腕表之上。

雅克德羅藝術(shù)工坊體驗(yàn)

前不久，參加了一次雅克德羅“藝術(shù)工坊”體驗(yàn)活動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)品牌邀請(qǐng)了從瑞士遠(yuǎn)道而來的雅克德羅琺瑯微繪大師 Le Ngoc Thanh先生現(xiàn)場(chǎng)演繹琺瑯微繪工藝，眾媒體親身體驗(yàn)繪制表盤，為此記者采訪了這位大師，以此更好地帶給愛表族更多感知。

Q =《北京青年》周刊A=Le Ngoc Thanh

Q：作為雅克德羅琺瑯微繪大師，如何看待琺瑯微繪？

A：這是一項(xiàng)非常古老而且?guī)捉鞯募妓?。早?00多年前，歐洲人（日內(nèi)瓦為發(fā)源地）已開始在鐘表上運(yùn)用琺瑯工藝，且衍生出微繪琺瑯技法。微繪琺瑯是西方琺瑯工藝的杰出代表，被認(rèn)為是三大類琺瑯（另外兩種是掐絲琺瑯、內(nèi)填琺瑯）中最困難的一種。微繪在琺瑯表盤上操作，的確不容易，微繪琺瑯的工藝要求先在表底殼上覆蓋一層抗變形琺瑯釉，燒制過程中為使表底殼耐高溫，再于金屬板上上數(shù)層白釉，然后開始繪制。我們使用單毛筆以細(xì)膩的筆觸粉飾數(shù)層彩色面釉，繪制出圖案。此時(shí)混色是最大的學(xué)問，如果混色過度則燒結(jié)后圖案模糊不清破壞畫面，所以當(dāng)局部描繪后要先燒結(jié)，再描繪下個(gè)部分，再燒結(jié)，一直重復(fù)此動(dòng)作才能完成作品。最后一道工序是上幾層無色透明釉，增強(qiáng)圖案立體感。有時(shí)一面微繪琺瑯須重復(fù)燒結(jié)數(shù)十次，如果中間一次燒壞（如龜裂、混色失敗等）都會(huì)毀壞此作品。所以微繪琺瑯十分珍貴。