張緯

隨著多元文化的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，手繪水彩插畫所蘊(yùn)含的獨(dú)特語(yǔ)言形式和藝術(shù)魅力，使其能夠從其他繪畫材料所表達(dá)的藝術(shù)作品中獨(dú)立出來，能與觀者產(chǎn)生共鳴。本文是探討水彩插畫的藝術(shù)表現(xiàn)，以梅里安手繪水彩插畫為例，首先對(duì)水彩插畫的淵源進(jìn)行了概述，其次從水彩插畫精神意識(shí)的創(chuàng)造、物質(zhì)形象的創(chuàng)造、作品主題立意這三方面對(duì)其藝術(shù)性進(jìn)行了詳細(xì)分析。然后從水彩插畫的構(gòu)圖、筆觸和創(chuàng)作思維這三方面對(duì)水彩插畫的創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行了深入探討。上述研究，對(duì)于本人之后的插畫創(chuàng)作理念的更新具有指導(dǎo)意義，值得深入探究。

引言

2013年4月2日，谷歌首頁(yè)logo涂鴉更新，為了紀(jì)念德國(guó)自然主義學(xué)者、畫家瑪麗亞·西比拉·梅里安（1647-1717）的誕辰366周年。梅里安走上圖譜藝術(shù)家的道路，最終成為一名杰出的自然主義學(xué)者和畫家并不是偶然的，她從小就對(duì)昆蟲有著濃厚的興趣，她的水彩插畫作品《蘇里南昆蟲變態(tài)圖譜》的出版使她成為了杰出女性。梅里安還有一組1705年出版的精美的自然史水彩畫原稿存放于英國(guó)倫敦自然史博物館中。她的偉大之處在于創(chuàng)造性地把昆蟲不同時(shí)期的成長(zhǎng)階段和其植物宿主于一個(gè)畫面中表達(dá)，同時(shí)擁有科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)和藝術(shù)的美感，給后世留下了很高的藝術(shù)鑒賞和科學(xué)價(jià)值。所以本文以梅里安的手繪插畫為例，來淺談水彩插畫的藝術(shù)表現(xiàn)，為自然主題類手繪水彩插畫提供理論依據(jù)，注入鮮活的生命力。

水彩插畫概述

水彩與插畫是我們?nèi)粘Ｉ钪袕V泛接觸到的藝術(shù)形式。隨著信息時(shí)代的到來，人們置身于繁多的圖像選擇。他們兩者相結(jié)合，延續(xù)并發(fā)展。成為當(dāng)下一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

插畫，是文字直觀的解釋說明，使文字更有可讀性。它的媒介可以是任何平面范疇和各類刊物。在文字中插入的裝飾文案、繪畫，都統(tǒng)稱為插畫?？梢允刮淖指泳呦蠡，F(xiàn)今社會(huì)，插畫被廣泛地用于社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的發(fā)展，插畫藝術(shù)逐漸進(jìn)入商業(yè)化時(shí)代。

水彩畫是用水調(diào)和顏料進(jìn)行創(chuàng)作的一種繪畫方法，簡(jiǎn)稱水彩。自從三百年前在英國(guó)成為獨(dú)立畫種以來，這種繪畫形式以其自身特定的工具、材料和技巧所決定而形成的特殊效果，已作為一個(gè)很普及的畫種為廣大藝術(shù)愛好者所喜愛。水彩畫面中水的互滲、顏料的流動(dòng)，以及隨機(jī)的筆觸，形成了水彩畫不同于其他繪畫材料所產(chǎn)生的獨(dú)特效果，自產(chǎn)生以來，就與插畫藝術(shù)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，水彩在其中也擔(dān)當(dāng)著重要的表現(xiàn)媒介。當(dāng)今，水彩插畫更是廣泛的應(yīng)用于產(chǎn)品包裝、影視、廣告、出版物插圖等現(xiàn)代社會(huì)的方方面面。水彩畫的地位以其獨(dú)特的技法表現(xiàn)和美好的畫面效果在逐步上升。

水彩插畫的藝術(shù)性探究

1.精神意識(shí)創(chuàng)造的能動(dòng)性

優(yōu)秀的水彩插畫藝術(shù)家將水彩插畫創(chuàng)作的過程注入主體情感，從中體現(xiàn)出自身的藝術(shù)修養(yǎng)、美學(xué)觀念和情感內(nèi)涵。作為擁有主動(dòng)性的創(chuàng)作者，創(chuàng)作出的作品擁有深度的內(nèi)涵性，才是擁有靈魂的藝術(shù)品。

在梅里安的水彩插畫作品中，她沒有死板的對(duì)于客觀現(xiàn)實(shí)對(duì)象進(jìn)行描摹復(fù)寫，而是把昆蟲整個(gè)生長(zhǎng)過程納入植物構(gòu)圖中（圖1），使得整個(gè)畫面擁有邏輯性，昆蟲的整個(gè)成長(zhǎng)周期更加直觀的展現(xiàn)在人們面前。梅里安這樣做的可以巧妙地喚起人們的科學(xué)意識(shí)，其次這些插畫又體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大眾的審美觀。由此看出，優(yōu)秀的作品只有灌注了精神主動(dòng)性的創(chuàng)作，才會(huì)真正成為擁有思想、有內(nèi)涵、有靈魂的藝術(shù)品。

2.藝術(shù)形象創(chuàng)造的表現(xiàn)性

藝術(shù)表現(xiàn)，是藝術(shù)形式的問題，通過藝術(shù)手法來呈現(xiàn)。對(duì)于水彩插畫來說，內(nèi)容是既定的，而形式是多變的。水彩插畫不同的形象創(chuàng)造都會(huì)給人以不同的視覺感受，此情境下，會(huì)增強(qiáng)形象性和感染力。直觀的形象所表達(dá)的藝術(shù)主題也相對(duì)完整和明確。而進(jìn)行深層次藝術(shù)加工的形象創(chuàng)造之下的抽象的視覺語(yǔ)言去表達(dá)畫面則更能夠引發(fā)讀者不同的視覺聯(lián)想和情感歸依，更能深入地表達(dá)主題。在《新花圖譜》的這張插畫（圖2）中，梅里安處理花草枝干是準(zhǔn)確客觀的，對(duì)于蝴蝶蛾類的外形，忠于客觀事實(shí)然而又進(jìn)行了藝術(shù)加工，使整幅畫面擁有科學(xué)的細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)不失藝術(shù)的美感。她的插畫與當(dāng)時(shí)巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)相符合，具有濃郁的浪漫主義色彩，同時(shí)也對(duì)藝術(shù)家的想象力也有很高的要求。使原本用作科普之用的生物圖譜，具有了較高的裝飾性和藝術(shù)性。

3.作品主題氛圍的代入感

優(yōu)秀的水彩插畫作品不僅會(huì)帶給觀者一個(gè)愉悅的視覺享受，畫面主題所表達(dá)的深度內(nèi)涵和創(chuàng)作者的個(gè)人情感也會(huì)讓觀者感同身受。創(chuàng)作者把自己的觀念、態(tài)度關(guān)注于自己的作品中，這是水彩插畫宣泄情感、以情動(dòng)人的力量所在，使觀者擁有代入感。這樣作品就達(dá)到了目的性和手段性的統(tǒng)一。在梅里安的插畫中，視角是扁平化的，構(gòu)圖有邏輯性，畫面中的植物莖葉是變形的“S”，在體現(xiàn)圖譜科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)兼顧美的藝術(shù)感，更易打動(dòng)觀者。的一幅好的水彩插畫作品不僅能夠表達(dá)作者創(chuàng)作主旨，展示生動(dòng)具體的功能和形象，直觀地傳遞信息，傳達(dá)作者的藝術(shù)個(gè)性和內(nèi)心情感，滿足人們的審美需要和相關(guān)的情緒體驗(yàn)，引起讀者興趣和共鳴，使者更容易接受作品信息，感同身受。這是水彩插畫藝術(shù)性的最高表現(xiàn)。

水彩插畫的創(chuàng)作實(shí)踐

水彩與插畫是我們?nèi)粘Ｉ钪袕V泛接觸到的藝術(shù)形式。隨著信息時(shí)代的到來，人們置身于繁多的圖像選擇。他們兩者相結(jié)合，延續(xù)并發(fā)展。成為當(dāng)下一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

1.水彩插畫的構(gòu)圖形式

這里所說的構(gòu)圖形式也就是畫面的組織形式。構(gòu)圖在一幅畫面的作用是至關(guān)重要的。通過對(duì)構(gòu)圖的設(shè)計(jì)和畫面的有機(jī)協(xié)調(diào)來組織畫面，畫面中各個(gè)元素才會(huì)發(fā)揮更大的視覺效果，才會(huì)更好地體現(xiàn)出畫面的實(shí)際價(jià)值。色區(qū)的應(yīng)用在水彩插畫創(chuàng)作的構(gòu)圖中很常見。即使畫面元素很多，仍然可以使畫面構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體。梅里安的很多作品，在構(gòu)圖上都是經(jīng)過一番深思熟慮的，比如她的《蘇里南昆蟲》水彩圖譜（圖3），畫面主體是一個(gè)菠蘿的特寫，對(duì)于畫面右上加上昆蟲的布局構(gòu)圖，增加了畫作的趣味性，菠蘿和葉子是一個(gè)統(tǒng)一的色區(qū)，底下的紅色植物又是一個(gè)對(duì)比的色區(qū)。這樣構(gòu)圖打破了中心式構(gòu)圖的嚴(yán)肅，使人們猶如昆蟲一樣身臨其境的視角，使得畫面擁有新穎的趣味性。畫面構(gòu)圖是人的視覺最直觀的接觸點(diǎn)，能帶給受眾第一印象。所以，畫家在組織畫面的時(shí)候，要考慮到具體的場(chǎng)景，進(jìn)行合理的構(gòu)圖。

2.水彩插畫中筆觸表現(xiàn)

筆觸是畫面構(gòu)成的根本組成元素。在水彩插畫藝術(shù)領(lǐng)域，因?yàn)樗时旧聿牧系碾S機(jī)性，因此有著自己不同于其他創(chuàng)作材料的獨(dú)特語(yǔ)言魅力。一個(gè)畫家的用筆可以體現(xiàn)他的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫習(xí)慣，因此，筆觸表現(xiàn)可以直接體現(xiàn)一個(gè)繪畫創(chuàng)作者的審美情趣，個(gè)人風(fēng)格等因素。在梅里安的插畫中，我們可以發(fā)現(xiàn)，她的用筆細(xì)膩沉穩(wěn)、嫻熟自如，昆蟲翅膀和植物的質(zhì)感都有著細(xì)致描繪，筆觸使用多為纖細(xì)的點(diǎn)和短線，這些無(wú)不體現(xiàn)出她精湛的藝術(shù)技法和高深的藝術(shù)修養(yǎng)。

3.水彩插畫創(chuàng)作的思維方式

在這里，我們把思維方式的體現(xiàn)概括為藝術(shù)個(gè)性，藝術(shù)個(gè)性決定了思維方式。藝術(shù)觀念的前進(jìn)和滯后在很大程度上會(huì)影響水彩插畫的發(fā)展，這取決于插畫家本身素質(zhì)和思想觀念?，F(xiàn)如今，水彩插畫的形式語(yǔ)言在隨著社會(huì)發(fā)展和人們審美方式的改變而不斷更新、發(fā)展變化，水彩插畫的表現(xiàn)形式也更加多姿多彩。一幅好的水彩插畫作品不僅帶給人們以美的視覺感受，豐富水彩插畫藝術(shù)表現(xiàn)的語(yǔ)言，灌注自己獨(dú)特的觀念，創(chuàng)造出有內(nèi)涵的畫面也是升華作品的關(guān)鍵。藝術(shù)就是要在現(xiàn)實(shí)臨摹和內(nèi)心表達(dá)這中間尋找一個(gè)定位，去進(jìn)行真正的創(chuàng)作，而不僅是按部就班的模仿。藝術(shù)作品當(dāng)中的藝術(shù)形象其實(shí)就是作者自己內(nèi)在的情感表達(dá)。

結(jié)論

總之，通過對(duì)梅里安水彩插畫作品的分析，我們感受到了她的插畫與眾不同的風(fēng)貌，她的作品具有極強(qiáng)的藝術(shù)與科學(xué)價(jià)值留給后世參考。作品能夠傳達(dá)給受眾一種特定的訊息和獨(dú)特的感受是一切的藝術(shù)形式的本質(zhì)。在當(dāng)今新的時(shí)代文化背景下，水彩插畫創(chuàng)作中新的觀念的產(chǎn)生、新的材料的運(yùn)用、技法的大膽嘗試等，這些都給插畫創(chuàng)作帶來了新的發(fā)展契機(jī)。水彩插畫色彩鮮明、筆調(diào)輕松，能夠傳達(dá)出自然親切的人情味，是快節(jié)奏現(xiàn)代生活中的一種“精神調(diào)味劑”，能夠滿足大眾普遍的社會(huì)心理的需要。因此，對(duì)于今后的創(chuàng)作，我們應(yīng)該注重作品主題的內(nèi)涵和立意的深度，創(chuàng)造出有新意的、高品質(zhì)的水彩插畫。以其嶄新的風(fēng)貌和獨(dú)有的藝術(shù)魅力來迎接這個(gè)飛速發(fā)展、尊重創(chuàng)意文化的時(shí)代的挑戰(zhàn)。

指導(dǎo)教師：施歡華

（作者單位：浙江理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）