茴香豆

隨著媒介越來越多元化，現(xiàn)在的觀眾能夠接觸到的電視劇類型愈發(fā)顯得“百花齊放”，而且他們的主動選擇性很高，尤其是年輕觀眾。因此，在當前的新媒體環(huán)境，紅色題材電視劇如何吸引年輕觀眾成了迫在眉睫的問題。王偉民導(dǎo)演也早已意識到，只有拍年輕人愛看的歷史革命題材，才是新出路。對于大多數(shù)年輕人來說，紅軍長征精神顯得遙遠而陌生。這是中國人最為寶貴的精神財富之一，不應(yīng)該被遺忘。王偉民感嘆，“在如此艱辛、惡劣的環(huán)境，每個戰(zhàn)士都飽含信仰?！?/p>

套用一句狄更斯的話，“這是最好的時代，這是最壞的時代。”但這分明也是我們的時代，這個時代的國人普遍缺乏信仰。優(yōu)秀的紅色作品既弘揚了主旋律，也鞭策了這個時代的年輕人，“對于人生來說，應(yīng)該要有信仰與信念，方能克服生活中的苦難，完成人生目標”?！袄弦慌鷮?dǎo)演創(chuàng)作的紅色題材比較傳統(tǒng)，我們這一代導(dǎo)演需要拍一批這樣的紅色題材留給現(xiàn)在的年輕觀眾?！?/p>

紅色主旋律也能美劇化

2016年是建黨95周年，暨中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年，為紀念這一改變中國命運的重大事件，涌現(xiàn)出來了一批重大歷史題材電視劇，比如《英雄后衛(wèi)師》《三軍大會師》《紅星照耀中國》……包括王偉民導(dǎo)演的《彝海結(jié)盟》在內(nèi)，這些作品高度弘揚了紅軍長征精神——樂于吃苦，不懼艱難的革命樂觀主義；勇于戰(zhàn)斗，無堅不摧的革命英雄主義；重于求實，獨立自主的創(chuàng)新膽略；善于團結(jié)，顧全大局的集體主義。

《彝海結(jié)盟》是根據(jù)真實人物改編的重大歷史革命題材的電視劇，講述紅軍長征期間巧奪金沙江、穿越大涼山彝族地區(qū)、強渡大渡河的歷史故事。以劉伯承任司令員、聶榮臻任政委的先遣支隊突破國民黨的重圍為原型，圍繞劉伯承與彝族頭人果基小葉丹歃血為盟這條主線，生動地再現(xiàn)紅軍過彝區(qū)時，認真執(zhí)行黨的民族政策，在彝族兄弟的幫助下，與國民黨軍斗智斗勇，最終在小葉丹的幫助下，中央紅軍順利通過彝區(qū)的過程。其紀實性與藝術(shù)性的無縫銜接充分展現(xiàn)了王偉民導(dǎo)演的不俗功力，堪稱又一紅色經(jīng)典力作。

王偉民拍攝過《遠東第一監(jiān)獄》《紅色利劍》《我的鐵血金戈夢》等革命、戰(zhàn)爭題材作品；也拍攝過輕喜劇《奶爸的愛情生活》；刑偵劇《藍色較量》……可以說，王偉民導(dǎo)演的作品種類極其多元化，他早已練就一身如何拍攝“叫好又叫座”影視劇的好功夫。

新作《彝海結(jié)盟》繼承了《我的鐵血金戈夢》中“以小見大”“舉重若輕”地處理“大歷史”和“小細節(jié)”的關(guān)系的風(fēng)格。王偉民導(dǎo)演希望以創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將本劇打造成一部年輕人也喜歡看的紅色經(jīng)典電視劇。“本片將把故事集中在‘彝海結(jié)盟發(fā)生的前后26天內(nèi)，類似于一些美劇的敘事手法，把每一天拍成一集，懸念層層疊加，環(huán)環(huán)相扣，把歷史主旋律人物用商業(yè)手法包裝，以增強可看性，這是前所未有的?！?/p>

力求“大事不虛，小事不拘”

“大事不虛，小事不拘”是被創(chuàng)作者廣泛認可的歷史劇創(chuàng)作原則，即大的歷史事件必須真實，小的細節(jié)可以藝術(shù)創(chuàng)作。這也是被王偉民反復(fù)提及的創(chuàng)作心得。“紅色”題材為主的“主旋律”電視劇如何避免歷史人物被“臉譜化”“格式化”？“這也是拍攝的時候我與劉伯承、小葉丹等人物原型的家屬反復(fù)探討的問題。我告訴他們，此劉伯承非彼劉伯承，此小葉丹非彼小葉丹?！北局@樣的創(chuàng)作態(tài)度，王偉民表示大事件上堅決尊重史實，小事件上可以有所發(fā)散。

這是一部根據(jù)史實改編的作品，如何塑造人物形象成了最考驗王偉民的難點。這同樣是所有的重大歷史革命題材創(chuàng)作者需要思索的問題?！叭绾螌⒉小⑿∪~丹、小葉丹夫人等這樣的形象刻畫得飽滿、深刻，對我來說很困難?！睉c幸的是，在這部戲中，劉一冰詮釋的劉伯承相比以往他所演繹的劉伯承是有所創(chuàng)新的，“我們在繼承了以往電視劇中文質(zhì)彬彬的形象的同時，又把他善用兵、巧用兵等英武的一面展現(xiàn)出來?！蓖鮽ッ裼X得，臺灣泰雅族演員游大慶飾演小葉丹，選他演彝族頭領(lǐng)的原因是，他身上勇猛、高大的氣質(zhì)和彝族很搭。圍繞兩位主演的對手戲代表了劇中“高層”之間的博弈。

小事不拘——最典型的是，王偉民給劇中談莉娜飾演的彝族女孩安排了一段三個人的感情糾葛，女孩先愛上小葉丹的武士，后又喜歡紅軍偵察小分隊的向?qū)А６@連四分之一的分量都不占的感情戲在導(dǎo)演看來是為了推動戲劇發(fā)展的“神助攻”。小人物的塑造是為了烘托主題，“戰(zhàn)爭年代小人物之間的感情糾葛，是為了體現(xiàn)民族融合，是民族大團結(jié)的表現(xiàn)。”

讓更多年輕觀眾感受信仰的力量

王偉民帶隊《彝海結(jié)盟》劇組，在電視劇開拍之前“重走長征路”——金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。王偉民說：“只有身臨其境，才能真正感受到歷史。經(jīng)過這次重走長征路，我可以想象，當年紅軍長征之艱難。若不是靠信仰，是無法完成這一壯舉的?！睆慕鹕辰酱蠖珊樱麄儼阉拇錾阶吡藗€遍，盡管一路崎嶇，但這讓創(chuàng)作者更直觀地感受到紅軍長征的艱辛與苦難，無疑是非常寶貴的財富?！斑@樣泥濘的土路，很多年輕人坐車都覺得受不了，當年紅軍長征可是一步一個腳印丈量出來這條路的。劇組親臨現(xiàn)場，感受著這一草一木一山一水，對于創(chuàng)作大有裨益?！?/p>

如今的紅色題材勇于觸碰“信仰”命題，正是劇中人物對信仰的選擇和堅守觸動了當代觀眾的神經(jīng)。如前幾年引起全國觀眾熱議的《潛伏》，正如其片尾曲《深?！烦哪菢樱骸吧粸橐粋€信仰，無論誰能聽見?！本巹〖鎸?dǎo)演姜偉也坦言：“整部戲是一個堅定信仰的過程。這些只有在過去老電影中才傳遞的情感，現(xiàn)在的觀眾會不會覺得假？我思考了很久。最后我覺得不會，因為每個人都是需要信仰的。”從《東方戰(zhàn)場》到《海棠依舊》再到《怒江之戰(zhàn)》……中國影視劇可謂一路“飄紅”。作品中對信仰的堅守、對英雄主義的細膩演繹以及開放的創(chuàng)作理念等，都讓“紅色題材”走出了一條叫好又叫座的新路。

在這樣一個信息化爆炸的時代，紅色題材無疑是一個巨大的寶庫。創(chuàng)作者可以借鑒國際上比較新的拍攝手段，“我覺得國際上先進的技術(shù)可以更多地運用到紅色題材作品中去，這里面有太多的信仰和故事及精神層面的東西，非常值得我們?nèi)?chuàng)作和挖掘?！?