云飛揚(yáng)

曾在2014年掀起收視熱潮的TVB懸疑警匪劇《使徒行者》，是對香港經(jīng)典警匪片《無間道》系列和TVB劇變奏革新的“學(xué)警系列”（《學(xué)警狙擊》《潛行狙擊》等）的繼承和再發(fā)揮。電影翻拍版《使徒行者》由王晶監(jiān)制、葉天成編劇、文偉鴻導(dǎo)演，再一次讓內(nèi)地觀眾看到熟悉的香港警匪電影中的“臥底”形象。

相對嚴(yán)肅的香港警匪電影，長期“執(zhí)迷”于警察到黑社會(huì)內(nèi)部做臥底的敘事，“對不起，我是差人”的身份認(rèn)同，與必然要與黑社會(huì)“同流合污”之間，有著太多模糊地帶。在做臥底履行警察職責(zé)的同時(shí)，臥底們往往陷入出賣朋友的負(fù)疚中，在法律與道義之間艱難抉擇，并且在絕大多數(shù)電影中擁有悲劇性命運(yùn)。雖然香港臥底題材電影的故事模式出于表述現(xiàn)實(shí)的需要，在不斷復(fù)雜化，但其內(nèi)在的情感訴求和感傷基調(diào)一以恒之。相比之下，今年爆紅的內(nèi)地同題材網(wǎng)劇《余罪》簡直就是“臥底狂歡嘉年華”。

電影《使徒行者》采用“半全知敘事”的方法，劇情懸念的設(shè)置高明之處在于，影片并不局限于關(guān)注“誰是臥底”的問題。目的不是讓觀眾去玩推理游戲，而是利用兩個(gè)“臥底”針鋒相對所產(chǎn)生的劇情張力，激起觀眾關(guān)注兩個(gè)主人公的命運(yùn)走向，這也是《使徒行者》敘事張力的巧妙之處。在絕大多數(shù)港片的劇情設(shè)計(jì)中，做臥底的警員很少有自愿的，成為臥底后的壓力不僅源自生命危險(xiǎn)，也源自心理困境。臥底在誤解與背叛中掙扎，一如每個(gè)社會(huì)人在現(xiàn)實(shí)生活中面對的困境。憑著回歸家庭溫暖、回歸正常生活的執(zhí)念，這些隱匿于黑暗中的小人物選擇堅(jiān)強(qiáng)地活下去。這雖然是對受眾需求的迎合，但也成就了臥底題材電影光明的一面。

《無間道》里黑社會(huì)打入警察隊(duì)伍的臥底劉建明表示“我想做一個(gè)好人”； 薛家強(qiáng)在劇集《使徒行者》中對聯(lián)絡(luò)人卓凱說“我想建立新秩序”；李政宰在韓國電影《新世界》中飾演的李子成，最終放棄了自己的身份，成為黑社會(huì)老大。而邵志朗在電影版《使徒行者》中，向聯(lián)絡(luò)人Q sir和丁小嘉表示自己就是那個(gè)失落的臥底，他與藍(lán)博文的身份爭奪，更多是生存策略，但也有著多種可能性。在緊張的動(dòng)作戲之后，影片通過“兄弟情義高過天”的詮釋手法，解決了藍(lán)博文與邵志朗的非正常競爭。

《使徒行者》雖然主打動(dòng)作戲，卻也不失情懷，其臥底形象蘊(yùn)含著香港警匪片“警察的忠誠”與“做人的良知”的精髓?！妒雇叫姓摺非鞍氩糠?，張家輝飾演的藍(lán)博文貌似最大反派，卻在最后成為影片中最無私、最偉大的正面人物，反轉(zhuǎn)真實(shí)可信，人物的性格層次很立體。藍(lán)博文先前的形象和所作所為與一個(gè)古惑仔無異，隨著劇情的發(fā)展，他作為真正“使徒行者”的身份曝光。正是由于他之前的“演繹”太像真正的古惑仔，所以結(jié)尾180度的反轉(zhuǎn)給觀眾造成驚天逆轉(zhuǎn)之勢，成功在觀眾心里激起對他的同情，也印證了一位有良知的警察的內(nèi)心苦難。臥底要想成功，就必須讓自己成為黑社會(huì)分子，而且是最狠最本真的大佬，這個(gè)任務(wù)的殘酷和吊詭便在于此。