蘇童，中國(guó)當(dāng)代作家，原名童忠貴，中國(guó)當(dāng)代著名作家。1980年考入北京師范大學(xué)中文系，現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)駐會(huì)專業(yè)作家、江蘇省作協(xié)副主席[2] 。代表作包括《園藝》、《紅粉》、《妻妾成群》、《河岸》和《碧奴》等。中篇小說《妻妾成群》入選20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)，并且被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲提名第64屆奧斯卡最佳外語片，蜚聲海內(nèi)外。2015年8月16日，蘇童《黃雀記》5部作品獲第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

生平經(jīng)歷

蘇童，1963年生于蘇州，父親是市里的公務(wù)員，母親在水泥廠當(dāng)工人?！拔腋改赋藫碛兴膫€(gè)孩子之外基本上一無所有。父親在市里的一個(gè)機(jī)關(guān)上班，每天騎著一輛破舊的自行車來去匆匆，母親在附近水泥廠當(dāng)工人?！?1966年5月，歷時(shí)十年的“文化大革命”全面發(fā)動(dòng)。對(duì)于只有4歲的蘇童來說，“意味著我逃脫了許多政治運(yùn)動(dòng)的劫難，而對(duì)劫難又有一些模糊而奇異的記憶”這樣的童年記憶與經(jīng)驗(yàn)對(duì)他后來的“文革”背景說產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而潛在的影響。

學(xué)生時(shí)代 ：1969年7歲的蘇童開始就讀于齊門小學(xué)，9歲時(shí)患上了很嚴(yán)重的腎炎和并發(fā)性敗血癥，不得不休學(xué)在家。生病得痛苦因素?cái)D走了蘇童所有的稚氣的幸福感覺，使九歲的他便嘗到了恐懼死亡的滋味。也正是這種童年時(shí)對(duì)死亡的體驗(yàn)，才使得蘇童作品中總是彌漫著一種生命的脆弱和不確定性，以及人對(duì)死亡恐懼的氛圍?！拔椰F(xiàn)在是以一個(gè)作家的身份在描繪死亡，可以說是一個(gè)慣性，但這個(gè)慣性可能與我小時(shí)候得過病有關(guān)?！?1975到1980年間，蘇童在蘇州39中就讀，“功課不錯(cuò)，尤其是作文深得老師賞識(shí)?！?1980年考取北京師范大學(xué)中文系。這個(gè)時(shí)候蘇童開始大量寫詩，后來轉(zhuǎn)為狂熱地寫小說，但是總是被退稿。 1983年《飛天》第四期發(fā)表了蘇童生平第一組詩（以本名童忠貴發(fā)表）?！缎切恰吩娍舶l(fā)表了蘇童的一組詩《松潘草原離情》。也是這一年，還在讀大三的蘇童在《青春》雜志發(fā)表短篇小說處女作《第八個(gè)是銅像》。

步入文壇：1985年底，蘇童被《鐘山》雜志招納到麾下，成為《鐘山》雜志最年輕的編輯。 1987年，蘇童與中學(xué)同學(xué)魏紅結(jié)婚。這一年蘇童的短篇小說《桑園留念》發(fā)表在《北京文學(xué)》第二期，這篇小說被蘇童認(rèn)為是自己第一部真正意義上的小說。該年蘇童在《收獲》的第五期發(fā)表了《1934年的逃亡》而一舉成名，同洪峰、格非等一起成為先鋒小說的領(lǐng)軍人物之一，小說別具一格的敘事方式、敘述語言，成為先鋒小說的代表作。1988年9月，上海社會(huì)科學(xué)出版社出版了蘇童的小說集《一九三四年的逃亡》。同年，蘇童在《收獲》雜志發(fā)表個(gè)人最著名的代表作《妻妾成群》，后被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)，并獲提名奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。 1989年2月，蘇童的女兒天米降生?！拔覍?duì)她愛深得自己都不好意思”。 1990年蘇童加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，7月蘇童母親去世。1998年，36歲的蘇童和余華、畢飛宇、莫言等一起參加意大利都靈舉辦的學(xué)術(shù)研討會(huì)，題為“為何寫作”。90年代之后開始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說，先后發(fā)表、出版了《婦女生活》、《米》、《我的帝王生涯》、《城北地帶》、《菩薩蠻》等小說。 2003年8月，蘇童出席了由新加坡舉辦的兩年一度的新加坡“作家節(jié)”，此次參加的還有旅英中國(guó)女作家虹影及中國(guó)臺(tái)灣作家焦桐。蘇童分別與焦桐和虹影在8月23日和24日開展講座并發(fā)表了演講。9月，新加坡“金筆獎(jiǎng)”揭曉，蘇童、虹影任評(píng)委。2004年3月，蘇童作為由27人組成的“中國(guó)作家團(tuán)”成員之一，赴法國(guó)參加2004年的法國(guó)圖書沙龍。5月20日，蘇童參加同濟(jì)大學(xué)作家周“文學(xué)與人文關(guān)懷”大型文學(xué)對(duì)話會(huì)，出席者還包括余光中、莫言等。2005年出版長(zhǎng)篇小說《碧奴》。 2006年3月，蘇童出席以英語為主要語言的“Man香港國(guó)際文學(xué)節(jié)”，出席這次文學(xué)節(jié)的還有二○○五年布克獎(jiǎng)得主約翰·班維爾（John Banville）及諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主西默斯·希尼（Seamus Heaney）等四十余位國(guó)內(nèi)外 作家。8月30日，蘇童新作《碧奴》在北京國(guó)際圖書博覽會(huì)（BIBF）首發(fā)，這是全球首個(gè)同步出版項(xiàng)目“重述神話”中的首部中國(guó)神話作品，隨后在全球十五個(gè)國(guó)家推出。《碧奴》也于同年獲得“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·二○○六年度杰出作家”提名。9月1日，北京大學(xué)召開“蘇童新作《碧奴》學(xué)術(shù)研討會(huì)”，陳曉明主持會(huì)議，與會(huì)者有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委馬悅?cè)?。蘇童也參加了此次會(huì)議。12月15日，第一屆“中國(guó)作家富豪榜”重磅發(fā)布，蘇童以九百萬元的版稅收入，列作家富豪榜第四位，引發(fā)廣泛關(guān)注。2007年7月，蘇童參加“中德·名城·名家·名作”城市推廣交流活動(dòng)。由中國(guó)當(dāng)代文學(xué)先鋒代表作家蘇童和德國(guó)知名文學(xué)家米歇埃爾·羅斯博士為兩國(guó)代表，互訪兩個(gè)半月。八月，他應(yīng)歌德學(xué)院邀請(qǐng)去萊比錫做住市作家，在萊比錫生活了三個(gè)月，并作有《萊比錫日記》，這次德國(guó)行成為了蘇童在德國(guó)的最美好的經(jīng)歷，而《河岸》也正是在這 期間開始動(dòng)筆的。

2009年出版《河岸》，獲第三屆英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)和第八屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度杰出作家獎(jiǎng)，被蘇童認(rèn)為是自己2009年之前為止最好的作品。[11] 2013年蘇童的新長(zhǎng)篇小說《黃雀記》在《收獲》 （2013年第3期）發(fā)表，囿于篇幅限制，他給小說動(dòng)了個(gè)小手術(shù)，刪改了約五萬字。足本的《黃雀記》由作家出版社出版。區(qū)別于前一部長(zhǎng)篇小說《河岸》，這一次，蘇童在知天命之年回到了他為讀者所熟悉的“香椿樹街”題材。 2015年3月21日下午，作家蘇童接過了北師大校長(zhǎng)董奇、北師大國(guó)際寫作中心主任莫言的聘書，成為賈平凹、余華、嚴(yán)歌苓之后的北京師范大學(xué)第四位駐校作家。[12] 所獲獎(jiǎng)項(xiàng)編輯 1992年獲莊重文文學(xué)獎(jiǎng)。 2009年《河岸》獲第 三屆英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)。 2010年獲第八屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度杰出作家獎(jiǎng)，《茨菰》獲第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。 2010年短篇小說《香草營(yíng)》，獲《小說月報(bào)》第十四屆百花獎(jiǎng)。2010年蘇童憑《河岸》獲“年度杰出作家”。2012年蘇童《香草營(yíng)》獲第二屆郁達(dá)夫文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說提名獎(jiǎng)。 2013年獲“江蘇省2013中華文化人物”。2014年蘇童獲首屆“騰訊書院文學(xué)獎(jiǎng)”。2015年蘇童獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品《黃雀記》

主要作品

中、短篇小說 ：

第八個(gè)銅像 1983年 《青春》第七期 空地上的陽光 1984年 《青年作家》第四期 白洋淀 紅月亮 1986年 《鐘山》第一期 祖母的季節(jié) 1986年 《十月》第四期 桑園留念 1987年 《北京文學(xué)》第二期 飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng) 1987年 《上海文學(xué)》第二期 一九三四年的逃亡 1987年 《收獲》第五期 算一算屋頂下有幾個(gè)人 1987年 《鐘山》第五期 藍(lán)白染坊 1987年 《花城》第五期 故事：外鄉(xiāng)人父子 1987年 《北京文學(xué)》第八期 喪失的掛花生之歌 1987年 《作家》第八期 周梅森的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí) 1988年 《中國(guó)作家》第二期 乘滑輪車遠(yuǎn)去 1988年 《上海文學(xué)》第三期 水神誕生 1988年 《中外文學(xué)》第三期 死無葬身之地 1988年 《中外文學(xué)》第三期 你好，養(yǎng)蜂人 1988年 《北京文學(xué)》第四期 井中男孩 1988年 《花城》第五期 怪客 1988年 《作家》第五期 祭奠紅馬 1988年 《中外文學(xué)》第五期 罌粟之家 1988年 《收獲》第六期 平靜如水 1989年 《上海文學(xué)》第一期 雜貨店的女人 1989年 《時(shí)代文學(xué)》第二期 儀式的完成 1989年 《人民文學(xué)》第三期 舒農(nóng)或者南方生活 1989年 《鐘山》第三期 逃 1989年 《青年文學(xué)》第三期 南方的墮落 1989年 《時(shí)代文學(xué)》第五期 妻妾成群 1989年 《收獲》第六期 （參考資料：蘇童文學(xué)年譜）已婚男人楊泊 1990年 《作家》第四期 棉花地、稻草人 1990年 《青春》第四期 婦女生活 1990年 《花城》第五期 女孩為什么哭泣 1990年 《時(shí)代文學(xué)》第五期 狂奔 1991年 《鐘山》第一期 我的棉花、我的家園 1991年 《作家》第一期 吹手向西 1991年 《上海文學(xué)》第二期 另一種婦女生活 1991年 《小說界》第四期 離婚指南 1991年 《收獲》第五期 像天使一樣美麗 1991年 《小說林》第六期 木殼收音機(jī) 1991年 《人民文學(xué)》第七、八期 西窗 1992年 《漓江》春號(hào)第一期 十九間房 1992年 《鐘山》第三期 回力牌球鞋 1992年 《作家》第四期 沿鐵路行走一公里 1992年 《時(shí)代文學(xué)》第五期 來自草原 1992年 《芳草》第五期 園藝 1992年 《收獲》第六期 刺青時(shí)代 1993年 《作家》第一期 燒傷 1993年 《花城》第一期 一個(gè)朋友在路上 1993年 《上海文學(xué)》第一期 狐貍 1993年 《小說家》第二期 仄呢絨鴨舌帽 1993年 《小說家》第二期 第五條路 1993年 《新生界》第四期 紙 1993年 《收獲》第六期 與啞巴結(jié)婚 1994年 《花城》第二期 什么是愛情 1994年 《江南》第三期 美人失蹤 1994年 《作家》第三期 小莫 1994年 《大家》第三期 民豐里 1994年 《啄木鳥》第四期 肉聯(lián)工廠的春天 1994年 《收獲》第五期 橋邊茶館 1994年 《青年文學(xué)》第七期 一個(gè)叫板墟的地方 1994年 《青年文學(xué)》第七期 一朵云 1994年 《山花》第十期 飼養(yǎng)公雞的人 1995年 《鐘山》第一期 那種人（二篇） 1995年 《花城》第三期 種了盆仙人掌 1995年 《特區(qū)文學(xué)》第三期 十八相送 1995年 《芙蓉》第四期 把你的腳捆起來 1995年 《上海文學(xué)》第五期 蝴蝶與棋 1995年 《大家》第五期 三盞燈 1995年 《收獲》第五期 親戚們談?wù)摰氖虑?1995年 《大家》第六期 玉米爆炸記 1995年 《長(zhǎng)江文藝》第七、八期 花生牛軋?zhí)?1995年 《湖南文學(xué)》第七、八期 流行歌曲 1995年 《廣州文藝》第八期 棚車 1995年 《東海》第九期 小貓 1995年 《東?！返诰牌?犯罪現(xiàn)場(chǎng) 1996年 《花城》第一期 霍亂 1996年 《天涯》第一期 公園 1996年 《作家》第一期 表姐來到馬橋鎮(zhèn) 1996年 《萌芽》第一期 聲音研究 1996年 《收獲》第二期 紅桃Q 1996年 《收獲》第三期 新天仙配 1996年 《收獲》第三期 灼熱的天空 1996年 《大家》第五期 世界上最荒涼的動(dòng)物園 1996年 《山花》第六期 兩個(gè)廚子 1996年 《收獲》第六期 天使的糧食 1996年 《北京文學(xué)·精彩閱讀》第十一期 告訴他們，我乘白鶴去了 1997年 《收獲》第一期 海灘上的一群羊 1997年 《上海文學(xué)》第三期 神女峰 1997年 《小說家》第四期 八月日記 1997年 《雨花》第九期 他母親的兒子 1997年 《雨花》第九期 小偷 1998年 《收獲》第二期 過渡 1998年 《人民文學(xué)》第三期 人造風(fēng)景 1998年 《十月》第五期 開往瓷廠的班車 1998年 《花城》第六期 群眾來信 1998年 《收獲》第五期 向日葵 1999年 《大家》第一期 拱豬 1999年 《上海文學(xué)》第一期 古巴刀 1999年 《作家》第一期 水鬼 1999年 《收獲》第一期 巨嬰 1999年 《大家》第二期 你丈夫是干什么的 1999年 《大家》第三期 新時(shí)代的白雪公主 1999年 《大家》第四期 肉身凡胎的世界 1999年 《東?！返谖迤?獨(dú)立縱隊(duì) 1999年 《大家》第五期 奸細(xì) 1999年 《大家》第六期 天賜的親人 1999年 《青年文學(xué)》第八期 大氣壓力 1999年 《人民文學(xué)》第十期 馴子記 1999年 《鐘山》第四期 一棵歪歪斜斜的樹 2000年 《短篇小說》第一期 露天電影 2000年 《科技致富向?qū)А返谝黄?遇見司馬先生 2000年 《鐘山》第五期 白楊和白楊 2000年 《作家》第七期 七三年冬天的一個(gè)夜晚 2000年 《天涯》第七期 桂花連鎖集團(tuán) 2000年 《收獲》第二期 傘 2001年 《收獲》第一期 女同學(xué)們二三事 2001年 《花城》第四期 小舅理生 2002年 《山花》第七期 點(diǎn)心 2002年 《書城》第十期 白雪豬頭 2002年 《鐘山》第一期 人民的魚 2002年 《北京文學(xué)》第九期 茨菰 2007年 《鐘山》第四期 香草營(yíng) 2010年 《小說月報(bào)》第八期 （參考資料：蘇童文學(xué)年譜[9] ）

長(zhǎng)篇小說 ：

米 1996年 江蘇文藝出版社 蛇為什么會(huì)飛 2002年 云南人民出版社 紅粉 2004年 上海文藝出版社 武則天 2004年 上海文藝出版社 我的帝王生涯 2005年 上海文藝出版社 碧奴 2006年 重慶出版社 河岸 2010年 人民文學(xué)出版社 黃雀記 2013年 作家出版社[19]

散文集：

捕捉陽光 上海書店出版社 1996年[20] 尋找燈繩 江蘇文藝出版社 1995年[21] 河流的秘密 作家出版社 2009年

創(chuàng)作特點(diǎn)

童年視角 大概由于蘇童少年時(shí)期的多病孤獨(dú)，造成了他心理的壓抑，蘇童對(duì)童年的這種壓抑尋找的突破口，就是在作品中表達(dá)對(duì)死亡、暴力、病態(tài)的描寫。在蘇童以“香椿樹”街為背景創(chuàng)作的《少年血》小說集、《城北地帶》以及《刺青時(shí)代》里無不彌漫著這種病態(tài)。 正因?yàn)楹⒆邮桥杂^者，所謂意識(shí)形態(tài)是干凈的，對(duì)時(shí)代的細(xì)節(jié)記憶比參與者更加清晰。特別原始的生命，沒有什么意識(shí)形態(tài)的負(fù)擔(dān)，對(duì)事物的本質(zhì)會(huì)有直覺，那種東西值得保存，值得追尋，是難以訓(xùn)練的。 “童年視角是我小說里一直運(yùn)用的，是我最原始的小說創(chuàng)作的契機(jī)，是碎片式的東西，對(duì)我來說是感知生活的途徑或角度。不是通過社會(huì)學(xué)的意識(shí)，不是通過成年人的世界觀，更不是刻意模仿孩子的眼睛，我是比較相信童年記憶保留到現(xiàn) 在還在腦子里一亮的，是有價(jià)值的東西，更接近我所理解的小說生產(chǎn)方式的真諦。我覺得直覺很重要?！盵22] 正是童年的所見所聞，讓蘇童“少年老成”。當(dāng)他開始寫作時(shí)，意識(shí)到這是多么重要的財(cái)富。也因此，蘇童認(rèn)為“童年生活其實(shí)一直在我們身上延續(xù)甚至成長(zhǎng)”，并把童年生活視為他寫作的最大秘密。他說：“我認(rèn)為熱愛也好，憎恨也好，一個(gè)寫作者一生的行囊中，最重那一只也許裝的就是他童年的記憶。無論這記憶是灰暗還是明亮，我們必須背負(fù)它，并珍惜它，除此，我們沒有第二種處理辦法。”[23] 女性視角 蘇童擅長(zhǎng)刻劃女性形象，“紅顏薄命”的古訓(xùn)，在蘇童手里特別富有韻味。在他看來，也許“女性身上凝聚著更多的小說因素”，蘇童筆下的女性那種絕望、凄苦、孤寂，沉重得令讀者深感壓抑與窒息。小說《妻妾成群》中描述了頌蓮由一個(gè)女學(xué)生變成大戶陳家四姨太，漸漸溶入陳家大院的爭(zhēng)風(fēng)吃醋中，目睹陳家女人的一個(gè)一個(gè)的悲慘命運(yùn)，最終連自己也變成了瘋子?！都t粉》中的秋儀和小萼由“茫茫世界難以改變”的姐妹關(guān)系，因?yàn)橐粋€(gè)男人而變成不共戴天的仇人?！秼D女生活》中的嫻，錯(cuò)誤的把解放自己的使命寄托在一個(gè)主導(dǎo)她的男人身上，以至于在男人短暫的溫情中走完了自己心酸而坎坷的一生?！洞妮浴分斜患胰艘蟆皳Q婚”的女孩，在經(jīng)歷過城里生活之后，還是無奈地回到農(nóng)村，嫁給了當(dāng)初要嫁的那個(gè)患有羊癲瘋的丈夫…… 這些角色有類似的心性，同樣的命運(yùn)。一直以來，蘇童被譽(yù)為“最了解女人、最擅寫女性的男作家”。[24] 其實(shí)，蘇童對(duì)女性的了解基本上都來自對(duì)童年觀察與感受的回憶與思考。書中一半以上的篇幅，都是他對(duì)童年生活的回憶，各種各樣女人的身影隱現(xiàn)其間。她們有評(píng)彈家、教師，也有裁縫、小販等底層人物。這些人物成為蘇童寫作的重要財(cái)富。[24] 新歷史小說 新歷史主義認(rèn)為，歷史是人類對(duì)歷史的“書寫”，是由檔案或文本組成的東西。因?yàn)檫@樣的“書寫”，歷史就打上了濃厚的個(gè)人色彩，其客觀性必然受到質(zhì)疑，甚至歷史就是表達(dá)不同集團(tuán)利益的話語。因此，歷史不但不是對(duì)歷史事件的真實(shí)記錄，反而與文學(xué)一樣總體上也是虛構(gòu)。緣于這樣的理解，新歷史主義小說所描寫的歷史都是小說家們虛擬或假想的歷史，或者說他們把筆下的生活披上了一件“歷史”的外衣，即使是真實(shí)的歷史事件在作品中往往也只是一些無關(guān)緊要的點(diǎn)綴。[25] 蘇童長(zhǎng)篇小說《我的帝王生涯》里所寫的燮國(guó)宮廷，就是他“隨意搭建的宮廷”，所寫的故事也是他“按自己喜歡的配方勾兌的歷史故事”。在這里，歷史僅僅是一件外衣，一個(gè)襯托人物表演的布景，他的目的是以歷史為道具，描寫、探索人性中復(fù)雜的方面[26] 。 現(xiàn)任復(fù)旦大學(xué)人文學(xué)院副院長(zhǎng)陳思和認(rèn)為蘇童的《妻妾成群》是“新歷史小說”最精致的作品之一。他這樣評(píng)論該小說的藝術(shù)特色：“由‘一夫多妻制生成的封建家庭內(nèi)部互相傾軋的人生景象及相應(yīng)的生存原則，是這篇小說的核心意念。由于整個(gè)小說基本上是以頌蓮的單一視點(diǎn)來敘事，蘇童因而得以施展了他那種非常細(xì)膩精微的文字魅力，他極善于捕捉女性身心的微妙感受，在生存景象的透視中融入深邃的人性力量?！盵27] 先鋒特征 小說的主題意象 蘇童的大多數(shù)小說雖然選擇的是古老的中國(guó)化的素材，但擺脫話本小說懲惡揚(yáng)善的敘述目的，放棄因果輪回、善惡有報(bào)的敘事倫理，是蘇童賦予老故事的新內(nèi)涵。[28] 蘇童小說先鋒性最顯著的表現(xiàn)形式為，小說的主題意象。蘇童小說的主題意象，具有多樣性和豐富性特點(diǎn)，他以個(gè)性化的主題話語，替代了傳統(tǒng)小說的主題話語。其小說的主題意象主要可概括為一下幾個(gè)形式：1、精神的還鄉(xiāng)和現(xiàn)實(shí)的逃亡。從《香椿樹街的故事》到《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》，再到現(xiàn)實(shí)生活中的世俗男女，到處都可以看到逃亡者的形象。不管是城市或是鄉(xiāng)村，現(xiàn)實(shí)或是歷史，這些只是蘇童小說的背景不同而已。他一直用兩幅不同的筆墨書寫著人生，城市的猙獰和鄉(xiāng)村的溫柔重疊更替，他總是不斷地徘徊在城鄉(xiāng)之間，并在努力地尋找生命中的某種東西。2、人性的暴力和溫情。在蘇童很多小說里，人性不再神圣而光輝，而是一種罪惡和麻木；人的生命過程不再和諧完美，而是一種滯重和殘缺。《我的帝王生涯》中的黃埔夫人和瑞白，《武則天》中的武后，《城北地帶》和“香椿樹街”中許多的市民人物，都可以看到人性的惡與卑賤。3、死亡關(guān)懷和生命意識(shí)。蘇童在小說中通過寫生命的萎縮、扭曲、躁動(dòng)來激起重塑民族靈魂的愿望。[29] 意象的極致發(fā)揮 意象的運(yùn)用，是“先鋒派“小說的特點(diǎn)之一。蘇童在小說中，它把作為一種特殊的載體，來表達(dá)自己對(duì)生命、生活獨(dú)特的領(lǐng)悟和審美觀念。他的意象創(chuàng)造極具表現(xiàn)力和創(chuàng)造性，這使他的小說總是帶著很多神秘、奇幻的色彩和供讀者思考的意蘊(yùn)。在”香椿樹街“系列中，河與街這兩個(gè)意象，幾乎在所有小說中都出現(xiàn)過。意象的創(chuàng)造，使蘇童的小說表現(xiàn)空間得到進(jìn)一步拓展，產(chǎn)生了如夢(mèng)幻、傳說、神話一樣深邃的玄秘的本性意味。小說中這些意蘊(yùn)總是牽動(dòng)著人物的命運(yùn)，暗示著作者對(duì)生命和生活的理解。

人物評(píng)價(jià)

著名作家莫言說：”蘇童作品中對(duì)女性的把握，我覺得好像是天生的，所以有的作家真的需要天分。對(duì)女性微妙的情感把握準(zhǔn)確，是我望塵莫及的?！癧12] 陳建功（中國(guó)作協(xié)副主席，書記處書記）：蘇童是一個(gè)安靜的寫作者，他始終保持著一份平靜的心情，平靜的生活，他自稱是“老農(nóng)”，像菜農(nóng)一樣種自己的地，把菜提到市場(chǎng)上去賣。正因?yàn)樘K童總是保持著一種靜氣，使得他的作品也變得平靜，使他獲取了一種飛躍現(xiàn)實(shí)、超越日常生活的躍動(dòng)和鮮活的想象力，使他對(duì)人性、人心、人情能做更深的開掘，有更多的發(fā)現(xiàn)。[30] 雷達(dá)（中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研室評(píng)論家）：蘇童的短篇小說是他的作品中技術(shù)含量最高的，讓你快樂卻笑不起來，辛酸卻哭不出來，展現(xiàn)的是復(fù)雜的人性，傳達(dá)了一種無法言傳的心理體驗(yàn)。[30] 陳思和（復(fù)旦大學(xué)中文系教授）：蘇童的小說非常簡(jiǎn)單，能用簡(jiǎn)單的敘事去講述一個(gè)生活中并不簡(jiǎn)單的事，沒有太多的技巧，也沒有微言大義，但讀后卻有很多有意思的東西讓你品味。大多數(shù)作家會(huì)有意識(shí)地把簡(jiǎn)單的東西復(fù)雜化，追求尖銳、深刻和力度，而蘇童的小說往往在簡(jiǎn)單的還原中，蘊(yùn)含了太多東西讓你去體會(huì)。他用溫情的目光看復(fù)雜的世界，看人性，這樣的作品往往讓你忘不了。[30] 著名作家格非說：“毫無疑問蘇童是中國(guó)當(dāng)代短篇小說的大師、巨匠，代表了短篇小說最高的程度”。但在中長(zhǎng)篇上，他判斷蘇童至今未使出真正的力量：“這么多年，蘇童一直沒用特別大的力氣就把那些非常出色的作品寫出來了，所以我覺得他至少還可以寫20年，還有更好的作品還在呼喚你去將它釋放出來?！盵12] 上海市作協(xié)主席王安憶分析，自上世紀(jì)80年代以來，蘇童不間斷地創(chuàng)作了200多篇短篇小說，其創(chuàng)作沖動(dòng)和作品數(shù)量均值得肯定。王安憶認(rèn)為，蘇童擅用隱喻的方式，以有趣的“謎面”引導(dǎo)讀者去揭開“謎底”。[31] 江蘇省作協(xié)主席范小青認(rèn)為，多年來蘇童筆耕不輟，幾乎沒有受到外界因素的干擾，難能可貴的是，他還嘗試在自身變化中尋求突破。[31] 人民文學(xué)出版社編審?fù)醺烧f，縱觀中國(guó)的先鋒派作家群，蘇童好比是“場(chǎng)上的守門員”，他并未發(fā)表過“先鋒派宣言”或參加具有標(biāo)志意義的活動(dòng)，不如“前鋒”般活躍，但值得注意的是，蘇童的長(zhǎng)篇新作《河岸》可謂是中國(guó)當(dāng)代先鋒派文學(xué)的集大成者。[31] 《當(dāng)代作家評(píng)論》主編林建法、知名文學(xué)評(píng)論人程德培等指出，蘇童作品對(duì)中國(guó)電影文學(xué)、女性題材小說的影響固然不容忽視，但更重要的是他堅(jiān)持了對(duì)文學(xué)意向表達(dá)的探索。[31]

人物影響

自八十年代成名以來，蘇童一直以充沛、穩(wěn)健的創(chuàng)作姿態(tài)活躍于當(dāng)代文壇，是最受讀者歡迎，也是國(guó)內(nèi)外評(píng)論界最為關(guān)注的作家之一。 復(fù)旦大學(xué)人文學(xué)院副院長(zhǎng)陳思認(rèn)為蘇童作為新世紀(jì)十年，乃至貫穿這三十年文學(xué)最為重要的作者之一，研討交流他的文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)于中國(guó)文學(xué)三十年來走過的道路有著非常典型的意義。 吳俊認(rèn)為不同于五十年代出生的對(duì)“文革”有過切身經(jīng)歷的一輩作家，蘇童的生活和知識(shí)體系處于“文革”之后的大環(huán)境下，他的出現(xiàn)沖破了前幾代作家陰影的籠罩，代表著“文革”之后中國(guó)新一代作家的崛起，是主要的標(biāo)志人物之一。[32] 詩人歐陽江河認(rèn)為進(jìn)入上世紀(jì)90年代后，中國(guó)的先鋒作家筆下的文本逐漸擺脫了形式的追求，更為尊重個(gè)人體驗(yàn)，重塑生動(dòng)的人物形象，追尋價(jià)值意義。他們恢復(fù)對(duì)人的基本關(guān)懷，思考人們的精神困境。對(duì)先鋒作家們做出的轉(zhuǎn)變，蘇童對(duì)此貢獻(xiàn)極大。[33] 第八屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)組委會(huì)在給蘇童的授獎(jiǎng)辭中稱“蘇童是一個(gè)有夢(mèng)想的人，一個(gè)能在語言中創(chuàng)造世界的作家。他用一種溫和的叛逆、典雅的想象和語詞的感性之美，為自己建構(gòu)了一個(gè)豐盈、浩大的文學(xué)王國(guó)，并由此標(biāo)示出當(dāng)代中國(guó)在文學(xué)虛構(gòu)和精神想象上業(yè)已抵達(dá)的高度。他的小說散發(fā)著纖細(xì)的憂傷和一種近乎頹唐的美，那種黯然和心痛，一直令人難以釋懷。他在二○○九年度出版的《河岸》，依舊陳述歷史和現(xiàn)實(shí)重壓下的個(gè)人記憶，如此荒誕，又如此真實(shí)，個(gè)人的卑微和高尚在以意識(shí)形態(tài)為主體的偉大敘事中，漸漸被抽象成了一個(gè)無，而權(quán)力對(duì)日常生活的修改，又讓我們看到，在扭曲的時(shí)代里根本造不出筆直的人性。蘇童以輕逸寫繁復(fù)，以敘事呼應(yīng)抒情，以寬恕之心解讀歷史的專斷和個(gè)人的欲望，他的寫作，是關(guān)于靈魂的敘事，也是一門個(gè)體生命如何自我展開的學(xué)問?！盵34] 詞條圖冊(cè) 更多圖冊(cè) 詞條圖片（14）

中國(guó)作家富豪榜 · 2013

江南 第1名 莫言 第2名 鄭淵潔 第3名 雷歐幻像 第4名 楊紅櫻 第5名 張小嫻 第6名 沈石溪 第7名 郭敬明 第8名 韓寒 第9名 柴靜 第10名 饒雪漫 第11名 伍美珍 第12名 張德芬 第13名 劉同 第14名 南派三叔 第15名 易中天 第16名 樂嘉 第17名 辛夷塢 第18名 孟非 第19名 孫皓暉 第20名 裟欏雙樹 第21名 當(dāng)年明月 第22名 安東尼 第23名 流瀲紫 第24名 桐華 第25名 尹建莉 第26名 曹文軒 第27名 劉慈欣 第28名 寒川子 第29名 霍達(dá) 第30名 韓寒 第9名

參考資料

1. 蘇童簡(jiǎn)介 .鳳凰網(wǎng)[引用日期2015-07-30] 2. 章劍華范小青分別當(dāng)選江蘇省文聯(lián)主席作協(xié)主席 .人民網(wǎng)[引用日期2015-08-3] 3. 第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉 81歲王蒙首次獲獎(jiǎng) .鳳凰網(wǎng)[引用日期2015-08-17] 4. 蘇童.河流的秘密：作家出版社，2009：第76頁 5. 蘇童文學(xué)年譜 .東吳學(xué)術(shù)[引用日期2015-07-30] 6. 王堯 林建法.蘇童王宏圖對(duì)話錄：蘇州大學(xué)出版社，2003：197 7. 蘇童.尋找燈繩：江蘇文藝出版社，1995：91-93 8. 蘇童.河流的秘密：作家出版社，2009：238 9. 蘇童文學(xué)年譜 .中國(guó)社會(huì)科學(xué)網(wǎng)[引用日期2015-07-30] 10. 蘇童.河流的秘密：作家出版社，2009：106