韓婷婷

[摘要]關(guān)于中國(guó)早期電影狀況的學(xué)術(shù)研究近年愈來(lái)愈豐富，不過(guò)關(guān)于中國(guó)早期電影公司與機(jī)構(gòu)的發(fā)生發(fā)展歷程尚有梳理的空間。這一領(lǐng)域的研究可以較完整地展現(xiàn)中國(guó)早期電影的起步以及最初形成的行業(yè)輪廓。論文主要從早期電影公司與機(jī)構(gòu)的生存環(huán)境的兩個(gè)指向、拍片探索的三個(gè)階段以及整體的四個(gè)特征三部分展開(kāi)較細(xì)致的論述。畢竟這些電影公司與機(jī)構(gòu)直接書(shū)寫(xiě)了早期電影創(chuàng)作的狀貌，也印證了電影的文化屬性、商業(yè)屬性與經(jīng)營(yíng)規(guī)律。

[關(guān)鍵詞]中國(guó)早期電影；公司；機(jī)構(gòu)；商業(yè)；文化

中國(guó)早期電影大致是指1905年到20世紀(jì)20年代末的電影狀況。電影1896年傳入中國(guó)，從此開(kāi)始了近十年的外片放映，逐漸遍布上海、北京、天津、廣州等大城市，最初的專(zhuān)業(yè)電影放映院皆由外商經(jīng)營(yíng)。自制國(guó)片是歷史的必然。1905年，北京的豐泰照相館拍攝并放映戲曲短片《定軍山》，被認(rèn)為具有開(kāi)端意義。此后，中國(guó)電影公司與機(jī)構(gòu)緩慢發(fā)展起來(lái)。到20世紀(jì)30年代初，中國(guó)電影業(yè)已經(jīng)形成一定的規(guī)模與格局。研究中國(guó)早期電影公司與機(jī)構(gòu)的生存環(huán)境、拍片探索和整體特征，可以更完整地再現(xiàn)早期電影史。

一、中國(guó)早期電影公司與機(jī)構(gòu)的生存環(huán)境

中國(guó)早期電影公司與機(jī)構(gòu)的生存環(huán)境既嚴(yán)酷，又與世界電影發(fā)展步伐相隨。

（一）生存環(huán)境惡劣

豐泰照相館從1905年開(kāi)始拍攝戲曲短片，遺憾的是1909年一場(chǎng)火災(zāi)終止了它的拍攝嘗試。1911年辛亥革命前后，電影拍攝停頓。從1913年起，十幾家各具特色的電影公司在上海運(yùn)營(yíng)。1923—1925年電影制作公司與機(jī)構(gòu)數(shù)量猛增，可是大城市的一級(jí)影院自始至終都被外商控制，不放映國(guó)片。例如，西班牙商人雷瑪斯1908年搭建了上海第一家專(zhuān)門(mén)的電影院——虹口大戲院，可容納250人。之后不斷擴(kuò)張，控制了上海半數(shù)以上的電影放映市場(chǎng)，直到1926年他攜款回國(guó)。因此，中國(guó)各制片公司與機(jī)構(gòu)只能依賴大城市的二三輪影院和內(nèi)地中小城市的一批數(shù)量有限的影院。20世紀(jì)20年代中期以后，軍閥混戰(zhàn)、1925年的“五卅”慘案、1927年的“四一二”反革命大屠殺等波及電影業(yè)，英美煙草公司的“影片部”又一度對(duì)中國(guó)電影制片業(yè)造成很大威脅。如此嚴(yán)酷的環(huán)境下，林立的電影公司之間勢(shì)必展開(kāi)激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，1926年至30年代初先后掀起古裝片與武俠神怪片的浪潮。大浪淘沙，一些經(jīng)營(yíng)不善、資本缺乏的公司被迫關(guān)門(mén)。除了內(nèi)憂外患的擠壓，中國(guó)電影工業(yè)基礎(chǔ)空白，幾乎完全依賴西方技術(shù)設(shè)備。例如，1914年一戰(zhàn)爆發(fā)，德國(guó)膠片來(lái)源斷絕，中國(guó)電影制作停滯；兩年后美國(guó)膠片來(lái)華推銷(xiāo)，才重整旗鼓。中國(guó)早期電影業(yè)的生存發(fā)展舉步維艱。

（二）與世界電影業(yè)的進(jìn)程基本同步，呈現(xiàn)模仿、跟進(jìn)、探索的態(tài)勢(shì)

外國(guó)影片的放映在一戰(zhàn)之前以法國(guó)片為主，一戰(zhàn)之后美國(guó)片大量輸入，幾乎獨(dú)占了中國(guó)的全部銀幕。電影放映方式初期是茶樓戲園式的穿插娛樂(lè)節(jié)目，一戰(zhàn)之后，專(zhuān)業(yè)影院逐漸取而代之。以1905年北京豐泰照相館的制片活動(dòng)為標(biāo)志，中國(guó)早期電影機(jī)構(gòu)在20世紀(jì)第一個(gè)十年開(kāi)始了拍片的嘗試。20世紀(jì)10年代，張石川、鄭正秋、黎民偉和商務(wù)印書(shū)館等借助外資開(kāi)啟了短故事片的拍攝。20世紀(jì)初，世界電影放映方式實(shí)現(xiàn)由鎳幣到影院的更迭，導(dǎo)致歐美長(zhǎng)片拍攝逐漸成熟。1921年至1923年，上海的電影公司也攝制了第一批長(zhǎng)故事片。受美國(guó)的連集偵探片影響，最初的長(zhǎng)片都取材于犯罪題材，輿論不佳，被當(dāng)局禁映。1923年長(zhǎng)片《孤兒救祖記》的成功讓中國(guó)電影探索到民族化的發(fā)展方向，隨后的古裝片、武俠神怪片兩大類(lèi)型都植根于傳統(tǒng)的通俗文藝。1926年，有聲電影在美國(guó)試制成功，當(dāng)年底就傳入上海虹口新中央大戲院試映。1929年，美國(guó)有聲影片大舉輸入中國(guó)，壟斷了整個(gè)上海電影市場(chǎng)，各家首輪影院紛紛改換設(shè)備，放映有聲影片。邵氏兄弟的天一公司1930年不惜重金聘請(qǐng)美國(guó)攝影師與錄音師，攝制片上發(fā)聲的《歌場(chǎng)春色》，1931年10月10日首映，名利雙收。次年，邵維鶴（邵醉翁的兒子）等人掌握了有聲片制作技術(shù)，這些美國(guó)人便被辭退了。雖然上海、天津等大城市的一線影院都掌控在外商手中，羅明佑仍在華北地區(qū)建立了覆蓋五省的發(fā)行放映網(wǎng)，后進(jìn)軍上海電影制片業(yè)，成立聯(lián)華公司。早期電影業(yè)在落后、艱難的情況下，與世界電影格局呈現(xiàn)較緊密的聯(lián)系，并努力探索自己的發(fā)展道路。

二、中國(guó)早期電影公司與機(jī)構(gòu)的拍片探索

（一）借外商的技術(shù)與設(shè)備之殼開(kāi)始自己的電影攝制經(jīng)營(yíng)，制作了最早的一批短片，大致在1905—1918年間

1905年，豐泰照相館的老板任慶泰購(gòu)買(mǎi)了德國(guó)商人洋行的一架法國(guó)木殼手搖攝影機(jī)和14卷膠片，為京劇大師譚鑫培祝壽，嘗試拍攝《定軍山》并放映，獲得成功。1913年，張石川、鄭正秋等人在上海創(chuàng)辦新民公司，承包了美國(guó)人布拉斯基開(kāi)設(shè)的亞細(xì)亞影戲公司的全部拍片工作，亞細(xì)亞影戲公司負(fù)責(zé)提供資金和影片發(fā)行，由此拍攝了最早的短故事片《難夫難妻》和十余部滑稽打鬧短片。1913年，黎民偉等人在香港創(chuàng)辦了人我鏡劇社，成立華美影片公司，拍攝了短片《莊子試妻》，也是由布拉斯基等出資并提供技術(shù)設(shè)備。1917年，商務(wù)印書(shū)館開(kāi)始兼營(yíng)電影業(yè)，緣于該年秋季一位美國(guó)商人來(lái)華投資電影失利，商務(wù)印書(shū)館交際部科長(zhǎng)謝秉來(lái)與之熟悉，遂以不足三千元的價(jià)格盤(pán)進(jìn)攝影機(jī)、放光機(jī)及底片等器材。1918年，商務(wù)印書(shū)館派人考查歐美電影業(yè)之后，正式成立活動(dòng)影戲部，所攝影片分為“新劇”“古劇”“風(fēng)景”“教育”“時(shí)事”五類(lèi)。商務(wù)影戲部是真正意義上的民族資本開(kāi)辦的第一家電影機(jī)構(gòu)，建造了第一個(gè)攝影棚，主張電影為教育服務(wù)，體現(xiàn)出文化品位、愛(ài)國(guó)內(nèi)容和啟蒙意義。外資變相促成了中國(guó)人拍攝影片的意愿。

（二）電影公司與機(jī)構(gòu)數(shù)量增加，經(jīng)營(yíng)方式與制片宗旨多樣化，開(kāi)始制作長(zhǎng)片，并探尋出民族化的制片道路，大致在1919—1923年間

由于電影業(yè)有利可圖，投資經(jīng)營(yíng)電影的人越來(lái)越多。1919年至1923年，在上海主要有十幾家電影公司與機(jī)構(gòu)，這些公司與機(jī)構(gòu)的資金背景和經(jīng)營(yíng)方式各不相同。下面分類(lèi)介紹：（1）曇花一現(xiàn)的電影公司與機(jī)構(gòu)。1919年的中國(guó)影片制造股份有限公司由張季直等人創(chuàng)建，集資十萬(wàn)元，后由于缺乏資金，又嚴(yán)重缺乏編、導(dǎo)、演人才，技術(shù)依賴外國(guó)人，所付薪酬甚高，1923年結(jié)束營(yíng)業(yè)。1920年洋行買(mǎi)辦陳壽芝、施彬元等人的中國(guó)影戲研究社和1921年殷憲輔、管海峰等人的新亞影片公司都是在拍攝完一部影片之后銷(xiāo)聲匿跡。前者集資拍攝的《閻瑞生》商業(yè)成功但輿論不佳，1922年結(jié)束運(yùn)營(yíng)；后者籌款拍攝的《紅粉骷髏》反響平平，公司隨即解散。（2）方針不同的家族式電影公司。1920年的上海影戲公司是由但杜宇組建的家族式企業(yè)，演職員多屬姻親好友，大多數(shù)影片由但杜宇編導(dǎo)，具有濃厚的西式唯美傾向。民新影片公司是黎民偉等人1923年在香港成立的家族式企業(yè)，以拍攝新聞片為主。1926年遷往上海，除攝制影片外，還承辦代理拍片、沖洗、染色和放映等業(yè)務(wù)，并開(kāi)辦民新影戲?qū)ｉT(mén)學(xué)校。制作態(tài)度比較嚴(yán)肅，歐陽(yáng)予倩、侯曜先后是民新公司的主創(chuàng)者。1925年邵醉翁四兄弟利用文明戲班底成立天一影片公司，專(zhuān)門(mén)從事影片的攝制與發(fā)行，標(biāo)榜“注重舊道德、舊倫理，發(fā)揚(yáng)中華文明，力避歐化”的創(chuàng)作原則，著力開(kāi)拓南洋市場(chǎng)。（3）現(xiàn)代性質(zhì)的電影公司。1922年張石川①、鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣、任矜蘋(píng)五人創(chuàng)辦的明星影片股份有限公司采取現(xiàn)代企業(yè)運(yùn)營(yíng)方式，在制片方針與出品風(fēng)格上也都首屈一指。（4）合并而成的公司。大中華百合公司1924年1月由馮鎮(zhèn)歐投資的大中華影片公司和吳性栽投資的百合公司合并而成，制片風(fēng)格有明顯的“歐化”傾向。（5）兩家由留學(xué)歸國(guó)的專(zhuān)業(yè)人士組建的公司。長(zhǎng)城公司由旅美華僑梅雪儔等人1921年5月組建于美國(guó)紐約，1924年6月遷回上海，以“移風(fēng)易俗、針砭社會(huì)”為宗旨；“神州”影片公司由專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)電影攝影的留法學(xué)生汪煦昌等人1924年10月創(chuàng)辦，資金不足五萬(wàn)元，推行“潛移默化”的制片方針，它們的制片宗旨同道。（6）知識(shí)分子的電影藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。南國(guó)電影劇社1926年底由田漢創(chuàng)辦，資金僅有兩百多元。這是中國(guó)知識(shí)分子單槍匹馬創(chuàng)辦電影業(yè)的罕見(jiàn)一例。田漢抱著“群策群力，以純真之態(tài)度，借膠片以宣泄吾民深切之苦悶”②的初衷，終因缺少資本后盾，電影實(shí)驗(yàn)夢(mèng)歸于破滅。

這一時(shí)期突出的成果是1923年12月明星公司出品的《孤兒救祖記》，藝術(shù)與商業(yè)及社會(huì)效益都獲得巨大成功，探索出中國(guó)電影創(chuàng)作的方向，對(duì)早期電影制片業(yè)的迅速擴(kuò)張起到推動(dòng)作用。

（三）中國(guó)電影制片業(yè)逐漸形成相當(dāng)?shù)囊?guī)模，對(duì)外對(duì)內(nèi)也展開(kāi)了激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，整合出“明星”“天一”“聯(lián)華”三足鼎立的格局，開(kāi)始試制有聲片，大致在1923—1930年間

1.1923—1926年間電影公司與機(jī)構(gòu)數(shù)量激增，對(duì)外對(duì)內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)凸顯。受一戰(zhàn)的影響，中國(guó)民族工業(yè)獲得整體上升的機(jī)遇，加上《孤兒救祖記》的效應(yīng)，中國(guó)電影業(yè)迅速擴(kuò)張。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1923—1925年間全國(guó)有一百七十多家電影公司，上海占據(jù)141家。許多公司僅僅掛了一個(gè)空招牌，有的以借用或拼湊器材及人才方式進(jìn)行拍攝，如專(zhuān)事拍時(shí)裝片的大中國(guó)影片公司和專(zhuān)拍滑稽片的開(kāi)心公司等，折射出中國(guó)電影業(yè)發(fā)展的士氣。各電影公司與機(jī)構(gòu)既與外國(guó)電影制片機(jī)構(gòu)競(jìng)爭(zhēng)，也在同行間展開(kāi)激烈競(jìng)爭(zhēng)。

英美煙草公司的“影片部”一度對(duì)中國(guó)電影制片業(yè)造成很大的威脅。1923年，英美煙草公司廣告部看到中國(guó)電影市場(chǎng)正在興起，于是成立“影片部”，一方面拍攝故事片，爭(zhēng)奪南洋放映權(quán)；另一方面，大量收購(gòu)電影院，企圖壟斷中國(guó)的電影放映網(wǎng)?！队皯虼呵铩冯s志曾發(fā)出警告：“只有制造廠，沒(méi)有發(fā)行所，攝制的影片，每天有上千萬(wàn)呎，而開(kāi)映的地盤(pán)卻沒(méi)有一寸……趕快聯(lián)合起來(lái)組織團(tuán)體，大家糾資開(kāi)辦專(zhuān)映自制影片的戲院，這是我們的一條出路。”③1925年“五卅”運(yùn)動(dòng)期間，英國(guó)煙草公司的中國(guó)工人罷工，中國(guó)對(duì)英、日絕交，其營(yíng)業(yè)大受影響，“影片部”被迫停止拍片。1925年下半年，“影片部”恢復(fù)拍片，但影片質(zhì)量惡劣，遭到輿論斥責(zé)。1927年北伐戰(zhàn)爭(zhēng)至長(zhǎng)江流域，中國(guó)發(fā)起抵制英貨的運(yùn)動(dòng)，英美煙草公司營(yíng)業(yè)一落千丈，“影片部”宣告解散，所有攝影器材等由天一影片公司收購(gòu)。足見(jiàn)電影的政治、經(jīng)濟(jì)和文化屬性。

中國(guó)電影行業(yè)內(nèi)部也存在著比較激烈的較量。1926年明星公司與上海影戲公司、大中華百合公司、神州公司、民新公司一起組成六合影片營(yíng)業(yè)公司，聯(lián)合發(fā)行影片，以遏制天一公司。天一公司及時(shí)在南洋開(kāi)辟院線。六合與天一公司的競(jìng)爭(zhēng)大概是中國(guó)電影公司之間第一次有規(guī)模的較量。

2.1926年到1930年前后，中國(guó)電影公司與機(jī)構(gòu)先后爭(zhēng)奪古裝片與武俠神怪片的制作，形成了具有民族特色的兩種商業(yè)類(lèi)型，一些經(jīng)營(yíng)不善、資金缺乏的公司被淘汰。天一公司1926年拍攝的《義妖白蛇傳》和《梁祝痛史》首開(kāi)古裝片制作的熱潮，蜂擁而至、質(zhì)量參差的古裝片漸令觀眾厭倦。1928年武俠神怪片登場(chǎng)，代表作是明星公司的《火燒紅蓮寺》，連拍18集，直到1931年國(guó)民黨南京政府的電影檢查委員會(huì)查禁，武俠神怪片熱潮才戛然而止。由于這一階段中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不安加劇，各電影公司唯以盈利方能生存，因此，一旦發(fā)現(xiàn)可行的制片模式便趨之若鶩，粗制濫造，加快出片速度，增加產(chǎn)量，制作系列片，形成了負(fù)面的連鎖反應(yīng)與惡性競(jìng)爭(zhēng)。例如，天一公司與民新公司競(jìng)拍花木蘭，天一公司僅用幾個(gè)布景，十幾名演員，13天就拍完了；民新公司則組織了20多人的攝影隊(duì)到遙遠(yuǎn)的北方拍外景，并動(dòng)用數(shù)百名士兵，以再現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。這反映了熱門(mén)題材的撞車(chē)現(xiàn)象與公司制作宗旨的差異。資本不足、經(jīng)營(yíng)不利的小公司連續(xù)倒閉，包括志趣高雅的神州公司與長(zhǎng)城公司先后于1927年、1930年歇業(yè)。

3.羅明佑的華北電影有限公司在兩年內(nèi)坐穩(wěn)發(fā)行、放映界的王者之位后，合并多家公司一舉上溯電影制片領(lǐng)域，組建“聯(lián)華”影業(yè)公司，在最短時(shí)間內(nèi)成為與“明星”“天一”鼎足而立的新興勢(shì)力。1930年，聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司由羅明佑的華北電影有限公司、黎民偉的民新影片公司、吳性栽的大中華百合影片公司和但杜宇的上海影戲公司等合并而成，又吸收了經(jīng)營(yíng)印刷業(yè)的黃漪磋參加。聯(lián)華公司借鑒西方企業(yè)管理模式，很快成為與“明星”“天一”鼎足而立的新興勢(shì)力?！奥?lián)華”人才濟(jì)濟(jì)，明確提出了“復(fù)興國(guó)片”“抵抗外片”“提倡藝術(shù)”“宣揚(yáng)文化”的方針，1930年出品了揭露官場(chǎng)黑暗的《故都春夢(mèng)》和提倡自由戀愛(ài)的《野草閑花》。這兩部影片擺脫了古裝片、武俠神怪片的低級(jí)趣味，以一種清新的風(fēng)格改變了影壇風(fēng)氣。“聯(lián)華”因此被稱為新派，“明星”“天一”被稱為舊派。聯(lián)華公司的崛起與早期電影業(yè)的新格局標(biāo)志著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)已相對(duì)成熟。

三、中國(guó)早期電影公司與機(jī)構(gòu)的整體特征

（一）單一地依賴國(guó)外技術(shù)與設(shè)備，有時(shí)不得不高薪聘請(qǐng)外國(guó)技術(shù)人員

中國(guó)早期電影業(yè)經(jīng)過(guò)二十余年的發(fā)展，雖然從無(wú)到有、拿來(lái)主義地發(fā)展起了制片業(yè)與發(fā)行放映業(yè)，至20世紀(jì)30年代初已成氣候，但是中國(guó)電影的工業(yè)基礎(chǔ)完全依賴歐美。直到21世紀(jì)的今天，中國(guó)電影工業(yè)與技術(shù)基礎(chǔ)的薄弱缺憾依然存在，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)體系仍然不完備，相關(guān)的人才及培養(yǎng)體制也不健全。

（二）影片創(chuàng)作模仿歐美電影的痕跡嚴(yán)重，一戰(zhàn)之后主要受美國(guó)片的影響

實(shí)踐證明，機(jī)械照搬的模仿行不通，例如《閻瑞生》《張欣生》與《紅粉骷髏》等，都陷入社會(huì)文化或者商業(yè)的困境。外國(guó)商人來(lái)華投資拍片，由于文化水土不服，也多失敗，例如亞細(xì)亞影戲公司、英美煙草公司的“影片部”等。從文明戲轉(zhuǎn)入電影界的鄭正秋以其文化訴求與敘事能力，編寫(xiě)了《孤兒救祖記》，由張石川執(zhí)導(dǎo)?！豆聝壕茸嬗洝返某晒κ且粋€(gè)里程碑，讓早期電影公司與機(jī)構(gòu)看到了中國(guó)電影制片發(fā)展的方向。天一公司獲得啟發(fā)，明確標(biāo)榜傳統(tǒng)倫理道德，多從民間故事和古典小說(shuō)取材，這一策略得到了市場(chǎng)的有力回應(yīng)。古裝、武俠神怪電影的商業(yè)浪潮都是民族文化孕育的類(lèi)型。聯(lián)華公司不滿這一俗流，把鏡頭重新對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活，更新了電影創(chuàng)作面貌。這一歷程顯示了電影的文化與商業(yè)的雙重屬性，并展示出電影與現(xiàn)實(shí)之間持久、密切的關(guān)系。

（三）積極探索故事片的拍攝，電影觀念集中于戲劇性的影像敘事，形成“影戲”觀

中國(guó)電影的道路與美國(guó)電影類(lèi)同，都致力于商業(yè)故事片的發(fā)展。除了受美國(guó)片的深廣影響，還因?yàn)橹袊?guó)的文藝傳統(tǒng)與社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境都不可能產(chǎn)生歐洲20世紀(jì)20年代的先鋒派運(yùn)動(dòng)?！拔囊暂d道”多少被置換為“影以載道”，商務(wù)印書(shū)館、長(zhǎng)城、神州、民新等機(jī)構(gòu)與公司最初都抱著比較認(rèn)真的拍片旨趣。天一公司與大中華百合公司的制片傾向雖然相悖，卻只是題材、情趣的差異，非電影觀念的差異。只有田漢的南國(guó)電影實(shí)驗(yàn)進(jìn)行了較純粹的藝術(shù)電影探索。商業(yè)故事片被印證是電影產(chǎn)業(yè)的康莊大路，遺憾的是中國(guó)的敘事電影由于某些歷史原因，今天發(fā)展得不甚理想。

（四）生存壓力巨大，癥結(jié)之一是放映市場(chǎng)有限，必須面對(duì)外商與國(guó)內(nèi)同行的競(jìng)爭(zhēng)

在這種情形下，天一公司很有見(jiàn)識(shí)地開(kāi)辟了南洋市場(chǎng)，從而得以躲避戰(zhàn)爭(zhēng)，為后來(lái)邵氏集團(tuán)的繁榮打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而“明星”與“聯(lián)華”都在戰(zhàn)火中隕落了。今天中國(guó)繁榮的電影業(yè)也努力開(kāi)拓海外市場(chǎng)，尤其華人聚集的電影市場(chǎng)，這是一項(xiàng)有遠(yuǎn)見(jiàn)的戰(zhàn)略。

對(duì)中國(guó)早期電影公司與機(jī)構(gòu)的研究，有助于確切描述早期電影的歷史時(shí)代語(yǔ)境和道路特征，電影的屬性再次被充分佐證，這對(duì)于早期電影史的認(rèn)知以及今天中國(guó)電影的發(fā)展都有所啟示。

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① 1916年，張石川、管海峰曾成立幻仙影片公司，拍攝了短故事片《黒籍冤魂》之后就停業(yè)了。

② 田漢：《銀色的夢(mèng)》，《銀星》，1927年第5期至第13期。

③ 何味辛：《中國(guó)電影界的絕大危機(jī)》，《影戲春秋》，1925年第6期。

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