張宏+齊燦

[摘要]后新浪潮電影作品是導(dǎo)演卡拉克斯最為擅長表達(dá)的，他的作品中也充分顯現(xiàn)出了有關(guān)后新浪潮的特質(zhì)。在他的作品中既有唯美的視覺效應(yīng)，又有先鋒電影與新浪潮時期革新性的詩性表述，還有獨具一格的自我電影手法運用彰顯。后新浪潮電影作為他的一種電影表達(dá)語言，被嚴(yán)密貫穿于他的從影始末，他用為數(shù)不多的語言進(jìn)行了詳盡而細(xì)致的表達(dá)。在他的作品中，畫面所帶來的快感并非出于畫面沖突的激烈，而是出于畫面唯美的詩意。

[關(guān)鍵詞]后新浪潮電影；詩意表達(dá)；主觀個性化

“孤獨悲觀、邊緣另類、個性而純熟”，這是導(dǎo)演卡拉克斯關(guān)于后新浪潮電影的概括，而他自己也的確是這樣做的。在他的影片中一切都是一種自我的表達(dá)方式宣泄，自我作為宣揚的主題，被加以突出。在卡拉克斯的影片中，會讓人感覺，與其說他為大眾做電影，不如說他為了自己做電影。

一、孤獨悲觀

看過卡拉克斯作品的人，內(nèi)心深處都會被觸動。為了影片中的那份驚心動魄的愛情，也為深陷愛情之中又備感孤獨的自我。愛情是卡拉克斯不斷訴諸的主題，在他的作品里，愛情是孤獨的，“我”是孤獨的，“我”禁不住誘惑地選擇了愛情，卻又在愛情中迷失了自我，無所依托，直到歲月已過，孤獨仍未擺脫。在這略帶悲觀的宿命論中，卡拉克斯將愛情最終指向了一個殘酷的結(jié)局。

在卡拉克斯的一部作品中，男主人公艾力克斯因為愛情的不如意而備感失落、孤獨，面對昔日的女友轉(zhuǎn)投好朋友的懷抱，他無論如何也無法接受，可生活還在繼續(xù)，愛情并不會因為他的憐惜而有所改變，最終他的女友佛羅倫薩還是和他最好的朋友多馬好上了。而另一面，女主人公米萊爾生性開朗，對愛情執(zhí)著而心懷憧憬，然而她的男友并不為此而喜悅，反而結(jié)束了這段在米萊爾看來還算不錯的愛情。于是艾力克斯與米萊爾相遇了，看似美好的開始，其實卻是悲傷的開端，艾力克斯對米萊爾一見傾心，然而米萊爾仍舊無法擺脫掉對昔日男友伯納德的想念，最終她并未選擇艾力克斯。于是，艾力克斯再一次失意于愛情，他那顆孤獨的心再一次充滿了傷痛，原本以為新的相遇能夠激起他對生活新的希望，然而最終他發(fā)現(xiàn)，這只不過是又一次的失望而已。他的愛原來都是一廂情愿的疲命追逐而已。他不想就此下去，卻又無力擺脫。于是，艾力克斯將他人生中眾多的“第一次”畫在了墻壁上，他做夢了，夢到的既有那可怕的死亡，更有比那死亡還可怕的孤獨。

在卡拉克斯所詮釋的男主人公艾力克斯的生活中，孤獨的愛情始終作為一條主線糾纏著艾力克斯。在這份孤獨中，執(zhí)著于愛情的他一次又一次地失落，一次又一次地憧憬，他很難從中擺脫。他無法接受自己不愛而又深愛著自己的女友莉莎，并將這個唯一對自己鐘情的女孩托付給了好友。他想要改變，他要努力嘗試著原本讓他早已厭倦的生活，于是他離開了。離開了這個愛著他的女孩，而選擇了去往陌生之地。在這里，他遇見了另一位白衣女子，并在陌生中愛上了她。然而他的一見鐘情并未讓他就此收獲他一直期許的愛情，反而使他又一次陷落，又一次失落。愛情在艾力克斯這里，似乎是件可遇而不可求的事情。一切都是在虛幻中夢想，又在夢想中破碎。艾力克斯為了心愛的女人而選擇了冒險，可最終他發(fā)現(xiàn)這個冒險是荒唐的。因為這位叫安娜的白衣女子，在愛情的世界里也只不過是他的一場誤認(rèn)而已。

其實不然，對于安娜而言，艾力克斯的出現(xiàn)是意外的，她從未料想到她會愛上這個男子，直到艾力克斯死去時，她才意識到這次意外的相遇原來就是她的愛情。于是她奮力地奔跑著，她想要給他一個溫暖的擁抱，然而一切都是虛幻的。在卡拉克斯的影片里，艾力克斯與安娜的命運原來是一樣的，他們都渴望著愛情，卻又在期盼中失去了愛情。艾力克斯希望得到安娜的青睞，安娜希望馬克給她激情，然而，他們都在失落中又一次失去了愛的權(quán)利。卡拉克斯想要表達(dá)的主題內(nèi)容，又是帶有宿命論的悲傷愛情觀的表達(dá)。這種命運的安排原本就與人類的欲望有關(guān)。這是一種人類的本能表現(xiàn)，也是一種對于欲望的渴望。

在卡拉克斯的影片里愛情像個永無止境的符號，而艾力克斯就是這個符號。艾力克斯不斷地尋找著屬于自己的愛情，又一次次地在愛情中陷落、受傷、離去，直到再次找尋到他的“第一次”。于是，在這次尋找中女主人公之一的米歇爾成為他又一位戀人，她是位畫家，因為患有眼疾，被男友拋棄，盡管家境富裕，然而她那顆脆弱的心卻備感貧瘠。于是她遇到了悲情的艾力克斯，他們毫無懸念地相愛了，在相愛的過程中，艾力克斯透過米歇爾給他畫的畫像而看清了自己，他明白自己已經(jīng)離不開這個女人了，他害怕孤獨，害怕失去。于是他為了能夠挽留住米歇爾做了許多荒唐的事情，盡管這些事情或許并非出自他的本意，然而他還是做了，可最終的結(jié)果很悲苦，因為他的這些付出并沒有打動米歇爾，反而把米歇爾嚇到了，而等到艾力克斯在無意中出了樁命案被判入獄時，米歇爾也終于決然而去。于是，艾力克斯崩潰了，他無法接受這個殘酷的現(xiàn)實，他用手槍打穿了自己的左手，用來發(fā)泄，并且試圖用獄中的生活來麻痹自己那多愁善感的敏感神經(jīng)，直到他與米歇爾再次相遇，他才覺得自己的春天來了。

不要就此以為艾力克斯重獲幸福了，其實不然。在殘酷的宿命論中艾力克斯最終還是敵不過命運對他的無情打擊，他所選擇的愛人也最終會離開他。安娜如此，米萊爾如此，米歇爾同樣還是如此。在這次的重逢中米歇爾并不打算就此與艾力克斯走到一起，她早已有了心上人，她與艾力克斯只是一種平靜的相遇而已，于是艾力克斯又一次悲傷了起來。他明白米歇爾是會離開他的，或許在天亮后，或許在天亮前，一切都只是一場夢而已。

二、邊緣另類

“男孩三部曲”盡管只是三個不同的故事，然而同樣的稱謂，同一個演員的扮演，這種“巧合性”的設(shè)定恰恰是導(dǎo)演卡拉克斯的別出心裁。他在演繹一種生活中常見的境遇，他在揭露生命中對于愛情的期盼與失落。這是三個故事，三個不同的段落，然而我們也可以將它看作是同一個人物不同的相遇而已。影片中三個艾力克斯都是生活在社會底層中的人，他們都沒有特殊的背景，身份低微得讓人鄙視，然而他們內(nèi)心中卻有顆火熱而滾燙的心，他們向往愛情，他們期許愛情，他們用他們的方式來表達(dá)著對這個社會的不滿，對自己不公命運的情緒抵抗。然而，他們又是頑強的，他們用各種行為方式來對抗上天所帶給他們的不公待遇。于是。每當(dāng)他們遭受到欺瞞、遭受到拋棄的時候，他們都會用夸張的、具有爆發(fā)力的身體語言來表現(xiàn)著內(nèi)心深處對這份即將失去的愛情的不舍。他們是被拋棄的，然而他們自己并未拋棄自己，這恰恰也是最為悲情的地方。他們都在思考著內(nèi)心的需求，并樂此不疲，盡管結(jié)局中總是帶有晦澀的苦，然而他們并未就此而放棄，他們在思考中成長，在成長的過程中又在不斷地思考著。他們在充滿悲情的期望中綻放著屬于他們自己的生命，他們用僅有的情感來博取最后感情上的勝利，哪怕為此而凋零。在影片中艾力克斯作為一個符號，是充滿矛盾的，在這種矛盾中真實地存在著。

在卡拉克斯的“男孩三部曲”中，分別演繹了三個艾力克斯所面對不同的愛情對象時做出的反應(yīng)，又分別演繹了他們所面對著不同的人時不同的遭遇與交流，就如同在《新橋戀人》中艾力克斯與老年漢斯之間的友誼。這部影片中，艾力克斯是復(fù)雜的，他的性格中既融入了成年人的成熟，又有孩子一般的天真，更有老年人特有的心理滄桑。在他的身上融入了太多的時光因素，而這些也足以反映出導(dǎo)演卡拉克斯對人生的思考。

艾力克斯的生活是凄慘的，沒有體面的身份可以讓他榮耀地活著，他的一切有關(guān)生活境遇的東西都是不被看好的，可他又是個極為有思想的人。艾力克斯在物質(zhì)的貧困中擁有豐富的精神食糧，他用書本填充著他的頭腦，他用收音機里的信息來接收外界的事物，利用里邊的音樂來進(jìn)行沉思。他有較強的領(lǐng)悟力和思考力，他能夠很好地將自己規(guī)整到孤獨的門類中，他就像是一位孤獨的詩人，在用他人生中所遭遇的悲苦譜寫著他的人生詩歌。這也是他的人格魅力。

三、個性而純熟

導(dǎo)演卡拉克斯是個性的，然而他的這種個性彰顯在作品中與導(dǎo)演的戈達(dá)爾還有所不同，盡管他們之間同樣具有銳利的先鋒特質(zhì)，然而卡拉克斯更為強調(diào)敘事要素之間的穿插與交疊，更加強調(diào)敘事的多變與并列呈現(xiàn)，而戈達(dá)爾更為強調(diào)敘事的新鮮邏輯性，強調(diào)斷裂感，這與卡拉克斯所強調(diào)的全然不同。

在三部曲中，每部作品中都似拼湊般組成，這些情境看似沒有關(guān)聯(lián)，實際上它們不僅反映出主人公的內(nèi)心波動，而且反映出故事中的跌宕起伏。例如，在“男孩三部曲”其中的一部影片中，經(jīng)常會出現(xiàn)玩彈球機的情景，這種看似無意識的場景出現(xiàn)，其實是導(dǎo)演卡拉克斯的刻意而為之，它預(yù)示著年輕一代的生活狀態(tài)，表征了他們對于生活的麻木、淡漠的精神。在該片中導(dǎo)演卡拉克斯借助這種彈球游戲?qū)⒅魅斯怂沟乃枷胗縿优c其他年輕的麻木不仁相對應(yīng)，也預(yù)示了這樣一種碰撞后的不堪與傷痕。

此外影片中還借用了穿插的手法，在敘述艾力克斯的情感波動中也記錄了與之相關(guān)的人物的情感。例如他的鄰居，原本在前一秒還相愛的他們，過了一會兒便因爭吵而分道揚鑣了。這種情景的穿插，既表現(xiàn)了艾力克斯對于愛情的執(zhí)著，也表現(xiàn)了社會中人們對于感情的不信任。這也表明了一種對于愛情的悲觀主義態(tài)度，為影片后續(xù)發(fā)展做出了鋪墊。而導(dǎo)演卡拉克斯影片的微妙之處就在于此，通過微觀的個人情感看大千世界。

而在另外一部影片中，講述的同樣是艾力克斯的故事，但此艾力克斯非彼艾力克斯，在該片中，艾力克斯作為黑幫人物身上卻流露出與其身份極為不襯的書生氣，他性格膽小而懦弱，全然沒有黑幫人員的匪氣。他作為一名黑幫成員，更像是一種諷刺存在其中，以此來襯托出這種社會現(xiàn)象的可笑。影片并沒有采用激烈的拍攝手法來表現(xiàn)黑幫，而是用極為緩慢、超現(xiàn)實的手法來營造與觀眾欣賞常態(tài)下極為不符的黑幫。因此，觀眾在觀看過程中既會感覺到畫面節(jié)奏感的緩慢，又能體會到影片畫面中所蘊含的詩意。這種詩意是通過刻意的舒緩?fù)獠凯h(huán)境營造與人物內(nèi)心深處的激烈矛盾掙扎而引發(fā)出來的。而通過這部影片來看，充分表現(xiàn)出了導(dǎo)演卡拉克斯的戲謔精神。

此外，在卡拉克斯的影片中經(jīng)常會出現(xiàn)一些人物主觀想象的場景，這種場景的出現(xiàn)很好地將主人公的內(nèi)心世界借助于銀幕展現(xiàn)給了觀眾，為進(jìn)一步觀影埋下了很好的伏筆。在卡拉克斯的影片中，人物的內(nèi)心是復(fù)雜的，正如這個社會，正如他自身，這是一種潛在的思想意識流明朗化的表達(dá)方法，他用無序的影片章節(jié)、語言來表達(dá)這個有序世界的隨意與幻想，也表達(dá)著這個世界的真實與虛幻，更表達(dá)了對這個現(xiàn)實社會的猜疑及批判。而這些手法的運用也為影片增添了別具一格的敘事特色。

四、結(jié)語

縱觀導(dǎo)演卡拉克斯的作品，我們會誤以為他是一位多產(chǎn)的導(dǎo)演，其實不然。在他26年的從影時光里只有四部影片，足以說明一切。電影對于他而言，并非取悅娛樂大眾的工具，諂媚于社會的商業(yè)化果實。電影對于他，更像是一本書、一首詩，只不過這書與詩歌包含了他的實驗色彩與先鋒精神。在卡拉克斯的影片中，叔本華式的悲觀論顯現(xiàn)其中。那殘酷的愛情與孤獨的自我，通過這些影像被零散地表達(dá)了出來，以此引領(lǐng)觀眾走入另一番世界，在這個世界里，一切都是未知的，唯有真誠以待?？ɡ怂褂盟歉挥谏Φ淖髌氛Z言，為數(shù)不多地進(jìn)行了詳盡而細(xì)致的表達(dá)，而他的這種表達(dá)方式也被冠名為“后新浪潮”電影的經(jīng)典。

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