劉嵬

摘 要：聶耳先生曾經(jīng)在《一年來(lái)之中國(guó)音樂(lè)》一文中對(duì)1934年的中國(guó)音樂(lè)發(fā)展進(jìn)行了總結(jié)，在文章的開(kāi)頭即對(duì)1934年的中國(guó)音樂(lè)概括為兩個(gè)方面，“從某一方面來(lái)看，是有著它的顯著的進(jìn)步，但從另一方面看來(lái)卻也顯示著它的不可挽救的墮落?！彪S著時(shí)間的推移、歷史的發(fā)展充分證明了聶耳先生的論斷雖有其弊端，但不可否認(rèn)其較為準(zhǔn)確的預(yù)見(jiàn)性。1934年從音樂(lè)自身的發(fā)展來(lái)說(shuō)值得炫耀的事情并不是很多，但從當(dāng)年幾個(gè)重要音樂(lè)相關(guān)事件來(lái)說(shuō)卻在中國(guó)音樂(lè)史上，乃至整個(gè)中國(guó)藝術(shù)史上起到了重要的推動(dòng)和影響作用。1934年的作品很多，體裁豐富，本文將從電影與音樂(lè)，電臺(tái)廣播與音樂(lè)兩方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：1934 中國(guó)音樂(lè) 電影 電臺(tái)廣播

我國(guó)著名音樂(lè)家聶耳先生曾經(jīng)在1935年新年伊始于1月6日化名王達(dá)平在《申報(bào)》上發(fā)表了一篇題為《一年來(lái)之中國(guó)音樂(lè)》的文章，對(duì)過(guò)去的一年1934年的中國(guó)音樂(lè)發(fā)展進(jìn)行了總結(jié)，在文章的開(kāi)頭即對(duì)1934年的中國(guó)音樂(lè)概括為兩個(gè)方面，“從某一方面來(lái)看，是有著它的顯著的進(jìn)步，但從另一方面看來(lái)卻也顯示著它的不可挽救的墮落?！彪S著時(shí)間的推移、歷史的發(fā)展充分證明了聶耳先生的論斷雖有其弊端，但不可否認(rèn)其較為準(zhǔn)確的預(yù)見(jiàn)性。1934年從音樂(lè)自身的發(fā)展來(lái)說(shuō)值得炫耀的事情并不是很多，但從當(dāng)年幾個(gè)重要音樂(lè)事件來(lái)說(shuō)卻在中國(guó)音樂(lè)史上，乃至整個(gè)中國(guó)藝術(shù)史上起到了重要的推動(dòng)和影響作用。

1934年流傳下來(lái)的音樂(lè)作品很多 。1934年1月19日聶耳在他的日記是說(shuō)到“1934年是我的音樂(lè)年”在這一年中其收獲頗豐，這一年中聶耳完成了一生中絕大多數(shù)的優(yōu)秀作品，體裁豐富除大部分的電影及話劇配樂(lè)作品，以外還包括三首民族器樂(lè)合奏曲及歌曲。如《走出攝影場(chǎng)》、《一個(gè)女明星》、《雪花飛》、《賣報(bào)歌》、《小野貓》、《大路歌》、《碼頭工人歌》、《大磚歌》、《飛花歌》、《畢業(yè)歌》、《苦力歌》、《開(kāi)路先鋒》、《金蛇狂舞》、《昭君出塞》、《翠湖春曉》等，其中影響最大是其電影音樂(lè)創(chuàng)作。除聶耳以外，1934年的音樂(lè)作品還包括有黃自的歌曲《本事》、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》；合唱作品四部合唱《軍歌》、三部合唱破車瘦老的馬；為電影《空谷蘭》所寫(xiě)的插曲《大地進(jìn)行曲》；任光為影片《漁光曲》所寫(xiě)主題曲 《漁光曲》，收到了觀眾的歡迎； 江文也創(chuàng)作鋼琴曲《臺(tái)灣舞曲》、管弦樂(lè)《白鷺的幻想》并于當(dāng)年獲得日本全國(guó)第三屆音樂(lè)比賽作曲組第二名；1934年5月俄羅斯著名作曲家亞歷山大·車列普寧（A.Tcherpnin，中文名齊爾品）個(gè)人出資在上海委托蕭友梅在“國(guó)立音專”倡辦了我國(guó)音樂(lè)歷史上第一次“征求具有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”比賽，評(píng)選結(jié)果如下：頭獎(jiǎng)1名：《牧童短笛》（第一部真正意義上的中國(guó)鋼琴作品）作者賀綠??；二等獎(jiǎng)4名：《c小調(diào)變體曲》，作者俞便民；《牧童之樂(lè)》作者老志誠(chéng)；《序曲》，作者陳田鶴；《搖籃曲》，作者江定仙。榮譽(yù)二等獎(jiǎng)：《搖籃曲》，作者賀綠汀。1934年的作品很多，體裁豐富，本文將從電影、話劇與音樂(lè)，電臺(tái)廣播與音樂(lè)兩方面進(jìn)行論述。

一、1934年電影與音樂(lè)

聶耳在《一年來(lái)之中國(guó)音樂(lè)》是這樣說(shuō)的，1934年“音樂(lè)在它的自身的領(lǐng)域內(nèi)本年度值得提出來(lái)的事情并不多，要說(shuō)它本年內(nèi)有多少進(jìn)步，那是它在電影方面的運(yùn)用。有聲片較無(wú)聲片更能賣座這一事實(shí)是我們所知道的，但聲片中歌曲與配音，甚至音響由于音樂(lè)不能分開(kāi)，在這種場(chǎng)面音樂(lè)無(wú)疑就是聲片的靈魂?！雹俾櫠谠u(píng)論當(dāng)年音樂(lè)時(shí)，充分肯定了音樂(lè)對(duì)于電影的重要作用，今日看來(lái)確實(shí)如此。

1934年電影業(yè)較為發(fā)達(dá)，出品多部電影作品，并多部電影作品創(chuàng)作了中國(guó)歷史上的第一個(gè)，其中主題歌及插曲廣為流傳且獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)及聲譽(yù)。當(dāng)時(shí)著名的影業(yè)公司有聯(lián)華影業(yè)公司、明星影片公司、藝華影片公司，同年在上海，以夏衍、聶耳為代表的原先在這些影片公司工作的“左翼影人”紛紛退出，改組“電通電影器材制造公司”組建了一個(gè)完全由左翼影人組成的地下電影小組——電通影業(yè)公司，這個(gè)有聲電影公司，拍攝了多部電影作品?！半娡ā痹诳谷站韧龈柙佭\(yùn)動(dòng)之前，在1934年不僅借助傳統(tǒng)音樂(lè)體裁聲樂(lè)、器樂(lè)領(lǐng)域的音樂(lè)創(chuàng)作外，開(kāi)始擴(kuò)展到新的領(lǐng)域——電影。但由于當(dāng)時(shí)政治局面的制約，只存在了很短的時(shí)間即解散，其中的參與者再次返回各大影業(yè)公司工作。“電通”當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的音樂(lè)作品具有很高的價(jià)值，1934年的杰出作品中多數(shù)作品亦在其中，說(shuō)明當(dāng)時(shí)音樂(lè)人在創(chuàng)作電影音樂(lè)方面，雖說(shuō)是隨著有聲電影的出現(xiàn)而出現(xiàn)，其發(fā)展時(shí)間較短，但在實(shí)際運(yùn)用及作曲理論方面，還是值得肯定和學(xué)習(xí)的。

1934年出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品，《漁光曲》聯(lián)華影業(yè)公司出品，導(dǎo)演蔡楚生，主演王人美、韓蘭根，是第一部獲得國(guó)外獎(jiǎng)項(xiàng)的情節(jié)長(zhǎng)片，中國(guó)最早的有聲電影之一，1935年莫斯科國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)，主題曲《漁光曲》任光曲，安娥詞，演奏聶耳，成為家喻戶曉的名曲。賀綠汀為電影《漁家女》創(chuàng)作了插曲《西湖春曉》?！短依罱佟肥侵袊?guó)第一部按照有聲電影的拍攝手法完成的影片，在這部影片中音響第一次成為了電影制作的表現(xiàn)手段，這部電影也是“電通”拍攝的第一部影片，是著名導(dǎo)演袁牧之的屏幕的處女座。從這部影片開(kāi)始到1936年默片逐漸被有聲電影驅(qū)逐出時(shí)代。影片當(dāng)中的插曲《畢業(yè)歌》聶耳曲、田漢詞，當(dāng)時(shí)也風(fēng)靡一時(shí)。同年7月田漢創(chuàng)作、夏衍接續(xù)完成劇本，聶耳譜曲完成電影《風(fēng)云兒女》插曲《義勇軍進(jìn)行曲》、《鐵蹄下的歌曲》。

二、電臺(tái)廣播與音樂(lè)

電臺(tái)廣播與音樂(lè)之間存在著辯證的相互關(guān)系，電臺(tái)廣播離不開(kāi)音樂(lè)，倘若電臺(tái)中不加入音樂(lè)元素則枯燥無(wú)味，很難吸引聽(tīng)眾的聆聽(tīng)。 1934年這一年的電臺(tái)廣播音樂(lè)增多了，一則原先高居在學(xué)府的專家們?cè)谶@一年中也開(kāi)始走進(jìn)波音太，如上海國(guó)立音樂(lè) ?？茖W(xué)校的學(xué)生們，1934年上半年每月會(huì)在中西藥房播音臺(tái)播放一次音樂(lè)節(jié)目，到下半年十月第一周到次年六月第一周，便改為每周播放一次，時(shí)間為每周五晚八時(shí)到八時(shí)四十五分，播放頻次明顯比之前增加了。工部局管弦樂(lè)隊(duì)也在西人XOHA電臺(tái)，每周二晚九時(shí)至十時(shí)，周五晚八時(shí)半到九時(shí)半定時(shí)播音。

除了專業(yè)演奏團(tuán)體會(huì)在電臺(tái)播音外，當(dāng)時(shí)的電影插曲如《漁光曲》、《姊妹花》等，也成為播放的主要對(duì)象，尤其是《漁光曲》成為了傳唱街頭巷尾的時(shí)曲。

音樂(lè)對(duì)于廣播電臺(tái)的收聽(tīng)率起到了提振的作用，同時(shí)，當(dāng)時(shí)的廣播電臺(tái)，已如如今的電視、網(wǎng)絡(luò)成為了推廣音樂(lè)及打造明星歌手的陣營(yíng)。聶耳評(píng)價(jià)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)配樂(lè)是這樣說(shuō)的“目前的音樂(lè)配音，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是淺薄、幼稚，沒(méi)有多少價(jià)值，現(xiàn)在在播音界最后的是彈詞家、申曲家、歌唱女郎等；他們的東西既陳舊而又有害……特別是播音小姐們，只會(huì)唱幾支肉麻的時(shí)行歌曲，她們不懂得‘聲樂(lè)，嗓音也盡有著很多缺點(diǎn)，她們有的甚至連‘韻律和‘拍子都不懂……在這樣的狀態(tài)下，音樂(lè)這東西在播音界是早已不復(fù)存在的了。”聶耳的如此評(píng)價(jià)不全無(wú)道理，就當(dāng)時(shí)的時(shí)代狀況這種現(xiàn)象確實(shí)令人堪憂，但如今看來(lái)，中國(guó)音樂(lè)的商業(yè)化明星模式恰恰是在這一年中形成聲勢(shì)，并在后世許多年間產(chǎn)生效應(yīng)。1934年，在上海有一場(chǎng)令人矚目的大型活動(dòng)“三大播音歌星競(jìng)選”，有上海《大晚報(bào)》的副刊編輯崔萬(wàn)秋組辦。比賽時(shí)間為5月26日至6月14日，共計(jì)18天。每天會(huì)邀請(qǐng)一位歌星在電臺(tái)里播音，為了配合節(jié)目的收聽(tīng)率，還會(huì)借助《大晚報(bào)》這一報(bào)紙媒體，開(kāi)設(shè)“今日精彩播音節(jié)目”的欄目，報(bào)道當(dāng)天演唱歌星、電臺(tái)、播音時(shí)間、演唱曲目作為宣傳，形成了較為系統(tǒng)的商業(yè)化運(yùn)作模式。當(dāng)時(shí)比賽沒(méi)有初賽、復(fù)賽之分，僅以各位歌星的投票數(shù)作為最終評(píng)選原則，最終，白虹以9105票獲得第一名封為“歌后”；周旋以8876票獲得第二名封為“金嗓子”；汪曼杰以8854票獲得第三名。經(jīng)過(guò)如此一場(chǎng)比賽，對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)的推廣無(wú)疑起到了推波助瀾的作用。之后，這些明星不僅在歌唱領(lǐng)域取得成就，有的還進(jìn)軍了電影界，成為了兩棲明星如周旋、王人美。周旋當(dāng)年年僅14歲，憑借著“金嗓子”聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，1934年對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，第一次出演了電影《風(fēng)云兒女》，幾年后有出演了了《馬路天使》和《天涯歌曲》。王人美是憑借著蔡楚生導(dǎo)演的影片《漁光曲》達(dá)到了事業(yè)的巔峰，在影片中擔(dān)任了主演并演唱了主題曲，6月14日，《漁光曲》在全城大戲院首映，并創(chuàng)下了連映84天的票房紀(jì)錄，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，賣座率極高。

當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一系列大腕明星，多數(shù)來(lái)自一個(gè)叫做“明月歌舞劇社”的社會(huì)團(tuán)體，這個(gè)團(tuán)體是由“我國(guó)流行音樂(lè)之父”黎錦暉在1927年組建的我國(guó)第一個(gè)商業(yè)歌舞團(tuán)，1929年改稱為“明月歌舞劇社”。其社旗下?lián)碛挟?dāng)時(shí)幾乎所有明星王人美、王人藝、白虹、周旋、黎莉莉、徐來(lái)、聶耳等成員。黎錦暉在建團(tuán)之初，既以打造商業(yè)模式，并進(jìn)軍東南亞，但由于當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)狀況，于1933年解散，在整頓一年后，又重新在黎錦暉的組織下重起爐灶，原有的許多成員重新歸隊(duì)，但也有一些明星成員由于當(dāng)時(shí)電影事業(yè)發(fā)展迅速，而進(jìn)軍電影界，后因經(jīng)營(yíng)不善、入不敷出，再次解散。聶耳曾就黎錦暉的愛(ài)情歌曲發(fā)文進(jìn)行批判，據(jù)聶耳統(tǒng)計(jì)僅在1934年黎錦暉出版的歌集十余種，而且每一個(gè)歌曲集都有一個(gè)標(biāo)新立異的名字，如《甜歌五打》、《猛虎山歌》、《小樓春曲》等等。其中新歌作品三、四百首，質(zhì)量粗劣。聶耳指出這些流行俗曲“不可避免地快要走到末路上去了?！雹诋?dāng)時(shí)黎錦暉出于金錢壓力，音樂(lè)寫(xiě)作以經(jīng)濟(jì)效益為目的，為了順應(yīng)出版商和唱片公司老板，為了取悅社會(huì)中下層市民的口味，粗制濫造，失去了作曲家的創(chuàng)作真諦，使其作品走向低俗，這對(duì)于黎錦暉創(chuàng)作生涯為最大的遺憾。雖說(shuō)后期創(chuàng)作不盡人意，明月歌舞劇社的經(jīng)營(yíng)也不盡人意，但我們不得不去承認(rèn)黎錦暉當(dāng)時(shí)的運(yùn)作形式是具有創(chuàng)新性和前瞻性的，這種模式也正是當(dāng)下娛樂(lè)事業(yè)運(yùn)作之模式。

1934年的中國(guó)音樂(lè)雖然不盡絢爛，但它卻預(yù)見(jiàn)了未來(lái)，其中音樂(lè)與電影、音樂(lè)與電臺(tái)廣播的大量互通，對(duì)于整個(gè)藝術(shù)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，在1934年音樂(lè)所呈現(xiàn)的商業(yè)化模式，也是后世所借鑒的，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)歷史、研究歷史去其糟粕、取其精華，不斷推進(jìn)我國(guó)音樂(lè)朝著更好的方向前進(jìn)！

注釋：

①參見(jiàn)《聶耳專輯》（一）第88頁(yè)、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院中國(guó)音樂(lè)研究所1963年6月

②參見(jiàn)黎錦暉歌舞劇《三蝴蝶》“卷頭語(yǔ)”，中華書(shū)局，1928年11月

參考文獻(xiàn)：

[1]張靜蔚.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)文論選編[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004.

[2]聶耳日記[M].河南：大象出版社，2004.

[3]聶耳專輯[M].北京：中國(guó)音樂(lè)學(xué)院中國(guó)音樂(lè)研究所，1963.

作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院