王希

【摘 要】產(chǎn)生畫(huà)面趣味性的觀點(diǎn)：1.線條的不規(guī)則性；2.人物的夸張變形；3.塑造平面二維空間；4.色彩搭配對(duì)比；5.圖案的多樣化。

【關(guān)鍵詞】油畫(huà)；裝飾；趣味

中圖分類號(hào)：J223 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0189-01

一、油畫(huà)與裝飾畫(huà)的區(qū)別聯(lián)系

油畫(huà)與裝飾畫(huà)作為繪畫(huà)中的兩種表現(xiàn)形式有著本質(zhì)上的聯(lián)系，兩者都是繪畫(huà)藝術(shù)中不可或缺的部分，有著相輔相成的關(guān)系。無(wú)論是以何種表現(xiàn)手法、繪畫(huà)技法，其裝飾性的意義在于給人美的感受及改善空間環(huán)境。裝飾畫(huà)類別比較廣泛，從功能用途上分，有日常用品，彩陶器皿；家具裝飾，客廳裝飾畫(huà)；公共場(chǎng)所裝飾，墻畫(huà)；紀(jì)念場(chǎng)所裝飾，雕刻等。從繪畫(huà)方式和裝飾性的角度而言，油畫(huà)可以被視為裝飾畫(huà)中的一種，其區(qū)別在于裝飾畫(huà)從字意上分析是有裝飾性的畫(huà)，單一起裝飾作用。而從另一個(gè)層面上來(lái)講，油畫(huà)是一個(gè)大的范疇，裝飾性只是油畫(huà)的一個(gè)小類別分支。

二、裝飾性油畫(huà)的趣味體現(xiàn)

自油畫(huà)誕生以來(lái)，傳統(tǒng)寫實(shí)油畫(huà)就已成為了油畫(huà)創(chuàng)作中的主流繪畫(huà)方式。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，受到了東方藝術(shù)、非洲原始藝術(shù)等的影響，西方油畫(huà)打破了傳統(tǒng)的繪畫(huà)模式，充分發(fā)揮想象力，以夸張、生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格超越了客觀思維對(duì)畫(huà)作的表述，形成了表現(xiàn)性、裝飾性的特征。

首先，我們從西方油畫(huà)大師的作品中提取一些趣味因素?？死锬诽亍杜说娜齻€(gè)階段》這幅作品中，人物與線條、圖案完美結(jié)合，顏色的豐富與對(duì)比沖擊著觀賞者的眼球。它作為裝飾性油畫(huà)在造型筆法上做了一定的調(diào)整改變，人物表現(xiàn)利用二維空間塑造平面化，線條簡(jiǎn)練精準(zhǔn)，卻不顯得空白。裝飾的幾何圖案三角、圓圈等豐富了整個(gè)畫(huà)面，使畫(huà)面既有概括又有細(xì)節(jié)。人物的處理經(jīng)歷了從繁到簡(jiǎn)的過(guò)程，而豐富密集的裝飾圖案與之形成鮮明的對(duì)比，通過(guò)圖案的結(jié)合后，油畫(huà)一改往日沉著穩(wěn)重的氣息，變得更活潑。馬蒂斯的作品《紅色中的和諧》有著異曲同工之妙，這幅作品整體色調(diào)統(tǒng)一，以紅色系為主題色，首先顏色鮮明有視覺(jué)沖擊力。再者，從畫(huà)面構(gòu)圖中可以看出結(jié)構(gòu)講究，在繪圖上有著與之相似的表達(dá)。窗外的樹(shù)脫離的原本自然界中的顏色，線條的勾勒也沒(méi)有以寫實(shí)的手法表現(xiàn)，樹(shù)的形態(tài)外圍并沒(méi)有邊緣線，在與屋內(nèi)桌面與墻壁的邊緣線花紋對(duì)比之下，樹(shù)顯現(xiàn)出了更靈動(dòng)的狀態(tài)，體現(xiàn)出了內(nèi)靜外動(dòng)的氛圍。畫(huà)面同樣用平面的處理方式，簡(jiǎn)單的線條和紋案更增加了畫(huà)面的生動(dòng)性與趣味性。

從中我們不難看出，裝飾性油畫(huà)真的是油畫(huà)種類中不可或缺的一部分。從以上對(duì)作品的分析中，我們可以總結(jié)出產(chǎn)生畫(huà)面趣味性的觀點(diǎn)：1.線條的不規(guī)則性。畫(huà)面勾勒多為曲線，長(zhǎng)短不一，形態(tài)各異。這樣的線條可以給畫(huà)面帶來(lái)活躍感，生動(dòng)活潑，不論是勾畫(huà)人還是物體，這樣的線條看上去都不會(huì)太呆板，其中細(xì)膩的排線會(huì)大大增加畫(huà)面的豐富性。粗細(xì)不一的混合式排列使畫(huà)面更富有靈活性。2.人物的夸張變形。裝飾性油畫(huà)中人物的塑造不再是等比例的仿真模式，而是利用線的靈活度加上主觀意旨的賦予，是物質(zhì)形態(tài)夸張變形。人物的部分結(jié)構(gòu)可能會(huì)得到凸顯，這樣明確了畫(huà)面的重點(diǎn)，人物雖然缺少了人體結(jié)構(gòu)的細(xì)致刻畫(huà)，但增添了人物的生動(dòng)性，夸張的人物畫(huà)面給觀眾帶來(lái)了驚艷感。3.塑造平面二維空間。我們都知道學(xué)習(xí)美術(shù)是一個(gè)由簡(jiǎn)到繁，再由繁到簡(jiǎn)的過(guò)程。美術(shù)中的繪畫(huà)在基礎(chǔ)性練習(xí)之后，作品往往逐漸趨于復(fù)雜，當(dāng)藝術(shù)造詣達(dá)到頂峰又開(kāi)始簡(jiǎn)單抽象化處理，當(dāng)然這種簡(jiǎn)單性處理是基于一定的思想技術(shù)上的沉積，并不是隨隨便便畫(huà)幾條線。由三維立體再變化到二維平面時(shí)，空間上的變化使畫(huà)面看上去有微妙的升級(jí)感。簡(jiǎn)單的處理、平面的排布充滿了抽象裝飾性意味。在油畫(huà)中進(jìn)行這樣風(fēng)格的創(chuàng)造別有一番味道。4.色彩搭配對(duì)比。在裝飾性油畫(huà)中，色彩的運(yùn)用與傳統(tǒng)寫實(shí)油畫(huà)有很大的差別。裝飾性油畫(huà)中更注重對(duì)色彩的設(shè)計(jì)，其色彩表現(xiàn)方式有色彩相似設(shè)計(jì)、色彩對(duì)比設(shè)計(jì)、色彩互補(bǔ)設(shè)計(jì)等。通過(guò)這些方式設(shè)計(jì)出的畫(huà)面在純度、明度等不同的調(diào)和下表現(xiàn)出的視覺(jué)效果不同。例如，色彩對(duì)比柔和表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面比較和諧、平靜。色彩對(duì)比強(qiáng)烈則表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面比較熱烈、刺激。而這些利用色彩的對(duì)比、互補(bǔ)等方式的著色與裝飾性畫(huà)特有的線條相結(jié)合，表現(xiàn)出來(lái)的整體感覺(jué)非同凡響。5.圖案的多樣化。裝飾性花紋圖案是裝飾性油畫(huà)中的精髓。如果說(shuō)色彩是一幅畫(huà)面的肉，那其紋案則是一幅畫(huà)作的骨頭。只有完美的骨架才能搭建出完滿的畫(huà)面。裝飾性油畫(huà)中往往利用幾何形狀表現(xiàn)花紋，也有些利用線的靈活性創(chuàng)造出非閉合性圖形，使畫(huà)面更偏離寫實(shí)從而注重內(nèi)心的抒發(fā)。以上這些因素在裝飾性油畫(huà)中扮演著極其重要的角色。每一個(gè)部分充分地疊加起來(lái)鑄成了油畫(huà)的裝飾性趣味。

隨著當(dāng)代藝術(shù)的盛行，有新意有創(chuàng)造力的畫(huà)面更能征服人們的內(nèi)心。當(dāng)代油畫(huà)其靈魂所在就是裝飾性。當(dāng)代藝術(shù)之所以興起是因?yàn)槿藗儗?duì)藝術(shù)品的需求量的提高，而往往這里面涵蓋了裝飾性成分。裝飾隨著生活所需應(yīng)運(yùn)而生，裝飾性油畫(huà)也會(huì)被藝術(shù)創(chuàng)造者們發(fā)揚(yáng)光大。油畫(huà)的裝飾性趣味耐人尋味，這種藝術(shù)形式將經(jīng)久不衰。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴建華.裝飾畫(huà)[M].上海交通大學(xué)出版社.2011.