汪　瑩

故宮博物院資料信息部副研究館員

海外遺珍出光美術(shù)館的中國陶瓷

汪瑩

故宮博物院
資料信息部副研究館員

南宋 修內(nèi)司窯 青磁下蕪瓶高二三·一厘米 出光美術(shù)館藏

出光美術(shù)館

帝國劇場，位于東京皇居?xùn)|側(cè)，幾乎天天都有世界級(jí)的演出，包括音樂會(huì)、話劇及日本傳統(tǒng)歌舞伎表演，是名副其實(shí)的日本第一藝術(shù)殿堂。劇場始建于明治四十四年（一九一一年），在創(chuàng)立之初就與日本近代藝術(shù)收藏史的兩位重要人物關(guān)系密切。創(chuàng)立者大倉喜八郎是日本第一家私立美術(shù)館大倉集古館的創(chuàng)始人，設(shè)計(jì)者橫河民輔既是日本近代著名的建筑家也是中國陶瓷收藏家，「橫河藏品」（藏于東京國立博物館）是海外極為重要的中國陶瓷收藏。昭和四十一年（一九六六年），歷史悠久的帝國劇場迎來了一座年輕的美術(shù)館—出光美術(shù)館。被皇居、東京車站、丸之內(nèi)商業(yè)中心所包圍的美術(shù)館，自開館以來就以精致的空間、簡約的風(fēng)格聞名。如此優(yōu)越的地理位置，讓人不難想象創(chuàng)立者的雄厚實(shí)力。

出光美術(shù)館隸屬于日本石油公司出光興產(chǎn)，收藏品以日本、東洋的古美術(shù)品為中心，對于中日兩國的繪畫、書法、陶瓷等門類均有系統(tǒng)地收藏，核心部分是創(chuàng)立者出光佐三的藏品。在帝國劇場成立的同一年，出光佐三在九州北部的貿(mào)易港口門司開始創(chuàng)業(yè)，從事石油銷售，這就是出光興產(chǎn)的前身—出光商會(huì)。五十五年后，出光商會(huì)成長為日本重量級(jí)的石油制造和銷售公司，公司總部由偏遠(yuǎn)的九州一隅搬入了東京中心的帝國劇場，諸多在商海沉浮中為出光佐三鐘愛、伴其左右的藝術(shù)品也隨之一起轉(zhuǎn)移到此。

日本人或許是除中國人以外最熱衷于收藏和研究中國陶瓷的了，很多機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏有極其精美且具學(xué)術(shù)價(jià)值的中國古代陶瓷精品。出光美術(shù)館的中國陶瓷種類豐富，涵蓋多個(gè)時(shí)期不同地域的代表性作品，被認(rèn)為是極為重要的私人收藏體系之一。其中的明清官窯瓷器不僅是出光藏品中最優(yōu)秀的部分，也被譽(yù)為日本觀賞陶瓷的核心（日本觀賞陶瓷的出現(xiàn)使中國陶瓷中的主流作品得以被日本社會(huì)所認(rèn)識(shí)和收藏，出光陶瓷中的明清作品，正是日本觀賞陶瓷的典型作品。）。

出光佐三與中國陶瓷的淵源要追溯到二十世紀(jì)初中國東北的動(dòng)蕩局勢。日薄西山的清政府無力阻擋列強(qiáng)的勢力擴(kuò)張，日本于一九〇六年成立了南滿洲鐵道株式會(huì)社（簡稱「滿鐵」），以公司的名義實(shí)行殖民統(tǒng)治。為了保證列車在冰天雪地里正常運(yùn)行，車輛使用的潤滑劑極為重要，包括埃克森美孚、殼牌石油等各大公司紛紛加入到對這一市場的爭奪。對于剛剛成立的出光商會(huì)來說，這是個(gè)絕好的嶄露頭角的機(jī)會(huì)。出光佐三從一九一二年開始頻繁出差大連，極力與滿鐵官員斡旋。大多數(shù)情況下，都是只身一人下榻于大連的大和賓館。斡旋結(jié)果并不理想，回到賓館的佐三常常為事業(yè)發(fā)展的不順陷入焦慮。據(jù)出光佐三回憶，當(dāng)時(shí)唯一能夠在異鄉(xiāng)給予他心靈安慰的，是擺放在賓館房間中樸素、沉靜的中國陶瓷。

出光佐三

在不間斷地努力下，出光佐三的事業(yè)在一九一四年出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，獲得了向滿鐵供給機(jī)械油的機(jī)會(huì)。由于事業(yè)發(fā)展的需要，出光商會(huì)在大連設(shè)立了分社，距離分社不遠(yuǎn)的地方有一家古董商店—加茂方外軒，是出光佐三出差時(shí)經(jīng)常光顧的地方。店主加茂先生本是每日新聞社的支局長，并非純粹意義上的買賣人，被人勸說才開了這家古董店。據(jù)出光佐三后來的回憶，他每次光顧，加茂先生并不過分熱情地推薦什么，只是把他帶上二樓，吩咐他不必考慮價(jià)錢只管挑選自己真正喜歡的即可。后來每次出差大連，加茂先生都會(huì)提前準(zhǔn)備二三十件陶瓷供佐三挑選。

一九一九年，三十四歲的出光佐三迎來了事業(yè)發(fā)展的一個(gè)飛躍。出光商會(huì)由于為滿鐵成功開發(fā)出適用于嚴(yán)寒節(jié)氣的「二號(hào)冬候油」，順利在中國開拓出新的市場，并以此為契機(jī)，將事業(yè)版圖擴(kuò)大至朝鮮半島和臺(tái)灣地區(qū)。出光佐三的中國陶瓷收藏也在這一年正式開始。

南宋 龍泉窯 青磁袴腰香爐 高一六·五厘米 出光美術(shù)館藏

這一時(shí)期的收藏是出光佐三個(gè)人審美的體現(xiàn)，尋找真正喜愛的物品，真正可以治愈心靈的物品，是他選擇的標(biāo)準(zhǔn)。他從不出高價(jià)買藏品，收藏過程也是簡簡單單、波瀾不驚，從未出現(xiàn)過一擲千金的名品爭奪或是鍥而不舍地孜孜以求。他只是默默地從一家一家店中選出自己喜愛的，出合適的價(jià)錢買下。他將購買的陶瓷存放在位于門司的宅邸中，后來由于戰(zhàn)爭的原因部分藏品轉(zhuǎn)移不及時(shí)而毀于戰(zhàn)火。這一時(shí)期讓出光佐三為之傾倒的中國陶瓷是鈞窯，不知是因?yàn)槠渑c佐三事業(yè)起步時(shí)期遇到的中國陶瓷風(fēng)格相似，還是其沉重古樸、高雅深沉的風(fēng)格極大契合了佐三當(dāng)時(shí)對于美的感悟。只要發(fā)現(xiàn)了喜愛的鈞窯作品，他都毫不猶豫地收入囊中，出光藏品中的許多鈞窯瓷器都是他從北京、天津的古董商處購買的。出光佐三最為喜愛的是一件造型古樸的鈞窯盤，該器施藍(lán)紫色釉，光澤幽雅，底部刻有數(shù)字「三」，應(yīng)為成套器物中的一件。

金～元 鈞窯 紫紅釉盤長一九·八厘米 寬一六·五厘米 出光美術(shù)館藏

私人美術(shù)館的藏品源自收藏者的自身喜好，體現(xiàn)藏家的審美觀念是相當(dāng)普遍的事情，早期的出光陶瓷也不例外。但是后期的出光陶瓷出現(xiàn)了許多與出光佐三審美觀念相悖的藏品，在同一類別中體現(xiàn)出完全相反的收藏傾向，這就不能以個(gè)人喜好而自圓其說。究其原因，應(yīng)與出光佐三和多位專家學(xué)者的交往密切相關(guān)?？梢哉f，今日的出光陶瓷是汲取百家之長，集眾人之力的結(jié)果。

在二戰(zhàn)結(jié)束后不久的昭和二十六年（一九五一年），出光佐三開始系統(tǒng)地整理藏品，同時(shí)聘請小山富士夫和三上次男進(jìn)行有關(guān)中國陶瓷的學(xué)術(shù)調(diào)查，并指導(dǎo)自己的陶瓷收藏。這一舉動(dòng)不僅改變了后期出光陶瓷的構(gòu)成，且對出光陶瓷的整體價(jià)值產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

小山富士夫是日本著名的中國古陶瓷研究家。他本身是陶藝家，擁有自己的窯場，后來轉(zhuǎn)而研究中國陶瓷，因?yàn)檎J(rèn)為不可能還有比中國陶瓷更好的陶瓷了。他多次前往中國進(jìn)行窯址考察，于一九四三年完成的《中國青瓷史稿》即便在今天仍然是青瓷研究的重要資料。三上次男同樣是日本著名的陶瓷學(xué)家和歷史學(xué)家，從上世紀(jì)五十年代開始致力于中國古陶瓷研究，足跡遍及埃及、伊朗、印度、東南亞各國。他的著作《陶瓷之路》考察了流落于世界各地的中國古陶瓷，可謂是中國古外銷陶瓷研究里程碑式的著作。

小山富士夫和三上次男對出光陶瓷的影響體現(xiàn)在對于出光佐三后期陶瓷收藏活動(dòng)的指導(dǎo)。在對出光陶瓷進(jìn)行系統(tǒng)整理的時(shí)候，兩位學(xué)者對藏品的數(shù)量、質(zhì)量給予了高度評(píng)價(jià)，卻在是否收入清朝瓷器這一點(diǎn)上與出光佐三發(fā)生了分歧。佐三一向?qū)︹x窯瓷器情有獨(dú)鐘，雖然后期的收藏范圍逐漸擴(kuò)大，但是古樸端莊、溫潤柔和、素雅內(nèi)斂的古典美仍然代表了他的審美理念。他曾直言自己并不喜歡清朝陶瓷，認(rèn)為其窮盡技術(shù)，空有華美做工而缺乏內(nèi)涵。但是，小山和三上堅(jiān)持認(rèn)為出光陶瓷應(yīng)該發(fā)展為涵蓋中國陶瓷史全貌的收藏體系，而清朝瓷器是極為重要、不可或缺的部分。經(jīng)過一番交談，佐三欣然接受了他們的意見，在那之后開始收入清朝瓷器，逐步形成了今日的完整規(guī)模，其中的景德鎮(zhèn)官窯瓷器后來成為出光陶瓷中最優(yōu)秀的部分。

十九世紀(jì)五十年代，元青花開始為世界普遍認(rèn)同，吸引了世界各地陶瓷研究者和收藏家的目光，成為一大熱門，從七十年代開始大量進(jìn)入日本。隨之而來的是明代青花瓷的備受關(guān)注，大量出現(xiàn)在市場中。同一時(shí)期，隨著中國考古事業(yè)的發(fā)展，自漢至清的中國陶瓷發(fā)展歷史逐漸清晰，許多有價(jià)值的新資料不斷出現(xiàn)。出光佐三在顧問們的指導(dǎo)下，把握住了每一次擴(kuò)充藏品的機(jī)會(huì)，在合適的時(shí)機(jī)一件一件地買入心儀之物，擴(kuò)大了出光陶瓷的規(guī)模。

明永樂、宣德時(shí)期是青花瓷器發(fā)展的一個(gè)高峰，特別是聞名于世的宣德青花，在中國陶瓷發(fā)展史上占有極其重要的地位。出光美術(shù)館藏有數(shù)件宣德青花，最有代表性的是一件青花龍紋壺。壺高五十二厘米，是青花瓷中的大型器，壺身上騰駕于祥云之上的三爪龍雙目圓睜，躍動(dòng)感油然而生。據(jù)資料考證，這件藏品在一九七〇年前都藏于泰國曼谷，推測是當(dāng)年明朝政府給泰國（古稱暹羅）的回賜品，這或許是這件刻有銘文的官窯瓷器回避五爪龍的原因。與它形制相同的龍紋壺還有一件，目前收藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。

另外一件經(jīng)典作品是乾隆時(shí)期的一對青花紅彩龍紋瓶。象形耳上掛有游環(huán)，青花紋樣雖然繁復(fù)但卻絲毫不顯雜亂，特別是正面用胭脂紅的玻璃釉制作的五爪龍和蝙蝠，更顯燒制技藝的高超。該瓶胎質(zhì)細(xì)膩、白釉細(xì)潤、顯示了乾隆時(shí)期高超的制作工藝。

官窯瓷器之外，出光藏品中也有很多民窯的精美之作，最具代表性的是昭君出塞圖罐。這是一件元青花人物器，表現(xiàn)了西漢元帝時(shí)期胡漢和親，王昭君下嫁匈奴的故事。該罐白釉泛青，紋飾繁密，裾部位置繪有元青花典型的變形蓮瓣紋。昭君騎在一匹白馬之上，懷抱琵琶，身著漢裝，前后各有一胡服女子隨行。畫面中山石掩映，蒼松翠柳雜襯其間，構(gòu)圖疏密有致，布局勻當(dāng)，筆法嫻熟，表現(xiàn)出元代畫師深厚的藝術(shù)功底。

此外，出光佐三還積極支持與中國陶瓷有關(guān)的文物考察。二十世紀(jì)六十年代，由三上次男、小山富士夫、長谷部樂爾等人組成的「出光中東文物調(diào)查團(tuán)」以中國陶瓷調(diào)查為中心，在中東地區(qū)進(jìn)行了廣泛的考古發(fā)掘和調(diào)查。其中，以埃及福斯塔城（今埃及首都開羅）遺址考古發(fā)掘最為著名，發(fā)掘出大量的中國古陶瓷碎片，據(jù)三上次男統(tǒng)計(jì)約有一萬兩千片，在東西方陶瓷比較研究領(lǐng)域獲得了廣泛的關(guān)注。

昭和中期的日本，已經(jīng)擺脫戰(zhàn)后陰

影，進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高度增長時(shí)期。東京奧運(yùn)會(huì)的召開，新干線的修建，迅速復(fù)蘇的社會(huì)令全世界大為震驚。作為成立于戰(zhàn)后的美術(shù)館，出光佐三的想法非常明確。他曾經(jīng)說過：「將優(yōu)美的藝術(shù)品作為今人教學(xué)之資源，并為后人妥善保存，世代相傳，這就是出光美術(shù)館最重要的使命。」出光美術(shù)館開館的同時(shí)開放了陶片資料室，將從世界各地窯址中發(fā)掘出的陶瓷碎片進(jìn)行系統(tǒng)地展示，以供人們研究利用。同時(shí)，聘請多位著名學(xué)者指導(dǎo)美術(shù)館藏品的入藏。他們中的許多人起初只是在美術(shù)館擔(dān)任兼職的顧問，后來從本職崗位退休后都被聘為美術(shù)館的理事，將畢生所學(xué)用于指導(dǎo)這座年輕的美術(shù)館，使美術(shù)館得到了前所未有的發(fā)展。

明宣德 景德鎮(zhèn)窯 青花龍紋壺高五二厘米 出光美術(shù)館藏

元 景德鎮(zhèn)窯 青花騎馬人物紋壺高三三·二厘米 出光美術(shù)館藏

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯 青花紅彩龍紋瓶（一對）各高四八·九厘米 出光美術(shù)館藏

出光佐三以九十七歲的高齡辭世，與同時(shí)期的許多收藏家憑借自身的鑒賞能力和審美眼光從事收藏活動(dòng)不同，他將出光藏品的形成歸功于美術(shù)館的顧問們。他在回憶錄《我的六十年》中這樣寫道：「有人問我為什么會(huì)有這么多藏品，其實(shí)我只是按照顧問們的建議一點(diǎn)一點(diǎn)收集而已。我沒有什么鑒賞能力，都是委托專家們?nèi)プ龅?。」出光佐三曾說自己的一生都在被「美」引領(lǐng)，每一件藏品都記錄了他人生不同階段的故事和對美的感悟，其中既有事業(yè)發(fā)展的困境，也有國家命運(yùn)的改變。出光美術(shù)館的中國陶瓷，自上世紀(jì)初與出光佐三在中國東北相遇開始，就注定要作為時(shí)代變遷的見證者，向后人講述兩個(gè)國家將近一個(gè)世紀(jì)的恩怨情仇。

日落時(shí)分，結(jié)束參觀的人們來到館內(nèi)巨大的玻璃窗前，俯瞰金色余暉籠罩下的皇居外苑，靜靜感受時(shí)空變換和歲月流轉(zhuǎn)之美。即將迎來建館五十周年的出光美術(shù)館，將于今年舉辦一系列特別展覽，其中特別展《開館五十周年紀(jì)念—東洋·日本陶瓷的至寶》計(jì)劃展出包括明清景德鎮(zhèn)官窯瓷器在內(nèi)的、自美術(shù)館開館以來收藏的多件陶瓷精品。屆時(shí)，出光佐三與中國陶瓷的故事將再次進(jìn)入人們的視野，與精美的藏品一起帶給人們無盡的感慨和思考。

明萬歷 色繪牡丹紋皿直徑三八·六厘米 出光美術(shù)館藏

2016年7月30日（六）—9月25日（日）

開館50周年紀(jì)念

東洋·日本陶瓷的至寶—豐富華麗之美

出光美術(shù)館從為數(shù)眾多的陶瓷藏品中選擇中國、朝鮮、日本的名品進(jìn)行展出，包括明清時(shí)代景德鎮(zhèn)官窯的代表器物、井戶茶碗和古唐津等茶道具、給日本陶瓷史帶來巨大影響的古九谷和柿右衛(wèi)門的陶瓷彩畫、以及仁清·乾山的京燒作品。通過這些開館以來就收藏的珍品和近年來不斷收入的新品，觀眾可以充分體會(huì)到陶瓷蘊(yùn)含的華麗、纖細(xì)、清凈之美。