楊閎

沒有對與錯、正與邪的故事是最難講的故事。不能說《我不是潘金蓮》拯救了馮小剛，但確實一部作品實現(xiàn)了剛愎不自用、破釜不沉舟的良好效果。

《我不是潘金蓮》中的方圓之道，顯得馮小剛這一次好像賭了一口氣、押了一次寶，他將電影拍成了不但跟他自己以往不一樣，甚至跟所有的已有電影也有那么點不一樣。

以前馮小剛被媒體關(guān)注，很多時候不是跟網(wǎng)友斗嘴，就是炮轟誰誰誰，好像馮小剛真變成了小鋼炮或者怨婦。一個人陷入到斗爭、糾紛當中，即便他占無數(shù)的理，也一定有詞窮理虧的時候，諸多下場難免留下灰溜溜的一幕。馮小剛嘴上不饒人，喜歡嗆人，也喜歡較真，表情認真起來像個孩子，可能他覺得一個藝術(shù)家不需要太多的遮掩和圓滑吧，所以一如既往地釋放了自己心直口快的一面。

馮小剛曾經(jīng)說當不了電影大師，也自認跟李安這種藝術(shù)功力豐厚的導(dǎo)演有不同，但某種意義上來講，在出任央視春晚導(dǎo)演前的一段時間里，馮小剛內(nèi)心深處還是隱藏了一顆藝術(shù)家的心。比如《一九四二》讓馮小剛痛心疾首，他說好作品沒人看，大家都往喜劇那里鉆。很顯然，《一九四二》讓他承載太多壓力，也寄托太多希望。比如說，一部真正意義上的藝術(shù)片不一定同時也擁有觀眾，歷史上很多標桿性的電影作品，其實無論當時還是現(xiàn)在都是沒有票房的，它們的觀眾永遠是少數(shù)人。即便《一九四二》這種作品取得了牛逼閃閃的票房，也不能說明它在藝術(shù)上就是成功了，反過來說也一樣，倘若《一九四二》的口碑特別棒，那也不能直接導(dǎo)致它在票房市場上獲得成功。

在網(wǎng)友斗嘴被相當于群毆之后，馮小剛大概有了點感悟，別的不說，就說原來這些都是支持我的小老百姓，今天怎么口口聲聲跟我講起道理來還要反對我了呢？就這么一個問題想明白也不容易。后來馮小剛還拍了《私人訂制》，在取得票房的同時也被批評爛俗，這個時候馮小剛多次流露出來要隱退的意思，好像這個時候他干什么都不開心一樣。

說一名導(dǎo)演在年近六十歲憋了一口氣，有點詆毀的意思，但馮小剛確實在執(zhí)導(dǎo)完央視春晚之后發(fā)生了不少的脫變。比如你看他在綜藝節(jié)目上不再是那個鋒芒畢露的小鋼炮，有感性也有為人圓滑厚道的一面，這些當然都是真實的馮小剛。拿影帝、執(zhí)導(dǎo)春晚都是馮小剛，但卻不是那個電影導(dǎo)演馮小剛。到了《我不是潘金蓮》，這不是什么負氣或者憋了一個大招式的作品，但可以稱之為一部打破一位成熟導(dǎo)演局限框架的探索之作。馮小剛在自己的身上尋找到了一種言之有物又可以打動自己的角度。

在馮小剛的視角下，官場不再是一味的腐敗或者歌功頌德，人與人之間也不再是單一的欺詐或者小清新，而是一種荒誕?！段也皇桥私鹕彙吠ㄟ^一個執(zhí)拗的女人視角，展示的是一個中國近二十年城鄉(xiāng)官場變化，以及多重視角下荒誕的故事。沒有對與錯、正與邪的故事是最難講的故事。不能說《我不是潘金蓮》拯救了馮小剛，但確實一部作品實現(xiàn)了剛愎不自用、破釜不沉舟的良好效果。