【摘 要】豫劇《血濺烏紗》故事一波三折，情節(jié)跌宕起伏，演員技藝精湛，舞臺久演不衰。

【關(guān)鍵詞】唐派假聲；表演技巧；嚴(yán)天民；帽翅功

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0031-02

一、劇本分析

一度創(chuàng)作是立足之本。劇作家宋崇順視角獨(dú)特，構(gòu)思大膽，敢于寫一個(gè)由一位秉公執(zhí)法的清官一手造成的冤假錯(cuò)案，最后使其陷入不能自拔的境地，在李離廟前飲劍自刎的故事。

《血濺烏紗》全劇脈絡(luò)分明，前后呼應(yīng)，矛盾沖突尖銳，人物性格鮮明，情節(jié)一環(huán)緊扣一環(huán)。劇情梗概：新任知府嚴(yán)天民出任河陽，在審理珠寶商人蘇玉珠劫財(cái)遭殺一案時(shí)，被河陽知縣賴水鏡做假蒙蔽，導(dǎo)致錯(cuò)殺店主劉松。劉松之女劉少英為其父伸冤鳴屈，在李離廟內(nèi)痛斥嚴(yán)天民。最后賴、賈二犯被繩之以法，嚴(yán)天民將夫人披枷帶鎖押入南監(jiān)后，深感自責(zé)！毅然拔劍自刎，以死謝罪。

二、嚴(yán)天民人物剖析及演唱技巧

編劇手下的嚴(yán)天民是一位守法持正、清正廉潔的模范官吏，性格峭直剛毅、清廉無私，是一位深受廣大觀眾喜愛和稱頌的清官刑吏。

此劇之所以稱為唐喜成大師的經(jīng)典之作，是因?yàn)樵缒晏拼髱熍c吳碧波老師黃金搭檔首演，劉少英的扮演者王素珍，汪如意飾演賴水鏡，楊發(fā)互塑造的程大人均是演藝精湛的名角。后來豫劇唐派藝術(shù)掌門人賈廷聚繼承此出戲，不但音域?qū)拸V，且表演細(xì)膩，深受觀眾歡迎。第三、四代傳承人百余弟子、百家院團(tuán)都把它作為看家劇目大戲，數(shù)十年來平均每年演出數(shù)千場，不但受到了行內(nèi)專家的肯定，而且頗受觀眾的喜愛，真可謂是百看不厭、久演不衰！

戲曲講究“唱、念、做、打”，豫劇更重“唱”功，下文單說《血》劇中嚴(yán)天民的“唱”。

豫劇唐派聲腔別具一格，是以“假聲”為主、“真假聲”混合的聲音造型，高、寬、厚、亮、遒勁挺拔，頗具陽剛之美。尤其此劇，以高亢嘹亮的唐派聲腔表演藝術(shù)來塑造嚴(yán)天民剛正不阿的人物形象，簡直是最貼切、最完美的結(jié)合。核心唱腔有三大段，其中“千里迢迢出任何陽”是大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典名段。

人物上場前的第一句，內(nèi)唱“風(fēng)蕭蕭馬聲嘶鳴古道上”。從觀眾角度分析，主角兒上場很是期待！我?guī)煾冈艺f過，演員開唱的頭一腔、上臺的第一個(gè)亮相，都會給觀眾留下極其深刻的印象。假如唱砸亮瞎了，后邊發(fā)揮的再好也抹不掉開初不好的印象，所以我演出時(shí)特別注意。場景鋪墊是風(fēng)雪交加、天寒地凍，在悲婉凄涼的音樂中起唱“風(fēng)蕭蕭”，緊接著嗩吶吹奏馬聲嘶鳴，襯托出嚴(yán)天民躊躇滿志又憂國憂民的內(nèi)心世界。演員上場臺步不能快，也不能太慢，尺寸把握要根據(jù)此時(shí)此刻的舞臺環(huán)境。試想，映入嚴(yán)天民眼中的是荒無人煙、枯草叢生、哀鴻遍野、滿目瘡痍的蕭瑟景象，因此，亮相時(shí)切忌為了亮相而亮相，否則就失去了人物內(nèi)在。九龍口亮相，伴隨打擊樂【長錘】往前邁臺步，手中的馬鞭搖動(dòng)幅度不能大，它表現(xiàn)的是騎馬緩慢行進(jìn)的速度，要跟打擊樂節(jié)奏吻合。第二句“天連雪雪連天萬里冰霜”，前半句節(jié)奏平穩(wěn)，后半句節(jié)奏要有意識地撤下來，但并非拖拉，“萬里冰霜”四字要鏗鏘有力，拖腔部分更要彰顯演員的功力，要有帶動(dòng)樂隊(duì)配合默契的技術(shù)技巧能力。總之，整段唱腔節(jié)奏，包括音樂伴奏要由慢到快，再由快到慢，要做到快而不亂，慢而不散。

說到這兒還要談?wù)劚緞∽罹呒で榈囊欢纬巍耙姽媚餁饨^血淚淌”。前半部分節(jié)奏稍慢，唱詞“為效國我也曾立下志向，為保民我苦讀前哲篇章。為效國行千里東奔西蕩，為保民熬過了多少日日夜夜、月落西樓、日上東床。為效國盡忠心矢志不忘，為保民我冒風(fēng)雪出任河陽?！笔惆l(fā)的是嚴(yán)天民立志報(bào)國、心系百姓的內(nèi)心情感。如果說前邊的慢節(jié)奏是后邊快板唱腔的鋪墊，那么中間“這滔天大罪我要承當(dāng)”一句“緊拉慢唱”是承上啟下節(jié)奏轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵，一定要運(yùn)足氣兒、卯足勁兒，甩一個(gè)激情飽滿的長腔，為唱好后邊的【搬板凳】快板做好準(zhǔn)備。如果氣息控制不好，十幾句快節(jié)奏唱腔就很難圓滿完成。簡單理解，就是氣口把握要做到換氣快，忙中取氣快而不亂，氣口按在斷句之處。比如“我錯(cuò)殺你的父，氣死你的娘”，在“父”字后面停頓，重點(diǎn)字“娘”后面補(bǔ)氣，音輕字重，節(jié)奏既快又穩(wěn)，只吐字不拖腔，一鼓作氣到最后甩腔，酣暢淋漓地表現(xiàn)出嚴(yán)天民嫉惡如仇、怒不可遏的激憤心情，同時(shí)又展示了演員聲腔技巧的非凡張力。

三、技藝結(jié)合的帽翅功

所謂“帽翅功”，就是紗帽翅或相刁翅可以上下、左右自由擺動(dòng)，一般老生、小生結(jié)合劇情均有此表演。其表演技巧有單左右輪換上下閃動(dòng)、雙翅上下同時(shí)閃動(dòng)、雙翅或單翅不同方向的旋轉(zhuǎn)搖動(dòng)，還有用雙翅或單翅做彈胡須（髯口）表演（以手指將一綹或左右兩綹胡須彈至帽翅上，并及時(shí)擺動(dòng)頭部用帽翅把胡須彈回來）等技巧。在這些功夫中，以一邊帽翅停住，另一邊帽翅閃動(dòng)或搖動(dòng)及相互及時(shí)交換比較難。

“嚴(yán)天民雪夜秉燭審案卷”這段唱腔也是本劇的核心唱段。從整段唱詞分析，嚴(yán)天民平時(shí)審案小心謹(jǐn)慎、反復(fù)查閱、一絲不茍、求實(shí)求嚴(yán)，但這樁案子非同一般：說劉松被定為死罪是冤枉的，卻有自供、旁證。如果案件屬實(shí)，蘇客官確實(shí)是被劉松所殺、圖財(cái)害命，劉少英又為何三番五次為其父喊冤叫屈？難道是知縣賴水鏡貪贓枉法，劉松著實(shí)冤枉？還是這其中另有因情？嚴(yán)天民陷入了沉思……

演員唱完“左思右想方寸亂”，伴隨音樂開始帽翅技巧表演，在帽翅起動(dòng)前要做好充分的準(zhǔn)備工作，一定要把握準(zhǔn)劇中人物嚴(yán)天民和演員自我以及觀眾三者之間的內(nèi)在關(guān)系。有道是“戲無技不驚人，戲無情不動(dòng)人”，戲曲程式化表演運(yùn)用技巧一定不能脫離劇情，否則就偏離了人物賣弄技巧。所以，我的表演是兩眉緊蹙，兩目斜視，然后雙抓水袖，反背于腰，配合音樂【小鑼一擊】亮住。然后慢慢轉(zhuǎn)身，向大邊兒臺口下場門兒方向稍低頭陷入思索狀。面部略向左偏，頸部稍硬（俗稱：梗脖子）但要把握適度不能僵硬，右腳跟略向上踮起，跟隨音樂慢慢起動(dòng)，有意識地把觀眾的注意力吸引到帽翅上來。如果按照電影“蒙太奇”的處理手法此處應(yīng)該是特寫鏡頭，只顯單帽翅上下舞動(dòng)。這樣踱步至?xí)盖坝沂洲酆?，眼睛落在書案狀紙上，思索幾許仍不得其解，隨音樂【小鑼一擊】亮住。然后左轉(zhuǎn)身側(cè)對觀眾，面向上場門兒九龍口，起動(dòng)左單帽翅，右單翅要保持紋絲不動(dòng)，這樣慢慢踱步至小邊兒臺口，表情依然是緊鎖眉頭、疑惑不解，然后兩手?jǐn)傉平Y(jié)束單翅搖動(dòng)，【小鑼一擊】亮住。我的感覺是耍左單翅要比耍右單翅難度大。曾有幾次在耍左單翅時(shí)右單翅也隨之晃動(dòng)卻沒感覺到，后來我總結(jié)失誤原因可能是頭勒的太緊，頭皮麻木造成的，所以耍帽翅時(shí)頭不能勒的太過緊。

接下來是“雙攪翅”，即左右帽翅不同方向地前后搖動(dòng)，伴隨著急促的弦樂與打擊樂相互交錯(cuò)，左右帽翅在紗帽兩邊畫成倆圈，傳達(dá)給觀眾的信息是嚴(yán)天民在思慮案件時(shí)，千頭萬緒、抽絲剝繭、難做定案的內(nèi)心獨(dú)白。這里要強(qiáng)調(diào)的是，無論相刁翅或是紗帽翅，搖雙翅站的角度都很重要，面對觀眾與側(cè)對觀眾的效果卻截然不同。側(cè)對觀眾搖時(shí)，帽翅就像兩個(gè)車輪前后翻飛，既顯得技巧嫻熟，又容易博得觀眾的喝彩。不過，一定要注意幅度不能太大，速度不能太快，否則就會打肩或讓觀眾產(chǎn)生耍技嫌疑而脫離人物內(nèi)在。

關(guān)于嚴(yán)天民的角色體驗(yàn)還有很多可說可論之處。比如賴水鏡與嚴(yán)天民的坦白威脅、矛盾沖突一度達(dá)到高潮時(shí)的抓、彈、甩、繞水袖、髯口等動(dòng)作及咬牙技巧，還有最后一場與夫人訣別時(shí)幾句真假混合聲演唱的情感外化等。

演戲要深入人物內(nèi)心，合情合理運(yùn)用技巧，張弛有度，細(xì)膩逼真，切實(shí)讓觀眾達(dá)到審美愉悅、嘆為觀止。

作者簡介：

宋子根，安陽市中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校戲曲教師。