王東峰

秋月明凈，秋風(fēng)清爽，秋葉靜美，秋果累累，秋空高遠(yuǎn)……在我的心目中，秋天是一年當(dāng)中最美的季節(jié)，秋有詩(shī)情，也有畫意，她不僅是古代詩(shī)人吟詠抒懷的對(duì)象，也是古代畫家熱衷描摹的主題。

一、劉松年《秋景圖》

《秋景圖》是南宋畫家劉松年的《四景山水圖》冊(cè)中的一幅作品。此圖以人物為中心，結(jié)合界畫技法，精心構(gòu)建庭院臺(tái)榭等建筑，工整精巧，富麗古樸。畫面右半部是作者刻意表現(xiàn)的內(nèi)容：突兀的山峰下，一處錯(cuò)落有致的庭院，院中老樹經(jīng)霜，朱紫斑爛。庭中廊廡內(nèi)窗明幾凈，一老者靜默獨(dú)坐，一小童正汲水煮茶。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有曲徑通幽的小橋，與左半部的湖山景觀相隔離。秋陽和煦，山清水靜，無風(fēng)，連樹葉都紋絲不動(dòng)，偌大的院落，僅有一老者一小童而已，盡顯閑情逸趣。圖中山石以小斧劈皴法繪出，顯得蒼逸勁??；畫中人物雖小，但卻形神完備；設(shè)色典雅清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體。整幅作品面貌古樸，筆法精嚴(yán)，極富南宋畫院作品的特色。

《夕陽秋色圖》是南宋畫家馬麟作品。此圖以簡(jiǎn)取勝，成為中國(guó)美術(shù)史上意境美的杰作。畫面之上，大水蒼茫，夕陽秋色，幾抹胭脂輕輕擦出的夕暉，在泛黃的古絹上，渲染出略帶感傷的氣氛，簡(jiǎn)直到了勾魂攝魄的地步。畫面著墨不多，且集中于下部，描繪了秋陽西下，晚霞漫天，黃昏慢慢降臨的美景。遠(yuǎn)景處，夕暉一抹，遠(yuǎn)山數(shù)峰，籠罩在一片紫色云霧之中；中景一片浩淼水面，波光流彩；近景四只燕子，水面翻飛，呢喃嬉戲，或掠水，或昂首，各曲其情，各盡其態(tài)。畫幅上部“山含秋色近，燕渡夕陽遲”，為宋理宗御筆。畫面上極大的留白，以少勝多的筆墨，平添了空靈遼遠(yuǎn)、靜謐悠久的古意和詩(shī)思，讓觀者對(duì)畫外意境產(chǎn)生遼闊的想象。

三、趙孟頫《鵲華秋色圖》

《鵲華秋色圖》是元代著名畫家趙孟頫的作品，描繪的是位于濟(jì)南市城北的鵲山和華不注山的秋天景色。作者用“平遠(yuǎn)”的透視方法，給人精神帶來平和、淡定，在平和中把人引向“遠(yuǎn)”和“淡”的境界。自右至左，先是以華不注山為主，由遠(yuǎn)至近地排列著三叢樹木，山腳下密集排列的松樹，使華不注山的坡度得以凸顯。中景和近景以散布的幾棵樹木來平衡構(gòu)圖，以深綠和青藍(lán)為主。再以近景的汀渚和樹木為主，襯托著一望無際的地平線。左半邊的赭色樹木，與右邊的深綠和青藍(lán)形成了互補(bǔ)。畫面呈“之”字型，從近景的漁舟到若隱若現(xiàn)的樹木間的房屋羊群，最后到達(dá)遠(yuǎn)景的鵲山。整幅畫面設(shè)色明麗清淡，風(fēng)格古雅俊秀，創(chuàng)造性地將水墨山水與青綠山水融為一體，于干淡筆法、簡(jiǎn)率墨色中，營(yíng)造出一種清潤(rùn)、秀美和樸拙的格調(diào)，極富筆墨趣味。