安東尼·拉斐爾于2001年在Nice Shoes開(kāi)始他的職業(yè)生涯，2009年跳槽加入Deluxe公司，現(xiàn)就職于特藝后期工作室，是紐約全城最搶手的調(diào)色師之一。最近他與傳奇攝影大師維托里奧·斯托拉羅一起合作伍迪·艾倫的最新電影《咖啡公社》。凱羅·考克詩(shī)最近采訪了安東尼，了解他的職業(yè)生涯以及他和維托里奧一起工作的奇妙經(jīng)歷。

你是怎樣開(kāi)始從事后期制作并成為一名調(diào)色師的？這是事出偶然還是精心規(guī)劃好的？

我從電影學(xué)院畢業(yè)后，結(jié)果到了紐約后期制作公司Nice Shoes場(chǎng)記部門(mén)工作，這家公司有極好的培訓(xùn)項(xiàng)目。我在那里就職八年，其間，我如饑似渴地學(xué)習(xí)視頻、電影和后期制作的一切。我開(kāi)始了從場(chǎng)記到調(diào)色的工作歷程，從清洗35mm膠片到做廣告調(diào)色師的助理，無(wú)所不做。當(dāng)時(shí)我主要負(fù)責(zé)商業(yè)廣告和音樂(lè)錄影帶的調(diào)色，都是在晚上工作。

當(dāng)我開(kāi)始工作的時(shí)候，我們處理膠片還主要是用Spirit電視電影機(jī)，后來(lái)?yè)Q到非線性色彩校正，最后才是Baselight調(diào)色軟件。我在之后的6年里加入紐約的Deluxe，那里有給哥倫比亞廣播公司的大制作電視劇《警察世家》調(diào)色的機(jī)會(huì)。我也有緣制作了兩部故事電影，與雷切爾·莫里森、伊戈?duì)枴ゑR丁諾維奇和迪恩·康迪等攝影師一起工作。

我在2014年又換到紐約特藝后期創(chuàng)作室。其中吸引我來(lái)到這里的一個(gè)原因是他們支持Baselight調(diào)色軟件，所以我抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)。

你是怎么趕上與維托里奧·斯托拉羅一起工作的？

我碰到維托里奧·斯托拉羅，當(dāng)時(shí)我們正好在特藝測(cè)試F65攝影機(jī)的4K投影效果。我結(jié)果調(diào)色完了《咖啡公社》影片的樣片和殺青版。能夠與他合作對(duì)于我而言是一個(gè)莫大的榮幸和千載難逢的機(jī)會(huì)。

維托里奧就像一個(gè)老師，和我們談?wù)撍囆g(shù)，怎樣可以靈光一閃。比如說(shuō)構(gòu)圖的技巧，色溫的重要性。你可以從一位藝術(shù)大師的身上學(xué)到新的視角，而且跟一起工作也十分有趣。他的團(tuán)隊(duì)也非常地棒 ——有 攝影師威爾·阿諾特和數(shù)字影像工程師（DIT）西蒙娜德·阿爾坎杰洛等。《咖啡公社》是工作和娛樂(lè)相結(jié)合的狀態(tài)：你可能會(huì)認(rèn)為和這個(gè)高大上的藝術(shù)家合作會(huì)更緊張，但正好完全相反。

告訴我們更多關(guān)于你為伍迪·艾倫的電影調(diào)色的經(jīng)歷。

令人驚訝的是，《咖啡公社》是伍迪·艾倫的第一次導(dǎo)演的數(shù)字電影。故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代，年輕的鮑比·多爾夫曼（杰西·艾森伯格飾）他從出身卑微的紐約布朗克斯到浮華和充滿(mǎn)魔力的好萊塢工作。在加州心碎后，鮑比返回紐約，并經(jīng)營(yíng)夜總會(huì)找到了自己的職業(yè)。這部電影的唯美鏡頭是由維托里奧攝影的。我們創(chuàng)建了幾個(gè)色調(diào)，突出主要的拍攝點(diǎn)，每個(gè)都需要一個(gè)獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格。

根據(jù)他之前在歐洲運(yùn)用Baselight調(diào)色軟件的經(jīng)驗(yàn)，維托里奧認(rèn)為它是處理電影樣片和數(shù)字圖像兩者的理想工具。我很高興，他希望處理電影樣片和電影終極版是同一個(gè)調(diào)色師，這是他攝影這么多年，和羅馬特藝的埃內(nèi)斯托·諾維利一起形成的偏好。與維托里奧如此合作是我擁有過(guò)的最美好的經(jīng)歷。

在技術(shù)工藝方面也毫不含糊。因?yàn)槲覀儚碾娪皹悠阶罱K的成片全部都在用Baselight的色域和專(zhuān)業(yè)色彩編譯系統(tǒng)（ACES）制作，我們從不需要為觀感擔(dān)心，我們只需精心打磨，配合故事情節(jié)的展開(kāi)。我們也是在Baselight里做的一致化——這是我們破天荒的第一遭，可以直接在需要時(shí)調(diào)整原始攝影素材。

除了《咖啡公社》之外，你最近有參與其他別的項(xiàng)目嗎？

我最近在給三檔電視劇調(diào)色，都是半個(gè)小時(shí)的喜劇：《加菲根秀》、《難處之人》以及《怪媽闖蕩記》。我也在這個(gè)夏末接手《年輕一代》。他們都有自己的色調(diào)和風(fēng)格，但它們?cè)诩夹g(shù)上或者情感上沒(méi)有很難處理。我們不是在ACES著色或以4K放映；他們主要是高清電視節(jié)目。再加上它們都是輕松的喜劇節(jié)目，因?yàn)槟阆朐诔翋灥膭∏楹凸适轮g可以放松娛樂(lè)一下！

你在電影和廣告以及電視劇方面都有過(guò)涉獵。它們之間會(huì)有什么不同？

由廣告到電視最大的學(xué)習(xí)曲線是你需要顛覆博取觀眾眼球的習(xí)慣，一直營(yíng)造生動(dòng)而且畫(huà)面感十足的畫(huà)面。

調(diào)色故事片，你可以創(chuàng)建一個(gè)調(diào)色板使眼睛更舒緩，所以對(duì)比度和飽和度是不同的。這就像你學(xué)習(xí)你這行當(dāng)中不同的技巧，不同的語(yǔ)言。

對(duì)于電影，你經(jīng)常有更多的時(shí)間進(jìn)行微調(diào)色調(diào)，而在電視的周轉(zhuǎn)時(shí)間要短得多，所以你更有可能對(duì)整體色調(diào)做出更寬泛的全局性調(diào)整。

你如何定義你個(gè)人的調(diào)色風(fēng)格？

如果可以和《咖啡公社》一樣提前預(yù)設(shè)色調(diào)是最理想的狀態(tài)，但往往是客戶(hù)在他們剪片的當(dāng)天才討論電影的色調(diào)。在這個(gè)意義上，我的風(fēng)格是眼觀六路耳聽(tīng)八方，精誠(chéng)協(xié)作。

這并不是說(shuō)我沒(méi)有風(fēng)格；我的風(fēng)格就是我正在負(fù)責(zé)的項(xiàng)目的風(fēng)格，我會(huì)與攝影師和主創(chuàng)人員一起合作找到適合電影故事的風(fēng)格。

能否談?wù)勀銈兊腄I設(shè)備和Baselight的運(yùn)用？說(shuō)說(shuō)你的工作流程。

我們按照項(xiàng)目的技術(shù)要求選擇Baselight或者Flame、甚至Avid之類(lèi)的系統(tǒng)來(lái)做合規(guī)化操作。如果我想要調(diào)色原始文件，我們可以在Baselight上操作，因?yàn)樗梢杂米铎`活的方式來(lái)調(diào)色和從其他設(shè)備上加入VFX（視覺(jué)效果）。

對(duì)電影，我一直在使用一款4K巴可數(shù)字電影放映機(jī)，所以我更偏好用XYZ調(diào)色，因?yàn)槲矣X(jué)得這是DCP的制作方式——這一點(diǎn)的色彩校正所見(jiàn)即所得。我們還用Baselight完成DI輸出。字幕是另外完成的，然后再放進(jìn)Baselight軟件中，所以當(dāng)客戶(hù)審片時(shí)，我們可以調(diào)整字幕后的顏色，把字幕調(diào)暗，等等。

對(duì)于電視節(jié)目，我們經(jīng)常使用Baselight軟件和Avid Baselight來(lái)完成工作，所以節(jié)目都是用Avid，在線編輯器會(huì)把一個(gè)AAF傳給我。我調(diào)色完后再把著色好的AFF傳回，所以它幾乎是未渲染的。這通常在一個(gè)正常的電視設(shè)備里固定顯示屏中完成，調(diào)色師坐在靠近屏幕的地方。我們還使用家用4K顯示器作為一種檢查。

Baselight軟件得心應(yīng)手的是，它做一件事沒(méi)有固定的格式，也就是說(shuō)創(chuàng)造無(wú)極限。它讓我隨心所欲地使用工具，獲得最好的結(jié)果。

摳像很好，而且磨砂工具鍵和窗口功能真的很棒。這使得它在摳像和窗口內(nèi)很容易做到強(qiáng)調(diào)色和羽化，以免不喧賓奪主，成為光照的一部分。

你還可以在圖層一上創(chuàng)建一個(gè)校正，并且在圖層二上創(chuàng)建另一個(gè)不同的校正，兩層就都很好看，但如果你要從圖層二翻到圖層一，它們就會(huì)產(chǎn)生變化并產(chǎn)生一個(gè)不同密度，不同的色調(diào)。Baselight中圖層與圖層之間的相互作用真是妙不可言。它很直觀，還有各式各樣的工具。

做HDR怎么樣呢？

在《咖啡公社》中我們把整個(gè)DI都投射到 XYZ。當(dāng)我們走進(jìn)房間為電視做Rec.709修剪，我們把BT.1886顯示轉(zhuǎn)換打開(kāi)，我想我們調(diào)了半個(gè)紅點(diǎn)，貫穿整個(gè)節(jié)目，這基本上是唯一的調(diào)整。然后，我們做了一個(gè)轉(zhuǎn)換到PQ，用于HDR，出來(lái)的效果就像我們期待的。然后，我們又加了一些技巧，以利用HDR對(duì)比度，但是我們的起步點(diǎn)是像HD規(guī)格的，看著挺舒服的那種，只是范圍更寬一些—— 那種色彩管理確實(shí)是無(wú)與倫比的。

這樣我可以信心十足地對(duì)我的客戶(hù)說(shuō)出它的觀感，從DI到Rec.709，到HDR，到筆記本電腦上的QuickTime文件。你可以從一個(gè)房間到另一個(gè)，而客戶(hù)也篤信，他們正在做的決定也將轉(zhuǎn)換到另一個(gè)顯示格式。

除了《咖啡公社》之外，你與導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)之間的互動(dòng)合作是怎樣的？

這跟其它的事一樣，你跟什么樣的人合作就會(huì)有什么樣的風(fēng)格?？蛻?hù)找你，經(jīng)常都很具體，并有期望值。他們有想法和故事，所以我參與到什么程度完全取決于他們的決定。我喜歡做的第一件事就是詢(xún)問(wèn)他們電影的主題—— 給我一句話，概況整個(gè)故事。我可以由此構(gòu)思我的建議，比如如何處理場(chǎng)景中的情緒展開(kāi)。

這是合作的開(kāi)始。我們討論他們想要做什么，以及如何去做這些。這可以幫助我理清如何使用工具的思路，不管是總體的格調(diào)，還是通過(guò)分屏窗口、摳像來(lái)創(chuàng)建圖形或散焦來(lái)強(qiáng)調(diào)其它的元素。

在您看來(lái)，今天調(diào)色師扮演著什么角色，這么多年來(lái)它又發(fā)生了哪些演變？

調(diào)色師的作用日顯突出，特別是在故事片上，我們介入制作過(guò)程的時(shí)間越來(lái)越早。

有了Baselight這樣的軟件，你就有了還原客戶(hù)糾結(jié)不定的場(chǎng)面的工具?？蛻?hù)想要什么就能做什么，這就意味著他們會(huì)給你意見(jiàn)反饋，征求你的建議。例如，在《咖啡公社》中，維托里奧想要一個(gè)燭光場(chǎng)景，我們交流具體拍攝細(xì)節(jié)，如何處理噪波，一切行動(dòng)都作為一個(gè)協(xié)作團(tuán)隊(duì)。讓調(diào)色師早早介入項(xiàng)目可以讓客戶(hù)參與更多：你可以說(shuō)他們?cè)谀抢镎贫妫覀冊(cè)谀抢飫t是確保發(fā)動(dòng)機(jī)正常和平穩(wěn)運(yùn)行。

對(duì)于想把調(diào)色師作為職業(yè)起點(diǎn)的人有什么建議嗎？

快去金融界吧！

說(shuō)真的，如果你有創(chuàng)意，那么我會(huì)建議你照著你的直覺(jué)走，尋找你的用武之地。了解藝術(shù)史和攝影！我一直在尋找靈感來(lái)營(yíng)造色調(diào)?？蛻?hù)可能指定特定的歷史年代，所以你可以查看那個(gè)年代的攝影或藝術(shù)，作為構(gòu)思的基礎(chǔ)，汲取創(chuàng)作靈感。

那么，你埋頭苦干一天之后走出暗室都想做些什么呢？

我住在海邊，所以我盡量呆在水里，在沙灘上發(fā)呆，曬曬太陽(yáng)，享受大自然。遠(yuǎn)離喧囂的大城市生活很愜意，你可以扎進(jìn)海水中，放松自己。你不能帶手機(jī)下水，這樣你就可以清閑一會(huì)兒了。

你最喜歡的電影是哪一部？

那必須是《卡薩布蘭卡》，里邊詼諧機(jī)智的臺(tái)詞引人入勝。此外鮑嘉的表演也很驚人。這是一部我百看不厭的經(jīng)典電影。在另一面，當(dāng)我還是孩子時(shí)我是看著《大白鯊》長(zhǎng)大的。

如果你能為任何一部電影調(diào)色，那會(huì)是什么？

我會(huì)喜歡是《黑客帝國(guó)》。這是我們這一代最具代表意義的電影之一，而且它也的的確確是別具特色。它充滿(mǎn)了光化學(xué)效果，我知道他們花費(fèi)了大量時(shí)間來(lái)加工那部電影。

誰(shuí)是你的靈感？

多年來(lái)，我有跟一些很出色的人合作。其實(shí)每一個(gè)我曾經(jīng)合作過(guò)的調(diào)色師都給過(guò)我或這或那的啟發(fā)。他們各有特色各有千秋。我有幸合作過(guò)的所有調(diào)色師，都幫助我在不斷提高。

你接下來(lái)想什么？

伍迪最近已經(jīng)開(kāi)始在籌備一部電影了……