我不認(rèn)為創(chuàng)作是用一種正確的方式，尋找一個正確的答案。我更加認(rèn)同創(chuàng)作是找到一個獨(dú)特的視角、一種觀看的方式，并將其訴諸更加通感的視覺畫面。如果是這樣，所有的藝術(shù)創(chuàng)作都是實(shí)驗(yàn)。

徐浩的過往攝影創(chuàng)作跨越純藝和紀(jì)實(shí)，其中，中國傳統(tǒng)山水畫對藝術(shù)家的影響以一系列徐浩針對風(fēng)景概念的創(chuàng)作回應(yīng)而展開。在徐浩此前針對無相機(jī)攝影的嘗試中，他采用傳統(tǒng)的攝影感光材料和手法，以名為《山水》項(xiàng)目營造出中國山水畫的美學(xué)特征，試圖推動攝影和繪畫之間的界限。最近，在《隱逸的靈境》展覽中，徐浩以“風(fēng)景再現(xiàn)”為題，分別以六組作品全面地詮釋了他個人對風(fēng)景藝術(shù)的理解，作品包含了藝術(shù)家討論影像研究中形式和內(nèi)容關(guān)系的《一千句話》、反思并重新思考事物價(jià)值的《金銀島》、對風(fēng)景再現(xiàn)中關(guān)于時(shí)間和空間解釋的《無言絕句》等。徐浩通過對不同材料的選擇和應(yīng)用不斷地重新思考攝影與其他媒介碰撞下所產(chǎn)生的空間。

FOTO：最初接觸攝影，你所拍攝的是哪方面的內(nèi)容？

徐：最初接觸是在學(xué)院的教育，你要接觸到攝影的方方面面，比如需要知道紀(jì)實(shí)的敘事方式，也需要了解概念攝影怎樣運(yùn)用畫面表達(dá)等等。從技術(shù)上來說，找到符合自身美感的畫幅以及印刷工藝，所以也會拍攝一些來順應(yīng)課程，測驗(yàn)工藝和方法， 難以發(fā)展成一個完整的項(xiàng)目，也是因?yàn)榍捌诘慕逃嘁彩菄@技術(shù)展開，而不是怎樣深入一個模糊的想法。

FOTO：是什么讓你開始著迷于中國傳統(tǒng)山水，并以攝影的手段嘗試“風(fēng)景再現(xiàn)”？

徐：談不上癡迷，只是說長期對攝影媒介思考和實(shí)踐之下，看到另外一種對畫面的理解和運(yùn)用于是開始產(chǎn)生興趣。在倫敦的V&A看展覽Masterpieces of Chinese painting 700-1900 時(shí)，看到這些珍貴的原作，受到這種美學(xué)傳統(tǒng)的啟發(fā)，最直接的觀看所得是風(fēng)景繪畫中對多消失點(diǎn)、色塊、線條的運(yùn)用，對應(yīng)攝影中單消失點(diǎn)、明暗、景深等等。當(dāng)然技術(shù)上的啟發(fā)也激勵更加深入的觀看，比如東方風(fēng)景繪畫里借物言志的政治取向，西方風(fēng)景攝影里的自然文化對立，等等。

FOTO：你所理解的風(fēng)景藝術(shù)是怎樣的？

徐：這是一個大且有哲理的問題，也許有的人鐘愛曠世絕美，有的人偏愛日常易忽略的景觀，而對于嚴(yán)肅創(chuàng)作的藝術(shù)家或者攝影師，書本以及作品中能列出來的分類以及研究方式多種多樣。從繪畫史開始，它便是藝術(shù)的重要門類，從十七世紀(jì)開始的風(fēng)景繪畫作品用高度人工化的方式闡述歷史議題，繪畫在經(jīng)歷各種藝術(shù)運(yùn)動的更迭，充分發(fā)掘其媒介的深度廣度，但是時(shí)不時(shí)也總有新鮮的觀念出來。攝影也當(dāng)然順應(yīng)媒介特性來闡釋風(fēng)景、記錄風(fēng)景、重構(gòu)風(fēng)景。攝影這個媒介只有短短的一百多年歷史，它的歷史也像是繪畫史的一個壓縮版，所以我相信將來大家對這個媒介的重新認(rèn)識，也將會帶領(lǐng)著對風(fēng)景這一議題出現(xiàn)更多的不同創(chuàng)作。

FOTO：跨媒介的表達(dá)是你希望試圖作為呈現(xiàn)風(fēng)景概念的一次實(shí)驗(yàn)嗎？

徐：所有的媒介都是一種中間介質(zhì)，當(dāng)然媒介也可以是主題本身，過程也可以是主題本身，在這個前提下所有的表達(dá)都殊途同歸落在使用的媒介上，不同的人對不同的形式敏感，也成為了他們隨手拿起的方式。首先我不認(rèn)為創(chuàng)作是用一種正確的方式，尋找一個正確的答案。我更加認(rèn)同創(chuàng)作是找到一個獨(dú)特的視角、一種觀看的方式，并將其訴諸更加通感的視覺畫面。如果是這樣，所有的藝術(shù)創(chuàng)作都是實(shí)驗(yàn)。

FOTO：聊聊這次跨界實(shí)驗(yàn)中所涉及的材料，以及你之所以進(jìn)行如此結(jié)合轉(zhuǎn)化的緣由。

徐：這次在Tabula rasa畫廊展覽所使用的材料，除了在先前的作品系列中使用過的cyanotype和argrotype在特定銀鹽相紙上的工藝，在作品《段一》中可以看到，在《山的命名》中使用了絹上kallitype印象，在《碎片濾篩》和《金銀島》攝影裝置中使用了gel medium轉(zhuǎn)印激光打印照片。 選擇不同的工藝呈現(xiàn)不同的想法都秉承著一個主題必然和過程必然。

FOTO：《不合理姿態(tài)》所探討的是關(guān)于人在自然場域中的位置關(guān)系嗎？

徐：《不合理姿態(tài)》在描繪身體和外部環(huán)境的關(guān)系，當(dāng)然包括我們所穿著的服裝，以及所處的環(huán)境。資本化高度的服裝產(chǎn)業(yè)，特別是奢侈品產(chǎn)業(yè)塑造了我們對服裝，美的定義。這個項(xiàng)目更多的是一種反思的態(tài)度來呈現(xiàn)，包括捕捉人物動態(tài)下不合理的姿態(tài)，設(shè)置一個語境脫節(jié)的環(huán)境里，用這種對比來啟發(fā)人們潛意識里的對身體和外部世界認(rèn)知的親密關(guān)系。

FOTO：你的作品持續(xù)關(guān)注對于空間的敘述，觀看與思辨的闡釋形式恰好反映出你是一位動手與動腦能力極強(qiáng)的青年藝術(shù)家，在反復(fù)實(shí)驗(yàn)與思考的過程中，你依靠什么來讓自己保持清晰的決斷力，從而得到最終想要的表達(dá)效果？

徐：喜歡攝影這個媒介，就希望能夠證明它的可能性，所以在我的作品中，并沒有反任何形式的攝影，而是試圖打破當(dāng)下人們賦予它的局限。當(dāng)濕版發(fā)明的那一天，沒有人會想象到攝影是裝在塑料盒子膠卷里的，又或是裝在傳感器和存儲芯片里的。

當(dāng)下的大多數(shù)攝影師，在進(jìn)行一種文本和圖像相互轉(zhuǎn)譯的創(chuàng)作方法，當(dāng)然攝影也是一種語言，語言文字和攝影如果是兩個圓，它們有重合的部分，我對重合線的另外一面有很大的興趣。

FOTO：你從什么時(shí)候開始做攝影書？目前獨(dú)立出版的三本攝影書分別記錄了怎樣的內(nèi)容？

徐：第一本真正意義的攝影書是《家庭相冊里的217個陌生人1962-1986》，這本書是在英國讀研究生期間的項(xiàng)目，2013年開始，2014年完成，關(guān)于特殊歷史時(shí)期的家庭相冊，群照與合照，政治身份認(rèn)同，社會符號，城市表情等。

第二本書是ground（原色），是長達(dá)十年隨身影像記錄重組成的一本畫冊，書中所有的照片記錄我個人生活經(jīng)歷的地理路徑。

第三本書是From yellow to blue，更多的是一個snapshot做成的zine，三本書實(shí)踐攝影書的不同形式。

FOTO：《家庭相冊里的217個陌生人1962-1986》取材于哪里？你是如何搜集到這些素材的？

徐：這本攝影書的素材來自家庭相冊，是一次偶然的機(jī)會訪問奶奶“被遺棄”的另一個家，這個家在農(nóng)村，像是從建國之后遷移并定居城市的千百萬人。這些照片就是在這個“家”中破舊發(fā)霉的老舊家具抽屜中發(fā)現(xiàn)的，found image是攝影創(chuàng)作的一個重要門類，很多藝術(shù)家用不同的方式拾遺并從新編輯。

正直當(dāng)時(shí)我在研究群照“group portraiture”這個特定領(lǐng)域，群照的拍攝在不同國家的執(zhí)行都帶有本地人行為的特色，群照的拍攝也帶有行為表演意義的形式感，一群人按次序排成隊(duì)列，行軍似的一排一排站上高臺，而在第一排的人們所坐的具體位置，或許也帶有權(quán)重等制約因素。社會符號和照片所屬的歷史時(shí)期的好奇，都促成了執(zhí)行下去的動機(jī)。

FOTO：你并未將自己禁錮在同一種風(fēng)格創(chuàng)作中，那么涉域廣泛的你如何平衡自己面對不同拍攝主題時(shí)的狀態(tài)？

徐：在執(zhí)行不同的項(xiàng)目時(shí)，都會專心在所做的事情上，并不會有失衡的時(shí)候，也許操作方式會不太一樣，但是并不影響彼此，甚至可以借過來互相幫忙。我目前所做的創(chuàng)作，對主題和媒介都抱著非常謹(jǐn)慎的態(tài)度，相比對多種媒介都可以拿得起放得下的藝術(shù)家群體，不算涉域廣泛。

FOTO：是什么引發(fā)你對多媒介創(chuàng)作的興趣？

徐：興趣點(diǎn)是偶發(fā)的，并且持續(xù)改變的，對藝術(shù)家的創(chuàng)作過程的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于他們的作品以及所討論的議題，獨(dú)特的大腦總是能激發(fā)我的好奇心和求知欲。

FOTO：目前有尚在進(jìn)行中或是計(jì)劃中的新作品嗎？

徐：有，但是不能透露。