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作品一大波

2016-11-08 00:21黃大寶
南都娛樂周刊 2016年40期
關(guān)鍵詞:黑鏡德格吳亦凡

黃大寶

范冰冰被高?!膀?qū)趕”誰來背鍋?

《我不是潘金蓮》又趕上了“幺蛾子”,原因是范冰冰出席華中師范大學(xué)的見面會(huì)時(shí),先是“無法進(jìn)場(chǎng)被迫等待”,在進(jìn)場(chǎng)10分鐘后又被“勸離”,引發(fā)了熱議。不管是校方所說的“此前不知其到場(chǎng)”以及范冰冰方所稱的“三周前已接到通知”,甚至于警方表示“不背鍋”,都給這部本身就話題不斷的電影增加了更多的“戲劇性”。突發(fā)事件很考驗(yàn)藝人及團(tuán)隊(duì)的應(yīng)變能力,范冰冰做出的良好表率是全程“親切大方”,并表示“此事沒有對(duì)錯(cuò),只是大家立場(chǎng)不同”,回應(yīng)得相當(dāng)周全。上映在即,有超高熱度的話題對(duì)于電影來說總是好事。只是在電影之外,我們也感受到了原來很多“離奇”就在身邊。

吳亦凡拿了金鶴影帝

繼李易峰拿了百花獎(jiǎng)最佳男配之后,又一個(gè)流量小生吳亦凡也在東京電影節(jié)收獲了“金鶴獎(jiǎng)”最佳男主角頭銜?!独吓趦骸愤@部電影曾讓馮小剛拿下金馬影帝,如今兩位偶像也憑借該電影被加冕,堪稱是得獎(jiǎng)“挖掘機(jī)”。此金鶴獎(jiǎng)實(shí)則是東京電影節(jié)·中國(guó)電影周給吳亦凡頒發(fā)的,同時(shí)也是第一次設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng),屬于鼓勵(lì)性質(zhì)。但網(wǎng)友同時(shí)也表達(dá)了對(duì)這個(gè)市場(chǎng)的思考:在這個(gè)小鮮肉輩出的時(shí)代,對(duì)于他們的獲獎(jiǎng)以及獎(jiǎng)項(xiàng)本身,人們應(yīng)該更傾向于鼓勵(lì),還是挑剔呢?

《黑鏡》回歸,神劇還這么神嗎?

還記得5年前英劇《黑鏡》的出現(xiàn)給不少劇迷帶來的震撼,以極具黑色的風(fēng)格對(duì)時(shí)下科技社會(huì)的各種現(xiàn)象的探討和嘲諷。很多人心中的神劇在第三季的時(shí)候被美國(guó)Netflix接手,雖然還是由制作人查理·布洛克負(fù)責(zé)全季劇本,但是新一季也被注入了更多美式的基因。于是在豆瓣的評(píng)分上,第三季稍遜于前兩季的分?jǐn)?shù),并且有不少粉絲表示其更偏向于“美劇風(fēng)”了。這種擔(dān)心情有可原,但是我們欣慰的是,《黑鏡》還是延續(xù)了在“黑科技”之下所折射出的對(duì)人性的思考。觀眾無法決定它始終保有純正的英式血統(tǒng),但所幸,在這部劇里我們依然能看到很多驚喜。

奇葩停播

震驚網(wǎng)絡(luò)的“90后女孩三度被強(qiáng)暴生下3個(gè)孩子”播出后,上海民生調(diào)解節(jié)目《新老娘舅》近日宣布停播。不管是“三觀不正”還是迫于各種“壓力”,節(jié)目雖停,但是社會(huì)上的奇葩事件永遠(yuǎn)在上演。

羅志祥的“分身”、《極限挑戰(zhàn)》中的“蛇蝎美人”朱碧石終于正式出道,新歌《你干嘛》一經(jīng)發(fā)布就被刷屏,并成功入選廣場(chǎng)舞神曲備選曲庫(kù)。洗腦、鬼畜是網(wǎng)紅的必要因素,這個(gè)IP你服不服?

《真正男子漢》熱播,楊冪佟麗婭等女星的素顏話題被刷上熱搜,其中脫鞋量身高的內(nèi)容更是成為了不少公眾號(hào)“大做文章”的素材,并由此展開了圈內(nèi)女星的身高扒皮,吃瓜群眾表示收獲很豐富。

《尋龍?jiān)E》成功之后,天下霸唱的最新作品《摸金玦》還沒出版,電影改編權(quán)就拍出了4000萬元的天價(jià),電影市場(chǎng)不愧是一片“熱土”。IP價(jià)值被不斷開發(fā)的同時(shí),不免擔(dān)心不少人在用力過度。

當(dāng)周推薦

《告別》

悲情只在于未說出口的話

導(dǎo)演:德格娜

這是一本悲傷的影像日記,正因?yàn)橛辛伺园椎拇嬖?,女主角可以超越時(shí)間來敘述,在父親依然在世的畫面上,補(bǔ)上一句句懊悔的注腳。

德格娜自編自導(dǎo)自演的這部處女作,同時(shí)也是一部半自傳體的回憶錄,憑借其充沛卻又深藏的情感,精湛的表演,奪得了2015年First影展的最佳電影獎(jiǎng)。出身電影世家的她,父母是著名的蒙古族導(dǎo)演賽夫和麥麗絲,《告別》最后那段膠片效果的奔馬場(chǎng)景,就取自他們的代表作《悲情布魯克》。如片中所言,德格娜本人曾英國(guó)留學(xué),開場(chǎng)時(shí)的接機(jī)回家,母親的操勞和父親的冷漠,與結(jié)尾處的外孫女的出生,都構(gòu)成相互呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)。《告別》以父女間的隔閡,溝通為主線,摻入了女兒的愛情和祖母輩的生活,構(gòu)成了三代人的情感網(wǎng)絡(luò),時(shí)而細(xì)膩,時(shí)而粗暴。

但是這個(gè)家庭是疏離且破碎的,影片大部分時(shí)間里,他們不是無言以對(duì),就是話不投機(jī),無盡的埋怨和爭(zhēng)吵。“人之將死,其言也善”,直到臨近結(jié)束時(shí),才從某些細(xì)節(jié)流露出割舍不斷的親情,終以原諒收?qǐng)?。涂們飾演的父親,最終未能逃過肺癌的惡化,雖然一度化療有所起色,但他依然煙不離手,酒不離口,似乎并不珍惜自己的生命。這種格格不入的脾性留著跨時(shí)代的印記,看不慣女兒的一事無成,看不慣國(guó)營(yíng)電影廠的轉(zhuǎn)制,更看不慣蒙古包變成了水泥景點(diǎn)。父親的固執(zhí)態(tài)度,恐怕也是在為自己的理想年代殉葬,當(dāng)他唱起蒙語歌,翩翩起舞時(shí),仿佛追回了青春。此外,蒙古人的民族性格也突出了文化上的隔閡,全家生活在北京,只有奶奶還在說蒙語,三代人的溝通已與語言無關(guān),那份埋藏在心底的關(guān)懷,只有偷偷從淚中涌出。父親的那一聲“謝謝啊”,叫人感動(dòng)到心疼,在生命消逝的無助面前,蘊(yùn)含著更多的愧疚。

《告別》的攝影和調(diào)度并不復(fù)雜,始終是克制且冷靜的記錄,哪怕注定的“生離死別”就在眼前,也沒有用強(qiáng)烈的戲劇性來宣泄。導(dǎo)演使用了大量的固定機(jī)位和中景,用一種畫框式的視角,平視這個(gè)家庭里發(fā)生的日常瑣事,對(duì)白磕磕絆絆,節(jié)奏倒一直穩(wěn)重。除了放鳥歸林,影片中大部分場(chǎng)景發(fā)生在市區(qū)和房間內(nèi),可偏偏蒙古人心中“都有一片草原”。他們困守于此,沒有空間去釋放“奔騰的駿馬”,父親孤獨(dú)的側(cè)影,或許是在期盼生命的另一種方式,置身事外,把酒當(dāng)空,策馬揚(yáng)鞭。(董銘)

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