丁 飛

（安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院 安徽 安慶 246000）

“丑”行的獨(dú)白
——淺談創(chuàng)作《過(guò)關(guān)》的體會(huì)

丁 飛

（安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院 安徽 安慶 246000）

表演藝術(shù)創(chuàng)作的基本矛盾是演員與角色之間的矛盾，演員從接受角色創(chuàng)作任務(wù)的那一時(shí)刻起，這對(duì)矛盾就開(kāi)始了，否則就不可能發(fā)生表演藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程?？墒菃斡羞@一層運(yùn)動(dòng)還不能最后完成表演藝術(shù)作品，它必須在舞臺(tái)上演出，在劇場(chǎng)里和觀眾見(jiàn)面，和觀眾欣賞過(guò)程同步進(jìn)行，只有這樣，在演員與觀眾之間，在一個(gè)創(chuàng)作、一個(gè)欣賞的信息交流與反饋中，才能最后完成表演藝術(shù)成品。在這種臺(tái)上臺(tái)下信息相互交流、反饋過(guò)程中，演員的創(chuàng)作才能不斷被觀眾接受，才能產(chǎn)生社會(huì)效益。演員的心理，乃至演員的整個(gè)身心，都被這種熱烈的創(chuàng)作氣氛、美妙的創(chuàng)作時(shí)刻，以及這種奇特的社會(huì)交流景象所激動(dòng)著，并激勵(lì)他為之而奮斗一生。

《過(guò)關(guān)》；“丑”行

有一出戲叫《過(guò)關(guān)》，當(dāng)我接到劇本第一時(shí)間閱讀時(shí)，就被劇中情節(jié)的發(fā)展、矛盾的沖突、人物的設(shè)計(jì)所吸引，雖說(shuō)是不足20分鐘的小戲，卻把所要揭露的問(wèn)題本質(zhì)、人物間的矛盾沖突以及劇情的巧妙發(fā)展，寫(xiě)得合情合理、恰到好處，讓演員在拿到劇本后的第一時(shí)間就能準(zhǔn)確掌握每一個(gè)人物的特點(diǎn)，準(zhǔn)確找到塑造人物的切入點(diǎn)。

這出戲的劇情是這樣：一個(gè)守城官，為了要發(fā)財(cái)，想出一個(gè)鬼點(diǎn)子，在進(jìn)城的必經(jīng)之路——城門(mén)口設(shè)了個(gè)關(guān)卡，以此索取來(lái)往百姓的錢(qián)財(cái)。誰(shuí)知，關(guān)卡設(shè)置的第一天，第一個(gè)過(guò)關(guān)卡的便是他未來(lái)的丈母娘……于是乎引出一段詼諧幽默、令人捧腹大笑的劇情來(lái)，讓觀眾在一片笑聲中受到啟發(fā)和教育。

我在該戲中擔(dān)任守城官“時(shí)運(yùn)來(lái)”一角，從這個(gè)人物來(lái)看，劇本賦予他的特點(diǎn)是勢(shì)利小人，三十多歲還是個(gè)窮光蛋。從作者賦予他這個(gè)名字也可以想象到，他每時(shí)每刻都在盼望著好運(yùn)氣的到來(lái)。從劇本提供的幾點(diǎn)要素，我首先就想到把他定位為“丑”行來(lái)表演，因?yàn)橹挥羞@個(gè)行當(dāng)才能充分將這個(gè)角色表現(xiàn)出來(lái)，更好地完成劇本所賦予任務(wù)?！俺蟆毙性趹蚯硌菪挟?dāng)中至關(guān)重要，特別在黃梅戲這個(gè)劇種中，他本來(lái)就是以“三小”（小生、小旦、小丑）起家的，例如，黃梅小戲《打豆腐》《夫妻觀燈》等，大戲也不乏其數(shù)?！俺蟆毙羞€有一個(gè)特點(diǎn)，就是其本身就帶有風(fēng)趣、詼諧、幽默的特點(diǎn)，讓人從外形上就感覺(jué)到他的喜劇色彩。

我就從這個(gè)角色最大的特點(diǎn)——“窮光蛋”來(lái)切入。既然窮，又是勢(shì)利小人，他肯定是千方百計(jì)想辦法，通過(guò)各種招數(shù)找錢(qián)。一開(kāi)幕我就用“丑”行獨(dú)特的步伐——四方步、劃園步、顛步、碎步，以及水袖、抖肩等一系列的程式動(dòng)作，再加以在唱腔的運(yùn)腔上用上滑音、下滑音、顫音，唱腔上的抑揚(yáng)頓挫，加上自己獨(dú)特的音色，把“時(shí)運(yùn)來(lái)”此時(shí)此刻的心情和心態(tài)，以及怎樣做官、怎樣溜須拍馬、怎樣欺壓百姓表現(xiàn)得恰到好處，贏得了觀眾的掌聲。在劇中，當(dāng)時(shí)運(yùn)來(lái)收下牛二憨（時(shí)運(yùn)來(lái)的手下）替田大腳（時(shí)運(yùn)來(lái)未來(lái)的丈母娘）交的過(guò)關(guān)費(fèi)二十文之后，田大腳從籮筐中取出糕點(diǎn)酬謝牛二憨時(shí)，我采用了從瞇著眼瞧，到瞪大眼睛看，再到瞇著眼睛想，等到想出點(diǎn)子后一聲得意的怪笑，并巧妙運(yùn)用眼睛的傳神和笑聲的體現(xiàn)，把時(shí)運(yùn)來(lái)那種貪得無(wú)厭、厚顏無(wú)恥的丑惡嘴臉表現(xiàn)得淋漓盡致。在這一連串的表演之后，現(xiàn)場(chǎng)觀眾馬上發(fā)出哄堂大笑，接著就是一片掌聲。在觀眾的笑聲和掌聲中我感覺(jué)到，這一串的動(dòng)作表演是成功的，得到了觀眾的認(rèn)可，心中頓時(shí)充滿欣慰感。又如，當(dāng)時(shí)運(yùn)來(lái)得知田大腳籮筐里面裝的是大魚(yú)大肉以及糕點(diǎn)時(shí)，內(nèi)心大喊：“哎呀，這真是踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫啊，天上掉餡餅啰”，于是從內(nèi)心里迸發(fā)出得意的狂笑——哈哈哈……。說(shuō)起這個(gè)“笑”，它其實(shí)也是戲劇表演中的一個(gè)重要表現(xiàn)手法，它刻畫(huà)出人物的各種心態(tài)。如高興的“大笑”，鄙視的“奸笑”，難以啟齒的“苦笑”，喜及而悲的“哭笑”，調(diào)戲人的“淫笑”，瞧不起人的“冷笑”，等等，這些都是在刻劃人物時(shí)所不可缺少的表現(xiàn)手法，它讓我們準(zhǔn)確表達(dá)出人物此時(shí)此刻的心情，有了這些準(zhǔn)確到位的表演，觀眾會(huì)大聲呼喊“過(guò)癮”，也正是有了這些過(guò)硬的表演基本功，才有了戲曲的真正魅力。

我認(rèn)為，表演藝術(shù)創(chuàng)作的基本矛盾是演員與角色之間的矛盾，演員從接受角色創(chuàng)作任務(wù)的那一時(shí)刻起，這對(duì)矛盾就開(kāi)始了，否則就不可能發(fā)生表演藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程?？墒菃斡羞@一層運(yùn)動(dòng)還不能最后完成表演藝術(shù)作品，它必須在舞臺(tái)上演出，在劇場(chǎng)里和觀眾見(jiàn)面，和觀眾欣賞過(guò)程同步進(jìn)行，只有這樣，在演員與觀眾之間，在一個(gè)創(chuàng)作、一個(gè)欣賞的信息交流與反饋中，才能最后完成表演藝術(shù)成品。在這種臺(tái)上臺(tái)下信息相互交流、反饋過(guò)程中，演員的創(chuàng)作才能不斷被觀眾接受，才能產(chǎn)生社會(huì)效益。演員的心理，乃至演員的整個(gè)身心，都被這種熱烈的創(chuàng)作氣氛、美妙的創(chuàng)作時(shí)刻，以及這種奇特的社會(huì)交流景象所激動(dòng)著，并激勵(lì)他為之而奮斗一生。因?yàn)?，正是在劇?chǎng)內(nèi)與觀眾進(jìn)行信息傳遞、情感交流的過(guò)程中，讓我尋找到了自己作為一個(gè)人的價(jià)值，懂得了“人是社會(huì)關(guān)系的總和”這個(gè)真理。

J825

A

1007-0125（2016）10-0061-01