張 瑩

（西安外事學(xué)院 陜西 西安 710077）

淺析話劇改編中的中國(guó)式喜劇

張 瑩

（西安外事學(xué)院 陜西 西安 710077）

說(shuō)到中國(guó)的喜劇電影，最先想到的是《甲方乙方》、《大腕》等為代表的“馮氏喜劇”。但是，隨著電影《泰囧》的橫空出世，同時(shí)出現(xiàn)一些話劇被成功改編成電影，關(guān)于中國(guó)式喜劇電影未來(lái)將如何發(fā)展，成為越來(lái)越多電影人關(guān)注的焦點(diǎn)。

話??；改編；中國(guó)式喜劇電影

一、喜劇時(shí)代下的喜劇人

在消費(fèi)時(shí)代下，很多文化被我們當(dāng)作快速消費(fèi)的產(chǎn)物，正是這樣的環(huán)境下，我們需要大量的娛樂(lè)產(chǎn)物來(lái)緩解我們的工作壓力，生活壓力。在此，最具有代表性的就屬于一些喜劇演員的成功。

隨著“屌絲”一詞的出現(xiàn)，“屌絲文化”越來(lái)越受到關(guān)注?！皩沤z”，指的是相貌、家世都很平凡，但擁有大夢(mèng)想的人。社會(huì)中有一些被稱(chēng)作“屌絲”的人，經(jīng)過(guò)自身不懈努力之后走向了成功。2013年創(chuàng)造喜劇電影奇跡的《泰囧》正是抓住了“屌絲也能逆襲”的觀點(diǎn)，在電影的最后，“王寶”能夠見(jiàn)到范冰冰，就正好印證了“屌絲也能圓夢(mèng)”，同時(shí)也激勵(lì)了觀眾，不放棄，夢(mèng)想還是能實(shí)現(xiàn)的。而王寶強(qiáng)和徐崢也正是小人物成功的喜劇典范。

中國(guó)內(nèi)地的喜劇一直不溫不火，匱乏了多年的喜劇演員的時(shí)代，在徐崢、王寶強(qiáng)、黃渤等人的推動(dòng)下，進(jìn)入了真正的喜劇時(shí)代。而2013年《泰囧》上映之前，正值《一九四二》和《少年派的奇幻漂流》上映后活力還未散去，這對(duì)《泰囧》的票房是有一定影響的。但是，由于前兩部電影故事內(nèi)容都比較宏大，情感比較壓抑，所以觀眾急需一個(gè)可以宣泄情緒的出口，于是《泰囧》很快成為大眾的首選。

二、喜劇創(chuàng)作中的話劇改編

話劇作品改編成電影已成近年來(lái)常見(jiàn)的電影類(lèi)型。這類(lèi)電影大概可以從其優(yōu)劣勢(shì)作分析：

從優(yōu)勢(shì)方面來(lái)說(shuō)，我們?cè)诳丛拕∽髌返臅r(shí)候，很容易被舞臺(tái)上設(shè)計(jì)出來(lái)的場(chǎng)景所吸引，由此可見(jiàn)，雖然話劇的舞臺(tái)有限，但是可以靠特定的裝飾讓它形成特有的時(shí)空性，讓空曠的舞臺(tái)變換不同的空間和場(chǎng)景。但是在話劇里，要表演出四季變換的場(chǎng)景，可能無(wú)法通過(guò)一個(gè)動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)，也許就要運(yùn)用到其他的道具，或者是通過(guò)演員的肢體語(yǔ)言、臺(tái)詞等等，這相對(duì)于電影來(lái)說(shuō)是受限制的。但是改編成電影的話，同一個(gè)鏡頭，背景顏色的變換，或者一朵花從盛開(kāi)到凋零，都可以表現(xiàn)出季節(jié)的變換；而話劇改編本身就形成了一波固定的觀影人群，這對(duì)電影的推廣是有意義的。

從不足方面來(lái)說(shuō)，話劇一般時(shí)長(zhǎng)很長(zhǎng)，所以在這樣的時(shí)間里可以表達(dá)很多東西，但是電影的時(shí)長(zhǎng)會(huì)受限制，所以在有限的時(shí)間里面，必定會(huì)對(duì)劇本進(jìn)行壓縮，導(dǎo)致劇本的完整性下降；話劇演員由于是現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)的藝術(shù)，所以對(duì)觀眾的笑點(diǎn)、哭點(diǎn)都是熟悉的，也就是說(shuō)，在設(shè)計(jì)劇本的時(shí)候，能夠確切地知道在什么部分設(shè)置怎樣的情節(jié)能引發(fā)觀眾發(fā)笑。但是在電影中也這樣，難免會(huì)有很刻意的感覺(jué)，反而出力不討好，觀眾也能感受到導(dǎo)演是在為了讓我笑而制作電影；話劇講究演員表現(xiàn)的力度，如果動(dòng)作幅度不達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，在舞臺(tái)上很容易讓觀眾感覺(jué)空間的不飽滿，所以在舞臺(tái)上對(duì)演員的打磨是很重要的，但是在電影里就不同，細(xì)微的表情動(dòng)作可以通過(guò)特寫(xiě)鏡頭來(lái)展現(xiàn)，也就是說(shuō)，不用太賣(mài)力也可以表現(xiàn)得很好，但是反觀鄧超在電影中的表現(xiàn)，觀眾能感受到他極大的熱情和誠(chéng)意，但是因?yàn)檫@么賣(mài)力夸張地去展現(xiàn)，反而失去了人物本身的感覺(jué)，從始至終鄧超都能讓人覺(jué)得他是脫離于人物本身的。

三、改編成功的因素

如今社會(huì)發(fā)展速度很快，早已進(jìn)入“碎片化”信息時(shí)代，長(zhǎng)篇大論的文章或是時(shí)間較長(zhǎng)的電影，越來(lái)越難留住觀眾的心，喜劇電影的節(jié)奏很快，導(dǎo)演為了能吸引觀眾，直接引用一些簡(jiǎn)單粗暴的流行語(yǔ)，于是，喜劇電影是完全不用費(fèi)腦子就能看懂理解的電影，受到快速消費(fèi)時(shí)代觀眾的青睞；從作品的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，首先電影定位的受眾是18至25周歲年輕人，對(duì)于電影的宣傳，現(xiàn)在幾乎所有的年輕人都有微博，常常通過(guò)微博就能了解到很多信息，而且微博是有可互動(dòng)性的，因此，觀眾對(duì)電影的關(guān)注度就提高了。

四、話劇對(duì)喜劇電影未來(lái)創(chuàng)作的啟示

縱觀中國(guó)喜劇電影市場(chǎng)，逐漸出現(xiàn)了由話劇改編而來(lái)的電影，并且都有不俗的票房，由此可見(jiàn)，話劇對(duì)喜劇電影的發(fā)展是有一定影響的。話劇和觀眾是近距離接觸，所以相比電影，其對(duì)觀眾需求的把握是相對(duì)精準(zhǔn)的。

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，未來(lái)中國(guó)式喜劇電影將呈現(xiàn)草根化的發(fā)展趨勢(shì)。從過(guò)去的一些優(yōu)秀代表作品中能夠看出，主人公往往都是社會(huì)中的普通人，他們的故事或多或少都具有現(xiàn)實(shí)意義，也具有代表性，正是這樣的故事吸引更多觀眾的關(guān)注，更能讓觀眾感同身受。而在制作方面也能節(jié)省一定成本，如今觀眾不再只是關(guān)注好萊塢式的大制作，更多的關(guān)注點(diǎn)放在了故事內(nèi)容上，因此，也給電影人提供更多關(guān)于創(chuàng)作上的思路。中華民族自古便善于吸取事物精華而去其糟粕，并且最后將這些精華改變成推動(dòng)自己前進(jìn)和發(fā)展的關(guān)鍵。在發(fā)展的過(guò)程中事物不是一成不變的，只有很好地適應(yīng)了時(shí)代的變化，才能不被時(shí)代的潮流所吞噬。

J905

A

1007-0125（2016）10-0126-01

張 瑩（1988-），女，漢族，西安外事學(xué)院文學(xué)院教師。