齊佳

【摘 要】舞臺調(diào)度設(shè)計是把文學(xué)劇本搬上舞臺的重要環(huán)節(jié)，是舞臺行動的外部造型形式。影響舞臺調(diào)度的因素有很多，但舞臺調(diào)度最關(guān)鍵是要具有有機性。

【關(guān)鍵詞】戲?。晃枧_調(diào)度；有機性

中圖分類號：J811.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0040-02

一、何為戲劇的舞臺調(diào)度

舞臺調(diào)度指的是舞臺行動的外部造型形式，它通過演員的形體動作、演員相互之間以及演員與舞臺景物之間的組合，通過演員在舞臺上活動位置的設(shè)置與變換，或通過各種形體動作過程，構(gòu)成舞臺語匯，使舞臺形象在藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上生活化，并且生動表現(xiàn)出文學(xué)劇本中所要表現(xiàn)的人物形象和情感內(nèi)涵。舞臺調(diào)度是文學(xué)劇本在舞臺上的視覺形象化的體現(xiàn)，是導(dǎo)演藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。

二、使戲劇舞臺調(diào)度有機進行的途徑

（一）人物之間的眼神交流產(chǎn)生舞臺調(diào)度

在劇本設(shè)定的人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，人物在舞臺上的眼神交流其實是一根根無形的引線，在沒有臺詞交流的時候，眼神的交匯與交流是可以傳遞信息的，這時候合理的眼神交流就可以引起人物的行動即舞臺調(diào)度，而這時舞臺上人物之間是有聯(lián)系的，舞臺調(diào)度是有機的、合理的，這樣的舞臺調(diào)度不僅會使所有舞臺人物的內(nèi)在和外在都緊密地聯(lián)系在一起，而且能更自然地推動劇情的發(fā)展。

我們在排演片段《青春禁忌游戲》的時候，很多調(diào)度都運用了這一方法。例如，瓦洛佳、維佳、拉拉、巴沙在第一次跟葉蓮娜·謝爾蓋耶夫娜（以下簡稱葉蓮娜）提到要保險柜鑰匙的時候，當(dāng)時葉蓮娜已經(jīng)答應(yīng)了瓦洛佳要幫助他們，但她還不知道具體要幫什么忙，這時候大家都默不作聲，葉蓮娜疑問地看向他們，瓦洛佳、維佳和巴沙一面躲避著葉蓮娜的眼神、一面看向拉拉，示意拉拉開口要鑰匙，之后拉拉尷尬地笑著說：“葉蓮娜，存放我們考卷的保險柜鑰匙是不是由您保管？”葉蓮娜說：“在我這兒，怎么了？”這時葉蓮娜又環(huán)顧周圍的其他三人，三人又躲避葉蓮娜的目光并稍稍遠離葉蓮娜，而拉拉因為不好意思和尷尬又向遠離葉蓮娜的方向走了幾步，之后三人在發(fā)現(xiàn)葉蓮娜的目光移開之后又向拉拉示意，拉拉看到后決定繼續(xù)開口向葉蓮娜說明目的：“您能不能把它交給我們，暫時用一下？”至此，問題提了出來，這一段戲只有拉拉的兩句臺詞，但眾人心理活動產(chǎn)生的眼神交流是這段戲舞臺調(diào)度的關(guān)鍵。

（二）劇中角色的行為引起其他角色的舞臺調(diào)度

舞臺調(diào)度的有機性很大程度上體現(xiàn)在舞臺上人與人之間行為的聯(lián)系，所以在設(shè)計舞臺調(diào)度時，要充分考慮演員行動之間的內(nèi)在和外在聯(lián)系，通過演員之間情感和心理的內(nèi)在聯(lián)系，設(shè)置具有外在聯(lián)系的舞臺調(diào)度是十分關(guān)鍵的。最直接的體現(xiàn)就是通過一個角色的動作引起其他角色的行為調(diào)度，從而把整個舞臺上的人物調(diào)度有機聯(lián)系在一起，形成一個有聯(lián)系的整體。

例如我們在排演《青春禁忌游戲》中，把最后一段改成了拉拉醒悟，并在勸說眾人之后拉著巴沙下場的劇情。在這一段中，葉蓮娜走進了房間，拉拉對著屋內(nèi)說：“葉蓮娜，對不起，我這就帶他們走”，這時拉拉處在舞臺后半部分，另外三人坐在舞臺前部沉思著。拉拉見三人沒有任何反應(yīng)便上前一個個盯著看，但維佳和瓦洛佳并未做出回應(yīng)，之后拉拉拉起巴沙決然走到門口，回頭對維佳和瓦洛佳說：“我勸你們也走吧”，拉拉的這一行為讓維佳慌亂了，站起來不知所措，而瓦洛佳又以責(zé)備的眼神看向維佳，使維佳更加不知道是走還是留，在來回躊躇了好幾次之后，最終離開了，之后瓦洛佳坐在臺上繼續(xù)沉思。這段由人物行動引發(fā)其他人物行動的調(diào)度，把整場四個人有機地聯(lián)系在了一起，每個人物的行動都有依據(jù)，使得舞臺調(diào)度合理而有趣。

（三）角色的性格及人物關(guān)系對舞臺調(diào)度的影響

舞臺調(diào)度的一個重要任務(wù)，就是通過外部形象處理來塑造出生動的典型人物形象，以及不同人物的典型性格，所以角色的性格對舞臺調(diào)度的影響是至關(guān)重要的，典型的人物性格需要典型的調(diào)度來準確有力地表現(xiàn)出來。要設(shè)計有機的舞臺調(diào)度，角色的性格是必須要考慮的一個因素，通過分析人物在劇中所處的具體環(huán)境以及人物的年齡、性別、出身、經(jīng)歷等因素，可以確定人物的性格特征，從而針對典型的性格特征來設(shè)計典型的調(diào)度，這樣才能使舞臺呈現(xiàn)豐富多彩，使每個人物生動鮮活。

人物之間的關(guān)系同樣需要運用舞臺調(diào)度來體現(xiàn)，舞臺調(diào)度需要鮮明地揭示人物之間的相互關(guān)系，這才是有機的、有聯(lián)系的舞臺調(diào)度。人物關(guān)系的舞臺表達是通過人物情感來表現(xiàn)的，調(diào)度體現(xiàn)出的不同的人物態(tài)度，就是其不同情感的體現(xiàn)，從而準確有力地表現(xiàn)人物關(guān)系。

例如上述最后那場戲中，由于維佳自身性格是有些怯懦、沒有主見，所以導(dǎo)致了在拉拉和巴沙離開之后會不知所措，而在準備要離開時看到瓦洛佳責(zé)備的目光又不敢離開了，這樣反復(fù)躊躇的調(diào)度和兩人的眼神交流，就是由維佳和瓦洛佳的性格決定的。同時，拉拉只是在意圖上詢問了維佳和瓦洛佳是否要離開，但并未強迫其做決定，而對于巴沙，并未詢問意見而是直接拉起就走，這樣的舞臺調(diào)度設(shè)計是由拉拉和巴沙在劇中是情侶這一人物關(guān)系決定的。

（四）舞臺“支點”對舞臺調(diào)度的影響

“支點”是舞臺調(diào)度的依著點，適當(dāng)安置的舞臺支點是進行豐富有機的舞臺調(diào)度的前提條件。支點一般由舞臺布景和道具的相互組織而成，導(dǎo)演要發(fā)現(xiàn)舞臺支點的靈活性和舞臺支點之間的內(nèi)在聯(lián)系，使其聯(lián)合成為一個大的支點組合體，結(jié)合支點有機地設(shè)計舞臺調(diào)度。在設(shè)計舞臺調(diào)度時，要充分利用舞臺支點進行調(diào)度設(shè)計，使人和人、人和道具、人和景有機地聯(lián)系起來。如果舞臺的布景中有臺階、山坡等類似設(shè)計，要充分利用它們來調(diào)整平面，增加舞臺表現(xiàn)的層次感，尤其是在人數(shù)較多的群眾場面調(diào)度，更要利用好這種舞臺布景有機地進行舞臺調(diào)度設(shè)計。

例如在《青春禁忌游戲》中，瓦洛佳、維佳、巴沙在把整個屋子翻找完之后，仍然沒有找到鑰匙的情況下，出來逼問葉蓮娜，舞臺前部的三個椅子給三人提供了很好的舞臺支點，三人站上椅子逼問葉蓮娜，這樣的舞臺調(diào)度設(shè)計給舞臺表現(xiàn)增加了層次感和沖擊力，同時以夸張的形式準確展現(xiàn)了人物的態(tài)度。而之后葉蓮娜也站上了椅子并把三人逼下椅子，同樣是一種運用支點所做的舞臺調(diào)度，并且在形式上把這一系列的舞臺調(diào)度有機地聯(lián)系了起來，同時也表達出了葉蓮娜的人物態(tài)度，舞臺調(diào)度使得舞臺表現(xiàn)更加豐富和富有層次。

三、有機地處理戲劇舞臺調(diào)度的重要性

戲劇的舞臺調(diào)度并不是隨意設(shè)計的，它是有原則需要遵循的，否則就會出現(xiàn)盲目或者錯誤的舞臺調(diào)度，使舞臺形象表現(xiàn)不自然，這樣不僅會讓觀眾不能準確理解劇情，而且也會使舞臺表現(xiàn)不能準確傳達劇本所要表達的核心內(nèi)涵。所以正確的設(shè)計舞臺調(diào)度是導(dǎo)演工作中的重要一環(huán)。在舞臺調(diào)度的設(shè)計原則中，有機性是要遵循的重要原則。舞臺調(diào)度的有機性，就是舞臺上各個要素之間要相互聯(lián)系、相互影響，根據(jù)生活常理來設(shè)計調(diào)度。所以，在全面考慮影響舞臺調(diào)度有機性的因素后，有機地設(shè)計出舞臺調(diào)度是準確表達文學(xué)劇本內(nèi)涵以及導(dǎo)演構(gòu)思的重要環(huán)節(jié)。

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