【摘 要】歷史傳記題材的古裝影視劇,故事內(nèi)容與人物角色具有較強的歷史紀實感,因此要求人物化裝造型設(shè)計能夠再現(xiàn)特定歷史時期社會人文風(fēng)貌。目前在化裝造型設(shè)計上能夠做到既尊重史實、以史為鑒,又能夠賦予角色時代與個性美感,為大眾接受和認可的這類作品卻并不多。歷史傳記題材的古裝影視劇化裝造型設(shè)計該如何把握藝術(shù)創(chuàng)作尺度,如何平衡、調(diào)整歷史造型元素與時代審美之間的關(guān)系?本文以《末代皇帝》、《漢武大帝》、《唐明皇》三部影視作品為例,進行了分析探討。
【關(guān)鍵詞】化裝造型、造型元素、人物形象
中圖分類號:J9 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)10-0095-02
一、歷史造型元素與特點的還原
歷史傳記題材的古裝影視劇大多取材于真實的歷史事件和歷史人物,其故事內(nèi)容與人物角色都具有較強的歷史紀實感。作為文藝創(chuàng)作作品,有時為了劇情的鋪陳發(fā)展,加強戲劇沖突,劇本的人物和情節(jié)也會經(jīng)過必要的藝術(shù)加工和調(diào)整,但在量和度上通常都比較有限,并且也都是在保護和尊重重要史實的基礎(chǔ)上進行的二度創(chuàng)作,如電影《末代皇帝》、電視劇《雍正王朝》、《漢武大帝》、《貞觀之治》、《唐明皇》等等。由于這類影視作品的內(nèi)容主要強調(diào)歷史的真實性、可信性,因此在人物造型方面必然是以呈現(xiàn)特定歷史時期人物形象的典型特征為設(shè)計原則。造型師需要對大量的歷史資料進行分析、研究,選取最具時代特征的造型元素,針對不同人物的身份、地位、性格特點進行化裝造型設(shè)計。如電影《末代皇帝》的化裝造型,在呈現(xiàn)社會歷史風(fēng)貌、人物形象特點方面堪稱經(jīng)典。
電影《末代皇帝》講述了清朝末代皇帝溥儀從登基、退位,到淪為傀儡皇帝、戰(zhàn)犯,最后轉(zhuǎn)變成公民,60年榮辱沉浮的傳奇一生,是比較典型的歷史傳記類影片,造型設(shè)計以真實再現(xiàn)歷史人文風(fēng)貌為總則。根據(jù)史料記載,清代女子妝容以素雅為主要特點,底色素白,眼形纖細上挑,眉毛多呈現(xiàn)出眉頭高,眉尾低的形態(tài),以襯托那個時代女性流行的低眉順眼的柔弱姿態(tài)。唇妝狀如櫻桃,以紅色居多,俗稱一點紅,是面妝中最為濃艷的一筆。發(fā)式方面,宮廷中滿族女性以梳旗頭為主,多流行佩戴大拉翅作為裝飾。
影片中,慈禧太后及后宮太妃們的妝容與發(fā)型非常寫實地還原了清代皇族女性的這些造型特點:妝粉厚重白皙,櫻口濃注、蛾眉淺畫、面龐清瘦,頭頂高聳如牌樓的黑色大拉翅,莊重、嚴肅(如圖1)。雖然慈禧與太妃們的出場時間很短,但人物形象給觀眾留下了深刻的印象,那一張張沒有血色與表情的面孔看起來如面具一般冰冷僵硬,又因為擁有至高無上的皇權(quán)而更加令人心生畏懼。通過外部形象的塑造,配合演員語言、表情、體態(tài)、動作精細到位的表演,真實地刻畫出了晚清皇宮內(nèi)各階層人物的歷史形象,渲染了封建沒落王朝封閉守舊、逼仄冷漠的政治環(huán)境氛圍。
影片中溥儀奶娘的發(fā)式設(shè)計也頗具特色(如圖2)。長幾十公分的發(fā)髻寬扁如片,挽結(jié)在腦后,尾部成圓弧狀稍稍側(cè)轉(zhuǎn),梳理得立體有型,造型十分獨特,在以往的影視作品中很少見到,但在晚清圖片資料中我們確實查閱到了相同款型的發(fā)式。由此可見造型師在前期創(chuàng)作中下足了功夫,無論主要角色還是次要角色的設(shè)計,都最大程度地強調(diào)并做到了嚴謹求實。
《末代皇帝》的化裝造型設(shè)計最大程度還原了那一時期的歷史人物形象特點,卻沒有令觀眾產(chǎn)生不適之感,除了設(shè)計師嚴謹認真的創(chuàng)作理念與精致細膩的造型手法以外,還有一個重要原因在于全片所有造型元素在設(shè)計風(fēng)格上的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、相互映襯?!赌┐实邸肥堑谝徊勘辉试S進入紫禁城拍攝的影片,也是目前唯一一部在太和殿實地取景的影片,在美術(shù)場景的設(shè)計與體現(xiàn)上具有絕對的優(yōu)勢。服裝設(shè)計師為了尋到最純正的、毫無摻雜現(xiàn)代材料的絲綢幾乎找遍了整個中國,每一個部門都在為追求和做足真實感而竭盡全力,人物造型融于其中,特色鮮明而不突兀,盡顯歷史本色又毫無矯飾怪異之感,可以說人物造型達到了神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。
二、歷史造型元素與現(xiàn)代審美觀念、造型技法的融合
根據(jù)資料記載,“從漢代開始,女子們便不再以周代的素妝為美,而流行起了‘紅妝,即不僅止乎敷粉,而且還要施朱。漢時婦女頰紅,濃者明麗嬌艷,淡者幽雅動人。依敷色深淺,范圍大小,妝制不一,產(chǎn)生出各種妝名?!?/p>
電視劇《漢武大帝》中很多女性角色的造型都用到了這種紅妝,即面頰以白色底妝突顯干凈細膩,兩腮、眉毛和眼睛之間掃上了紅色胭脂,形態(tài)有點類似于戲曲妝面,眼形描繪得細而長,眼影則色素不顯,沒有過多的暈染,唇妝為典型的一點紅樣式,嬌小濃艷。整體妝面以突出白底紅妝為主,發(fā)式以拖垂、松散為尚(如圖3)。
在以漢代為背景的影視劇作品中,這樣呈現(xiàn)古裝原貌的比較少見,《漢武大帝》播出之后引發(fā)不少爭議,甚至有觀眾認為造型師丑化了演員,還有些認為這更像是日本的藝伎裝。對此,化裝師劉曉東表示,“就化裝問題,劇組與歷史學(xué)家和考古學(xué)家進行了兩個多月的商榷。日本文化其實是借鑒了中國古代的傳統(tǒng)文化,而非我們?nèi)ツ7隆V皇菨h代的傳統(tǒng)后來沒有被傳繼下來,所以觀眾會對它感到陌生?!泵佬g(shù)師毛懷清也表示,《漢武大帝》的人物化裝與發(fā)型是在查閱了很多歷史資料,比如出土陶器上的繪畫,相關(guān)的歷史造型書籍,最終確定的方案,其出處都是有史可依的。
從相關(guān)資料的考證,可以相信《漢武大帝》的妝容與發(fā)型設(shè)計確實是嚴謹?shù)模龅搅艘允窞閾?jù),有史可依,體現(xiàn)了嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度。《漢武大帝》追溯本源的設(shè)計初衷本沒有錯,之所以引發(fā)詬病的主要原因之一是創(chuàng)作者忽略了大眾的審美情趣與接受能力。歷史妝容與現(xiàn)代審美之間必然存在差異,為了減少差異造成的矛盾,設(shè)計師在造型歷史元素的提取與呈現(xiàn)力度上進行適當(dāng)?shù)娜∩崾强梢缘?,在不破壞整體歷史時代感的前提下融入一些現(xiàn)代造型的表現(xiàn)手法也是被允許的。
另外,一部作品整體的美術(shù)造型設(shè)計基調(diào)、質(zhì)感,以及演員的表演風(fēng)格等等也是造型師應(yīng)該考量的因素?!稘h武大帝》如果能夠?qū)v史元素進行有選擇的運用,根據(jù)現(xiàn)代審美的特點進行適度的調(diào)整、改良,在造型的整體美感方面也許會呈現(xiàn)出更自然、舒適、融洽的視覺效果,也更易于被觀眾理解和接受。這種設(shè)計方法的難點與重點在于造型師在古典美與現(xiàn)代美審美傾向上的平衡、融合的方式與力度的把控上,這些方面做得比較成功的作品也并不是很多,值得一提的是電視劇《唐明皇》的化裝造型設(shè)計。
唐代是中國封建社會鼎盛繁榮的時期,經(jīng)濟發(fā)達、政治開明、民風(fēng)開放,這一時期的化裝造型樣式可謂爭奇斗艷、花樣百出。酒暈妝、桃花妝、飛霞妝等等各種樣式名目的妝容層出不窮。鵝黃、花鈿、斜紅、面靨等等裝飾元素種類豐富,以豐腴艷麗為美成為女性獨特的審美風(fēng)潮。電視劇《唐明皇》在妝容的設(shè)計上并沒有完全依照時代原貌呈現(xiàn),而是對歷史造型元素進行了取舍,并結(jié)合了當(dāng)時的流行審美觀念與時尚化裝手法。
劇中楊貴妃的化裝造型設(shè)計,底妝以粉白色為基調(diào),營造出肌膚如雪、輪廓飽滿豐潤之感,眼尾與顴骨上方暈染了紅色胭脂,因為顏色較淺并與底妝銜接自然所以并不顯得突兀,這是唐代紅白妝特色的象征表現(xiàn)。眼影選用了與角色身份、年齡相適宜的顏色進行修飾。眉毛按照現(xiàn)代標(biāo)準眉形的比例、粗細進行了描畫。唇部并沒有選用點唇的樣式,而是用濃艷的紅色涂滿嘴唇,配合唇線的勾勒塑造出立體豐滿的唇形。面飾方面選取了具有典型唐代裝飾特征的花鈿來表現(xiàn)唐妝的藝術(shù)特色。五官的描繪基本都運用了立體化裝的表現(xiàn)方式。立體化裝雖是時尚造型的技術(shù)手法,但能夠展現(xiàn)出形與色的豐滿與豐富,這是唐風(fēng)特色的一種體現(xiàn)。發(fā)型與頭飾的設(shè)計則極盡表現(xiàn)了唐代高聳競上、華麗多姿的造型樣式,如簪花高髻、同心髻、單刀半翻髻等等典型發(fā)式的運用。
妝面與發(fā)型、頭飾結(jié)合在一起,將楊貴妃風(fēng)情萬種、珠圓玉潤、美艷嬌滴的形象刻畫得鮮活飽滿,讓人心生動容(如圖4)。詮釋和展現(xiàn)了唐代追求自由開放、雍容華麗、個性張揚的風(fēng)氣。在顧及與平衡時代審美觀念的創(chuàng)作理念下,設(shè)計師找尋并實現(xiàn)了對唐風(fēng)韻味現(xiàn)代化的造型表達方式,讓古典美與現(xiàn)代美結(jié)合得自然巧妙,既做到了以史為鑒,又符合大眾期待。
三、結(jié)語
綜上所述,歷史傳記題材的古裝影視劇化裝造型設(shè)計主要有兩種創(chuàng)作思路:一是對歷史造型樣式樸素完整的還原,二是將歷史元素進行取舍、選擇,并將現(xiàn)代審美觀念與造型技法融入其中。兩種創(chuàng)作思路都可以獲得成功,造型師不必拘泥于某一種。運用哪種造型設(shè)計方案主要還應(yīng)取決于導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖,導(dǎo)演對全片造型風(fēng)格的總體要求,其中包括美術(shù)場景的建筑風(fēng)格、服裝的色彩、面料質(zhì)感,光影色調(diào)的設(shè)計處理、畫面整體的畫風(fēng)、基調(diào),以及演員語言、動作的表演方式等等。只有創(chuàng)作理念達到統(tǒng)一,所有造型元素的設(shè)計風(fēng)格都追求并呈現(xiàn)出相同程度、相同味道的時代感覺,整部作品才能夠展現(xiàn)出和諧、完整、舒適的視覺效果,也更容易獲得觀眾認可。
作者簡介:
李冰潔,女,中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院講師。研究方向:戲劇影視人物造型設(shè)計。