唐凌琳

摘要：《假冒的波頓·科姆斯》是美國(guó)著名犯罪小說(shuō)作家卡羅爾·約翰·戴利的短篇小說(shuō)之一。他在這部作品中塑造了一種硬漢偵探的形象，開(kāi)創(chuàng)先河地創(chuàng)造除了有別于傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的硬漢偵探小說(shuō)。雖然此類小說(shuō)的代表作家并不是他，而是后來(lái)者居上將硬漢偵探小說(shuō)上升到藝術(shù)水準(zhǔn)的哈梅特和雷蒙德·錢德勒，但卡羅爾·約翰·戴利在該部小說(shuō)中塑造的首個(gè)硬漢偵探形象依舊是鮮明并具有代表性的。筆者將在本文中將其形象做具體解讀。

關(guān)鍵詞：硬漢;偵探;形象

出生于1889年的卡羅爾·約翰·戴利是一名美國(guó)犯罪小說(shuō)作家，他被視為犯罪小說(shuō)自然主義學(xué)派的領(lǐng)軍人物，同時(shí)他還是硬漢偵探小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者。戴利曾是上世紀(jì)兩大主流偵探小說(shuō)雜志：二十年代的《黑面具》和三十年代的《代姆偵探》的定期撰稿人。讀者們都很喜歡讀他的小說(shuō)，因?yàn)樗诠适轮畜w現(xiàn)出的急智和幽默也因?yàn)樵谒男≌f(shuō)中充滿了令人激動(dòng)的情節(jié)。1922年12月，他在雜志《黑面具》中發(fā)表了小說(shuō)《假冒的波頓·科姆斯》，之后緊跟著在1923年4月和5月發(fā)表了另外兩部小說(shuō)：《一切盡在詭計(jì)中》和《三槍特里》。戴利在《假冒的波頓·科姆斯》中塑造了一個(gè)硬漢偵探形象，同時(shí)也是第一個(gè)硬漢偵探形象。硬漢這種形象題材來(lái)源于第一次世界大戰(zhàn)后。一戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)大蕭條對(duì)社會(huì)造成了不小的影響：社會(huì)風(fēng)氣敗壞、黑暗勢(shì)力猖獗、罪案頻發(fā)、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)次序都受到了嚴(yán)重的威脅。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一些反映社會(huì)現(xiàn)象的廉價(jià)雜志，這些雜志主要是以主角粗暴風(fēng)格為基礎(chǔ)。小說(shuō)中的人物形象通常都體現(xiàn)出了幻滅和憤世嫉俗的對(duì)事態(tài)度，以此產(chǎn)生了“硬漢派”這個(gè)名詞。硬漢派偵探小說(shuō)與傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的不同之處基本可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)：首先，在硬漢派偵探小說(shuō)中，作者往往都是將第一人稱作為主角的稱呼，基本不會(huì)直接出現(xiàn)偵探的名字。作者將主要精力都放在描寫(xiě)硬漢偵探行動(dòng)的細(xì)節(jié)而不是心理變化的細(xì)節(jié);其次，此類小說(shuō)中的敘事手法較固定，都是隨著偵探的行動(dòng)而推動(dòng)故事的發(fā)展。除此以外的敘事手法基本不用，如：倒敘等;再有，硬漢派偵探小說(shuō)中的主人公的社會(huì)成長(zhǎng)背景確定了這些硬漢偵探都是看似冷酷的憤世嫉俗者，，作者們通常還會(huì)在小說(shuō)中體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)或多或少的批評(píng)的觀點(diǎn)。在此類小說(shuō)中的硬漢們，雖然從表面上看來(lái)像是卑鄙的人，愛(ài)說(shuō)風(fēng)涼話，愛(ài)諷刺人。但其實(shí)他們是將人性隱藏在他們刻意表現(xiàn)出的憤世嫉俗的面具后面的、善良的、富有同情心的人;還有，作者在此類小說(shuō)中描述的客戶往往是不誠(chéng)實(shí)的人，他們需要硬漢的幫助但卻不肯將故事的全部告知對(duì)方。因此小說(shuō)中的硬漢偵探們經(jīng)常因?yàn)榭蛻粽f(shuō)謊而身處險(xiǎn)境。這些善于謊言的客戶，尤其是在早期的硬漢派偵探小說(shuō)中，往往都是以女性的形象出現(xiàn)，是一些看似單純?nèi)崛鯇?shí)則虛偽致命的女性。

在卡羅爾·約翰·戴利的很多小說(shuō)中，他都將描述重點(diǎn)放在了主人公如何身處險(xiǎn)境，面臨殺身之禍卻能機(jī)智逃脫，甚至不乏激烈動(dòng)作場(chǎng)景的情節(jié)。正如在小說(shuō)《假冒的波頓·科姆斯》中描述的一樣。硬漢偵探往往膽識(shí)過(guò)人且嫉惡如仇，故事中的情節(jié)節(jié)奏明快，動(dòng)作場(chǎng)面火爆。這使得讀慣了傳統(tǒng)偵探小說(shuō)那種節(jié)奏較慢的、文縐縐的推理情節(jié)的讀者感受到了不一樣的風(fēng)格。筆者將通過(guò)小說(shuō)中的此類情節(jié)的分析來(lái)解讀戴利在本部小說(shuō)中塑造出的硬漢偵探形象—一個(gè)亦正亦邪的、具有樂(lè)觀的精神、堅(jiān)定的信心、寬厚的愛(ài)心以及頑強(qiáng)意志的硬漢偵探。

小說(shuō)開(kāi)篇并沒(méi)有介紹主人公的背景或是主要故事發(fā)生的背景，戴利從故事的一開(kāi)始就制造了一個(gè)讓讀者十分緊張而又好奇的閱讀氛圍。小說(shuō)的第一個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)在了一艘船上。并未做過(guò)多的鋪墊和場(chǎng)景描述，小說(shuō)的主人公就發(fā)現(xiàn)自己被人盯上了，身經(jīng)百戰(zhàn)的他并未表現(xiàn)出任何的慌張和害怕，而是相當(dāng)冷靜的分析了跟蹤者身份的可能性。由此，主人公的機(jī)智和冷靜可見(jiàn)一斑。文章至此，主人公以自述的方式簡(jiǎn)單的介紹了自己的“從業(yè)履歷”。他稱自己不是罪犯，而是一個(gè)為了掙錢可游離于黑白兩道之間的冒險(xiǎn)者，他以對(duì)抗那些犯法的人而謀生。他曾處理過(guò)多起敲詐勒索案，他是個(gè)有勇有謀的人，每一次他都能在警察到來(lái)之前幫這些受害者解決掉麻煩。當(dāng)然，他也能從他幫助的這些受害者手中得到應(yīng)有的報(bào)酬。

游戲似的跟盯梢者兜了幾圈，男主角很快就憑借多年的經(jīng)驗(yàn)和細(xì)心的觀察判斷出這位盯梢者不僅不是一個(gè)偵探，甚至似乎是第一次跟蹤別人。這個(gè)“新手”好像還很有錢，點(diǎn)菜的時(shí)候連菜單都不看一眼，看著他的眼神卻又是悲傷的。男主角到這里差點(diǎn)懷疑自己之前的判斷是錯(cuò)的?？缮院髢扇藴贤ê笏诺弥俏弧靶率帧逼鋵?shí)并不是在跟蹤他想害他，而是想要尋求他的幫助。原來(lái)這位“新手”名叫波頓·科姆斯，他是一個(gè)有錢的富二代，因?yàn)榫砣肓艘豁?xiàng)罪案而受牽連引來(lái)了殺身之禍，現(xiàn)在有人想要?dú)⑺麥缈?。因此他到處躲藏，已?jīng)有兩天兩夜沒(méi)有合眼?，F(xiàn)在的科姆斯只想躲過(guò)壞人們的追蹤，向男主角支付高額費(fèi)用并在主人公的房間里面踏踏實(shí)實(shí)睡一覺(jué)。得知對(duì)方是為了錢可以做任何事的人，睡醒后的科姆斯提出一項(xiàng)計(jì)劃：因?yàn)樗椭魅斯哪挲g和身材相仿，他愿意向男主角支付一大筆費(fèi)用，希望男主角能作為他的替身出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合，到他父親名下的“海風(fēng)酒店”視察工作.一來(lái)科姆斯不用讓自己暴露在危險(xiǎn)當(dāng)中，二來(lái)還能讓這位經(jīng)驗(yàn)老道的偵探替他解決掉這次麻煩。嫉惡如仇且又需要這筆酬金的硬漢偵探欣然同意。決定代替真正的科姆斯，做一段時(shí)間的假冒的波頓·科姆斯。

在故事中，硬漢偵探對(duì)女性角色的判斷往往因?yàn)樾詣e的差異而有偏差。在這位假冒的科姆斯先生到達(dá)酒店后認(rèn)識(shí)的第一群人里，有兩位女性引起了他的注意。一位是年輕、熱情、對(duì)任何事都有激情的小女孩—瑪麗恩小姐。另一位是對(duì)他同樣熱情的、美貌的年輕寡婦。主人公起初判斷美貌寡婦對(duì)他的熱情是源于他這個(gè)富二代身份，想要攀龍附鳳?？墒窃谟矟h派偵探小說(shuō)中，讓主人公身陷險(xiǎn)境的往往不是故事中那些男性角色，而是看似柔弱卻心如蛇蝎的女性角色。這本小說(shuō)中的年輕寡婦就是這樣一個(gè)角色，主人公對(duì)她的錯(cuò)誤判斷就使得自己在稍后的故事中差點(diǎn)送掉性命。而主人公也低估了小女孩的勇氣和智慧，因?yàn)楹髞?lái)正是這位他看來(lái)幼稚的、玩世不恭的小女孩在關(guān)鍵的時(shí)候救了他一命。

假科姆斯先生—主人公到達(dá)酒店的起初幾天的日子是安寧且輕松愉快的，每天都在瑪麗恩小姐的陪伴下四處游玩。然后后來(lái)出現(xiàn)的三個(gè)男人開(kāi)啟了小說(shuō)最緊張最刺激的篇章。從這三個(gè)男人走進(jìn)酒店大門的一瞬間，經(jīng)驗(yàn)豐富的主人公一眼就看出了他們是什么樣人。三人雖然衣著打扮與常人無(wú)異，可主人公還是很容易的辨別出幾人并不屬于這里，他們骨子里透出的都是極壞的氣息。他們其中一個(gè)看起來(lái)是一個(gè)瘦高個(gè)的普通游客，可他與同行人講話是從嘴角發(fā)音，這是顯而易見(jiàn)的黑社會(huì)的談話方式;第二個(gè)人是個(gè)胖子，看起來(lái)像是搞酒吧的;而第三個(gè)人一看就是一個(gè)有前科的殺人不眨眼的壞蛋。不難看出那個(gè)瘦高個(gè)兒是他們的頭兒，從他酒店登記的信息得知，瘦高個(gè)兒的名字叫做詹姆斯·法羅，根據(jù)主人公觀察得知，這個(gè)叫法羅的家伙絕對(duì)是個(gè)麻煩家伙，是個(gè)狠角色。但是這位假冒的科姆斯先生并不緊張或有壓力，因?yàn)闆](méi)人知道他這個(gè)假冒的富二代的真實(shí)身份，沒(méi)人知道他早已洞悉這三個(gè)壞家伙的真實(shí)意圖，也沒(méi)人知道他的本事，更沒(méi)人知道他的槍法是有多好。

事實(shí)證明這三個(gè)人并不是莽撞行事的亡命之徒，他們甚至用了十天的時(shí)間來(lái)觀察，直到第十天才嘗試性地給了主人公一個(gè)警告。就在主人公與瑪麗恩小姐如往常一樣在島上駕車游玩時(shí)，一顆不明來(lái)歷的消音子彈射進(jìn)了他們的車子，瑪麗恩小姐被子彈擦傷，除此之外沒(méi)有任何別的動(dòng)靜。只有回到酒店，在酒店門口與那三人擦肩而過(guò)時(shí)才確定是這三人是那顆子彈的始作俑者。為了避免瑪麗恩小姐產(chǎn)生懷疑，假冒的科姆斯先生只能騙她說(shuō)那顆子彈是島上捕獵者誤傷他們的流彈。但其實(shí)他相當(dāng)?shù)凸懒爽旣惗餍〗愕挠職夂椭腔?。為了保護(hù)瑪麗恩小姐，也為了和平解決三人與真正科姆斯之間的紛爭(zhēng)。主人公夜闖法羅的房間，向法羅展示了自己的能力并提出了不愿?jìng)?duì)方，只希望法羅帶著他的手下和平低調(diào)離開(kāi)酒店的要求。法羅無(wú)奈只有應(yīng)允?？晒适碌陌l(fā)展怎會(huì)如此平淡簡(jiǎn)單就結(jié)束。對(duì)女性角色的低估差點(diǎn)斷送主人公的性命。就在當(dāng)晚凌晨?jī)牲c(diǎn)，年輕寡婦慌亂來(lái)訪，說(shuō)瑪麗恩小姐情況很不好，現(xiàn)就在她的房間，讓主人公一定要馬上過(guò)去。出于對(duì)瑪麗恩的關(guān)心，主人公低估了潛在的危險(xiǎn)，到了房間后才得知自己掉進(jìn)了陷阱。那個(gè)年輕的漂亮寡婦并不是一個(gè)他所想的攀龍附鳳的女人，她實(shí)則是跟那三人是一伙兒的。甚至后來(lái)還報(bào)警舉報(bào)主人公的一切，引來(lái)警察抓捕他。真是最毒婦人心！被迫繳械的主人公被帶上車，原本以為要搏命的他不知瑪麗恩小姐躲在車后暗中幫手，最終主人公以自己敏捷的身手和快速的槍法將三人殺死，保全了自己和瑪麗恩小姐。

故事的最后，瑪麗恩小姐為他出庭作證，證明了他自衛(wèi)殺人的事實(shí)，真正的科姆斯和科姆斯父親也出現(xiàn)并重金聘請(qǐng)律師為他打官司。最終，主人公殺人罪名不成立，無(wú)罪釋放。原本鐵漢無(wú)情的男主角決定接受科姆斯父親提供的工作，結(jié)束危險(xiǎn)漂泊的生活。未來(lái)等著他的，是與瑪麗恩小姐的幸?？鞓?lè)的生活。

從《假冒的波頓·科姆斯》中我們可以看出，卡羅爾·約翰·戴利對(duì)于小說(shuō)中的硬漢偵探形象的塑造是鮮明的。雖為錢奔波，但嫉惡如仇、善良且富有同情心。雖然因?yàn)閷?duì)于女性角色的低估而陷入險(xiǎn)境，但不能否認(rèn)他們是有能力的、身手敏捷的、智慧的英雄。

雖然提起硬漢派偵探小說(shuō)，讀者們更容易想到的是哈梅特和雷蒙德·錢德勒，但卡羅爾·約翰·戴利有史以來(lái)塑造的這第一個(gè)硬漢偵探形象依舊體現(xiàn)了所有人們熟知的硬漢的特點(diǎn)，為后人硬漢派偵探小說(shuō)的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了先河。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張愛(ài)珍. 海明威作品中的硬漢形象分析. 吉林：短篇小說(shuō)，2012.

[2] 一翎. 反映西方現(xiàn)實(shí)的/ 硬漢偵探小說(shuō). 沈陽(yáng)：環(huán)球文壇，2009.