左琦

摘要：北宋前期的主要詞人中，晏殊、歐陽修、晏幾道的詞是五代特別是南唐柔軟綺麗詞風(fēng)的延續(xù)，閑雅清曠，秀麗精巧。范仲淹詞對婉約格局有所突破，其邊塞詞蒼涼開闊，豪放悲壯，但他的詞作數(shù)量太少，也不為當(dāng)時詞林所推崇，故詞風(fēng)影響有限。張先被清代陳廷焯評判為 “古今一大轉(zhuǎn)移”，但張先詞的內(nèi)容風(fēng)格大多沿襲傳統(tǒng)詞作，只是更有“士大夫詞”的特點，完善了“士大夫詞”的表現(xiàn)手法而已。因此，北宋前期詞在體裁、題材、風(fēng)格各方面基本上還是沿襲了李煜的創(chuàng)作路徑。北宋詞在題材、手法、風(fēng)格的演變上過程中，柳永才是使詞風(fēng)發(fā)生巨變的關(guān)鍵人物。

關(guān)鍵詞：柳永；題材；手法

一般學(xué)者認(rèn)為，柳永對詞的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在體裁、題材和藝術(shù)風(fēng)格等幾個方面。這點筆者也比較認(rèn)同，但對于柳詞究竟繼承自何處？發(fā)展了哪些方面，筆者有些不同的淺見，在此提出，以求教方家。

在體裁方面，柳永一方面擷取曲坊慢曲，另一方面又自己動手把一些小令擴(kuò)展為慢詞。柳永慢詞成績斐然，慢詞在柳永手上獲得了長足的發(fā)展。慢詞增加了詞的表現(xiàn)容量，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)能力，這是柳永對詞的體裁發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)。

在題材方面，柳詞的主要題材可以分為四類：一、男女戀情。二、羈旅之思。三、都市風(fēng)情。四、身世之感。在第一類題材中，柳詞開始描寫市井平民的男歡女愛，愛情描寫開始從達(dá)官顯宦的峻臺重閣轉(zhuǎn)向平民百姓的市井青樓，透露出新的時代氣息。第二類題材是柳永詞作中藝術(shù)水平最高的作品，江湖流落的索寞、別離相思的況味呼之欲出，展現(xiàn)了完美的藝術(shù)境界。代表作品有《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）等，這些作品的意境，足與唐詩媲美，也有比較明顯的來自唐詩的藝術(shù)表現(xiàn)手法。第三類題材展現(xiàn)了北宋繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風(fēng)情，這類詞極盡夸張鋪敘，構(gòu)思細(xì)密，布局完整，章法委婉，層次分明，可以說是“以賦為詞”。其代表作品是《望海潮》（東南形勝）等。第四類題材抒寫作者身世遭遇，表達(dá)懷才不遇的憤懣和對游宦生涯厭倦的作品。這類詞遣詞大膽潑辣，有一種狂放不羈的風(fēng)貌。如《鶴沖天》 （黃金榜上，偶夫龍頭望）等。柳永詞開始描寫市民生活和都市風(fēng)物，這兩類題材在柳永之前的詞作中都是不曾見過的，這個創(chuàng)新，不僅僅擴(kuò)大了詞的題材，更主要的是擴(kuò)大了詞的傳播基礎(chǔ)。

在語言運用方面，柳永進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。他以清麗的語言寫傳統(tǒng)的雅詞，但他貢獻(xiàn)最大的卻是使用極其生動、淺近的語言寫出了俚詞，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致綺麗的修飾，達(dá)到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（馮煦《宋六十一家詞選例言》）的境界。正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統(tǒng)雅詞分庭抗禮的資格。前代評論家一般認(rèn)為他在“以俗為雅”，其實，柳永是在“化俗為雅”，吸收并改造民間語言，使之進(jìn)入文學(xué)作品，豐富了文學(xué)語言。唐代詩歌最早的雛形就是漢代樂府民歌，經(jīng)過魏晉南北朝文人的改造，其語言和表現(xiàn)手法在唐代臻于至善。柳永也自覺不自覺地進(jìn)行了這項工作，為詞的語言表達(dá)方式的發(fā)展作出了較大的貢獻(xiàn)。

在詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法上，柳永可以說是遍借金針、轉(zhuǎn)益多師。

在愛情詞的創(chuàng)作上，柳永融匯了民間詞、南唐北宋文人詞的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出自己獨特的典雅與明快相結(jié)合的風(fēng)格。如描寫西施的一組詞，《西施》其一， 整首詞遣詞典雅，最后一句“當(dāng)時月，但空照荒臺” 與李白、劉禹錫懷古詩意象相近，是唐詩典型的表現(xiàn)手法，有文人詞的雅致。而《西施》其三則極具民間詞的風(fēng)格，全詞通俗明快，與民間詞有比較接近的韻味，長于白描，不加藻飾而又生動傳神，最后一句“要識愁腸，但看丁香樹，漸結(jié)盡春梢”也是民間詞常用的比喻。

柳永描寫羈旅之思的詞作，在表現(xiàn)手法和意境上更多地接近唐詩。如《雨霖鈴》的意境，與唐人的羈旅詩如崔顥《黃鶴樓》有很大的近似。同在煙波江上，只是崔顥抒發(fā)的鄉(xiāng)愁，而柳永抒發(fā)的是離愁。

如果拿《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）和李白《送孟浩然之廣陵》、王維《送元二使安西》（渭城曲）、杜甫《月夜》等幾首羈旅詩進(jìn)行比較，可以看出其中在創(chuàng)作手法上的聯(lián)系。只是詩崇尚含蓄，而詞則刻劃細(xì)膩。唐詩尚含蓄簡潔，而宋詞則刻劃細(xì)膩。柳詞在結(jié)構(gòu)和景物運用上很顯然借鑒了這些唐詩的筆法，而遙想對方思念自己的情形，與杜甫《月夜》的手法相同。

柳永在抒發(fā)自己的生平感慨時，經(jīng)常有憤懣不平、放浪疏狂的情感，如《鶴沖天》 這首詞，與李白《將進(jìn)酒》在風(fēng)格和藝術(shù)手法上都有近似的地方，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)”與“才子詞人，自是白衣卿相”，都有文人的自信和疏狂，但李白瀟灑而柳永憤懣，李白在飲酒中尋找情感的釋放，柳永則在歌舞中尋找情感的寄托。

柳永描寫都市風(fēng)物的詞，有人認(rèn)為他把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法，其實，這種 “以賦為詞”的方法應(yīng)該說更多地借鑒自漢魏大賦，六朝小賦長于抒情，并不講究夸張鋪陳。如《望海潮》：這首詞，在遣詞造句和結(jié)構(gòu)上，與班固、張衡、左思的都市賦都比較近似。

柳永詞在創(chuàng)作中，在體裁、題材、創(chuàng)作手法各個方面，從前人的和民間的詩歌（包括詞）的創(chuàng)作中，廣泛地進(jìn)行了借鑒，為文人詞作輸入新鮮血液，從而改變了詞的審美內(nèi)涵和審美情趣，使詞的創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的風(fēng)貌，在詞中開拓出另外一番境界，使詞真正成為一種足以承載一代時代情感的文學(xué)體裁。