文/撒優(yōu)林

小心！作家要搶飯碗了

文/撒優(yōu)林

IP熱讓越來越多的暢銷書翻拍成了影視劇，也讓作家這個群體，開始搶起了編劇的飯碗。但是樹大招風(fēng)，作家們也因此飽受了更多的批評與爭議。面對這些質(zhì)疑之聲，他們會說些什么？

張嘉佳——最新作品《從你的全世界路過》

“對于我來講，我只對喜歡負(fù)責(zé)任，那你批評我或者不喜歡我的話，你可以去看你喜歡的東西，這個世界大么大，沒有一個人要強求另外一個人的喜好問題，大家也沒有誰高誰低，都是經(jīng)過九年制義務(wù)教育的人。”

郭敬明——最新作品《爵跡》

“不用給我肯定，看完之后如果不喜歡，我們會接受各種各樣的批評和意見。（對于負(fù)面評價）我個人還好，因為這些年已經(jīng)習(xí)慣得差不多了，但背后上千人的團(tuán)隊真的太辛苦，希望觀眾能夠給《爵跡》一個機(jī)會，不要在電影沒上映前就給我們扣上很多帽子?！?/p>

劉震云——最新作品《我不是潘金蓮》

“我也知道所有人都說我是中國最“繞”的人，我自己也承認(rèn)我可能是中國最“繞”人的人。但是為什么劉震云要“繞”？這是一個問題，那是因為生活本身就特別的“繞”。其實“繞”這個事情不應(yīng)該是由作家做，應(yīng)該是由哲學(xué)家做。我們現(xiàn)在的社會架構(gòu)，包括政治架構(gòu)，就是建立在一個西方哲學(xué)家的思想和哲學(xué)體系上，就是卡爾·馬克思。中國不是“繞”的人太多了，是太少了?！?/p>

劉恒——最新作品《我的戰(zhàn)爭》

“（電影）失敗的時候可能原因也很多，我覺得不可能跟自己沒有關(guān)系，一個電影壞了，我們把責(zé)任都推給導(dǎo)演和演員，這是不可能的。我們必須要擔(dān)負(fù)起責(zé)任，雖然最后大家分享榮譽的時候，有的人分享的多一些，有的人分享的少一些。但是只要電影成了，大家或多或少都可以從這里面得到自己的資源。但是電影失敗了之后，每個人都會承擔(dān)后果?！?/p>

辛夷塢——最新作品《致青春2原來你還在這里》

“我從來沒期望電影能滿足所有人的期待，這是完全不現(xiàn)實的。電影和小說畢竟是不同的載體，受眾和表現(xiàn)的形式也有所區(qū)別。至少主題、角色的氣質(zhì)會盡量想要貼近自己想要表達(dá)的初衷。有時即便是自己創(chuàng)作的作品，時隔多年，自己對人物、故事的走向以及結(jié)局也可能發(fā)生變化，這是很自然的，我們每個人的觀念在一生中都是會慢慢發(fā)生改變的?！?/p>

南派三叔——最新作品《盜墓筆記》

“先等大家罵完再說吧。不想那么遠(yuǎn)的事情（創(chuàng)作新作品），有空的時候?qū)憥讉€字還是減壓的?！?/p>

饒雪漫——最新作品《左耳》

“制片方都希望我作為原著作者，要跟編劇多聊人物、劇情什么的，盡量達(dá)到原汁原味。聊到最后，我喉炎都說出來了，卻始終看不到滿意的本子，真的很絕望，直到后來被趕鴨子上架，自己親自做起了編劇。我擅長用文字去編織畫面，但不代表我懂什么是真正的畫面感。如果要打分的話，我給自己打85分吧?！?/p>

九夜茴——最新作品《匆匆那年》

“如果一個橋段就能大而全地概括青春，就不會有這么多青春文學(xué)作品了。把墮胎寫出來，并不代表所有人都經(jīng)歷過，只是希望大家都警惕，不要那么傻?！?/p>

明曉溪——最新作品《泡沫之夏》

“很多事情短期效果和長期效果是不一樣的。用這樣的做法來做創(chuàng)作，短時間也許能獲得一些利益，但這不是長久之計，實際水平是什么樣子，早晚還是會回到那個水平。另外一點是：事情終究是瞞不住的，長時間輿論發(fā)酵之后，對作者口碑是不好的，所受負(fù)面影響也許比起從中所獲得的要更多。出來混早晚是要還的?！?/p>

顧漫——代表組《微微一笑很傾城》、《何以笙簫默》

“無論是作為作者還是編劇，我一直認(rèn)為，為了市場去寫作品，是舍本逐末。應(yīng)該是寫自己想寫的，然后去吸引觀眾。不過寫小說是自由的，寫劇本現(xiàn)在還是要聽聽各方意見，在能接受的范圍內(nèi)做些調(diào)整。加些可愛的配角是我能接受的，但是有些建議我不能接受，比如讓男女主角到很晚才結(jié)婚什么的?！?/p>