摘 要：參照屈光《中國古典詩歌意象論》對意象的分類方法，根據(jù)意象的存在形態(tài)，將意象分為單象意象、組合意象、多象意象和意象群四種類型。馮延巳詞以多象意象為主，以單象意象和組合意象為輔，構(gòu)建詞作的意境；馮詞多用自然景物和室內(nèi)外建筑、物品構(gòu)成多象意象，渲染周遭環(huán)境氛圍。

關(guān)鍵詞：馮延巳詞 單象意象 組合意象 多象意象

根據(jù)意象的存在形態(tài)，將意象分為單象意象、組合意象、多象意象和意象群四種類型。

“單象意象是說象只是一句詩中的一個詞或短語，寄托一個不依賴于上下文其他象的完整內(nèi)意，就像化學(xué)中的單質(zhì)?！盵1]“如果幾個相對獨(dú)立的單象意象都有各自的內(nèi)意，而又組合成一個整體意象，寄托一個整體內(nèi)意，就稱為組合意象。”[2]“一個片斷中任何一個詞或短語都是一個象，但都不能單獨(dú)體現(xiàn)內(nèi)意。這幾個象組合以后才能構(gòu)成一個相對完整的意象，表達(dá)一個內(nèi)意。其中這些象不能分割，所以稱為多象意象，就像化學(xué)中的化合物。”[3]“意象群是指全詩存在一個由許多意象組成的意象群，構(gòu)成一個意象體系，古代詩論稱為比體詩?！盵4]

馮延巳111首有效詞作（《陽春集》共112首，其中有1首不完整）都運(yùn)用了多象意象，其中有3首雜用了單象意象，5首雜用了組合意象。意象群這種類型并沒有出現(xiàn)在馮詞中。

一、單象意象

馮詞僅有三首雜用單象意象。如《采桑子》中的夜合枝：

西風(fēng)半夜簾櫳冷，遠(yuǎn)夢初歸。夢過金扉，花謝窗前夜合枝。 昭陽殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，驚覺寒蟲到曉啼。

“花謝窗前夜合枝”，是說窗前夜合枝花謝了。夜合枝即為合歡枝。合歡花可使人消除怨懟，然而花謝了，暗喻不能合歡。此處夜合枝寄托一個完整的內(nèi)意，內(nèi)意不依賴于上下文其他象。思婦思念所歡，夢中似乎已捐棄前嫌，然而現(xiàn)實(shí)的分離卻讓人心寒。無奈之情無從傾訴，只好偷取笙吹，以慰藉寂寞愁懷。

再如《浣溪沙》：

春到青門柳色黃，一梢紅杏出低墻。鶯窗人起未梳妝。 繡帳已闌離別夢，玉爐空裊寂寥香。閨中紅日奈何長。

在漢民族文化語境中，此處出低墻的“一梢紅杏”并不單指自然界春意盎然的紅杏，而暗喻懷春的女子，寄托著一個完整的內(nèi)意，其內(nèi)意不依賴于上下文其他意象。正因游子離家久不歸，思婦空閨獨(dú)守，才感到“閨中紅日奈何長”。

馮詞還從情人信物著手構(gòu)建單象意象，如《鵲踏枝》：

叵耐為人情太薄，幾度思量，真擬渾拋卻。新結(jié)同心香未落，怎生負(fù)得當(dāng)初約。

休向尊前情索莫，手舉金罍，憑仗深深酌。莫作等閑相斗作，與君保取長歡樂。

“同心結(jié)即為用錦帶編織成菱形連環(huán)回文式的結(jié)，象喻彼此永結(jié)同心，恩深情長?！盵5]然而同心結(jié)剛打成余香猶存，對方卻已然變心負(fù)約。此處的同心結(jié)作為寄托一個完整內(nèi)意的單象意象，時時從反向刺痛女子的心。

可見，馮詞中的單象意象均出現(xiàn)在上闋，都不依賴上下文的其他意象，分別寄托完整的內(nèi)意。單象意象的設(shè)置構(gòu)建了對比鮮明的畫面，更能加強(qiáng)思婦內(nèi)心的哀傷和怨憤。

二、組合意象

馮詞有五首雜用組合意象。詞人用幾個相對獨(dú)立的單象意象組成組合意象，表達(dá)思婦對所歡的思念或凸顯自己被李璟賞重卻被同僚所忌的郁悶與凄苦。組合意象多出現(xiàn)于上闋，象征、寄托整體意義。它們在結(jié)構(gòu)上一脈相承，具有連貫性。

馮詞運(yùn)用組合意象表達(dá)相思之情。如《鵲踏枝》：

幾日行云何處去，忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。

行云飄游不定，忘記歸來，喻指丈夫像行云般行止無定、冶游不歸；百草千花暗喻招蜂引蝶的女子；“香車系在誰家樹”承接“何處去”，暗示了丈夫的行蹤。行云、百草千花、香車、誰家樹是一個個相對獨(dú)立的單象意象，按照情感發(fā)展的脈絡(luò)組合成一個完整的意境，寫出丈夫在外尋花問柳、冶游不歸，而思婦含淚凝眸，期待陌上相逢，癡情之至。

馮詞還運(yùn)用組合意象抒發(fā)詞人的君臣之思和家國之憂。如在上闋運(yùn)用組合意象的《金錯刀》：

雙玉斗，百瓊壺，佳人歡飲笑喧呼。麒麟欲畫時難偶，鷗鷺何猜興不孤。

歌宛轉(zhuǎn)，醉模糊，高燒銀燭臥流蘇。只銷幾覺懵懂睡，身外功名任有無。

酒席上觥籌交錯，熱鬧非凡。然而詞人內(nèi)心卻充滿煩惱?！镑梓胗嫊r難偶”意為一心希望建功立業(yè)畫圖麒麟閣卻生不逢時。麒麟閣專為陳列當(dāng)朝功臣畫像而建，如今想畫圖麒麟閣卻感嘆生不逢時，暗喻才能無法施展。在漢民族文化中，“鷗喻指歸隱江湖之士，鷺喻指在朝官僚”[6]。麒麟閣、鷗、鷺都是具有相對獨(dú)立內(nèi)意的單象意象，共同組合表達(dá)“一心希望建功立業(yè)卻遭受朝野同僚猜忌、身不逢時”[7]的哀傷苦悶。

下闋運(yùn)用組合意象的如《采桑子》：

寒蟬欲報三秋候，寂靜幽齋。葉落閑階，月透簾櫳遠(yuǎn)夢回。

昭陽舊恨依前在，休說當(dāng)時。玉笛才吹，滿袖猩猩血又垂。

昭陽是趙飛燕專寵時所居的殿名。昭陽舊恨暗喻同僚勾心斗角，數(shù)居柄位的詞人成為眾矢之的。其內(nèi)心惶恐，轉(zhuǎn)而吹玉笛。吹玉笛暗喻傾訴愛慕之意。下闋疊加昭陽舊恨、玉笛、猩猩血等單象意象組合出“宦海升沉，寵辱驟變，縱有愛君之憂卻只能暗自哭泣”的完整內(nèi)意。

三、多象意象

馮詞均有運(yùn)用多象意象。多象意象的設(shè)置將意象聯(lián)結(jié)在同一條線上，使全詞具有整體性和連續(xù)性?？v觀《陽春集》，構(gòu)成多象意象的多為自然景物或室內(nèi)外建筑、物品，并夾雜使用色彩詞匯。

（一）以自然景物組成多象意象

馮詞的主要自然景物頻數(shù)詳見下表：

表1：馮詞主要自然景物數(shù)量一覽表

自然景物 風(fēng) 花 月 雨 云 草 煙 山 燕 水 梅

頻數(shù)（次） 51 39 38 25 20 19 18 16 14 14 13

馮詞將迷人的自然景物組合成多象意象以呈現(xiàn)色彩斑斕的圖景。如《金錯刀》中“日融融，草芊芊，黃鶯求友啼林前。柳條裊裊拖金線，花蕊茸茸簇錦氈。 鳩逐婦，燕穿簾，狂蜂浪蝶相翩翩?！比笆降卣宫F(xiàn)陽春景象，到處充滿青春的活力。作者拈取日、草、黃鶯、林、柳、花蕊、鳩、燕、蜂、蝶這些自然景物描繪出一幅迷人的春色圖。詞中每種自然景物并不具有獨(dú)立的內(nèi)意，組合后共同展現(xiàn)生機(jī)盎然的春色圖景。

馮詞還善于將蕭瑟的秋天景物組合成多象意象以渲染離愁別恨。如《鵲踏枝》：

秋入蠻蕉風(fēng)半裂，狼藉池塘，雨打疏荷折。繞砌蛩聲芳草歇，愁腸學(xué)盡丁香結(jié)。

回首西南看晚月，孤雁來時，塞管聲嗚咽。歷歷前歡無處說，關(guān)山何日休離別。

風(fēng)中半裂的蠻蕉、雨打疏荷、枯歇的芳草，詞人采用視覺、聽覺結(jié)合的手法，將這些均不能單獨(dú)體現(xiàn)內(nèi)意的意象組合成多象意象，再與丁香結(jié)、孤雁組成具有完整內(nèi)意的秋色圖景，表達(dá)思婦觸景懷人的愁緒。

（二）以室內(nèi)外建筑、裝飾物品組成多象意象

馮詞的主要室內(nèi)外建筑、裝飾物品頻數(shù)詳見下表：

表2：馮詞主要室內(nèi)外建筑、裝飾物品數(shù)量一覽表

室內(nèi)外建筑、裝飾物品 簾 樓 窗 闌干 屏 燭 燈 枕 庭 畫堂 池 畫閣

頻數(shù)（次） 27 25 19 16 15 12 11 11 11 10 9 8

運(yùn)用室內(nèi)外建筑、物品組成多象意象的詞作一般以閨閣為背景。室內(nèi)建筑、物品主要起到裝飾和襯托作用。如《菩薩蠻》：

畫堂昨夜西風(fēng)過，繡簾時拂朱門鎖。驚夢不成云，雙蛾枕上顰。

金爐煙裊裊，燭暗紗窗曉。殘月尚彎環(huán)，玉箏和淚彈。

思婦終日愁眉滿面，無處銷愁。周圍沒有可傾訴的人，終日陪伴自己的只是閨中物品。詞中的“繡簾、朱門、鎖、枕、金爐、燭、紗窗、玉箏”不單單是室內(nèi)的裝飾，它們與酒、淚組合成多象意象，襯托出思婦獨(dú)守空閨，借酒消愁，夜不能寐，百無聊賴的孤寂。

馮詞還將室內(nèi)、室外的建筑物和裝飾物品組合成多象意象。如：

雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。（《清平樂》）

《清平樂》從室外的新池、院、小閣、朱闌、砌寫到室內(nèi)的畫簾。室內(nèi)和室外建筑物、物品的交織組合成具有內(nèi)意的多象意象。

（三）以色彩點(diǎn)染多象意象

陳秋帆曾指出：“溫庭筠喜歡用金、玉等字，如‘手里金鸚鵡‘雙雙金鷓鴣等?！蛾柎骸芬嗌朴弥??！盵8]馮以色彩點(diǎn)染多象意象，“如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收?！盵9]

馮詞的主要色彩詞頻數(shù)詳見下表：

表3：馮詞主要色彩詞數(shù)量一覽表

色彩詞 金 紅 朱 綠 碧 青 翠 黃 銀 粉 白 紫

頻數(shù)（次） 24 22 13 13 12 10 7 6 5 4 4 1

由表可見，《陽春集》多用金、紅色彩，少用粉、白、紫色彩。“馮常常采用對感官具有強(qiáng)烈刺激和濃艷絢麗的顏色，時而幽冷透骨，時而絢麗奪目，于濃麗中透著若許寒冽，在璀璨豪艷中滲著凄涼。”[10]

金、綠、青、翠、銀、黃、紅、碧等冷、暖色彩點(diǎn)染多象意象，使馮詞在金玉的絢麗中透露出蒼涼。如“翠閣銀屏回首，已天涯”“紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒”，冷、暖色調(diào)的組合，透露出一種奇特的幽冷；再如“惆悵墻東，一樹櫻桃?guī)в昙t”“碧波簾幕垂朱戶，簾下鶯鶯語”，自然界的風(fēng)景越是姹紫嫣紅，就越發(fā)反襯出獨(dú)守空閨思婦內(nèi)心的凄涼。鮮艷濃麗的色彩詞在艷麗中發(fā)散著寒冽和幽冷的氣息，給讀者強(qiáng)烈的視覺沖擊。

馮延巳詞以多象意象為主，以單象意象和組合意象為輔，構(gòu)建詞作的意境；馮詞多用自然景物和室內(nèi)外建筑、物品構(gòu)成多象意象，渲染周遭環(huán)境氛圍。單象意象、組合意象和多象意象的使用，使馮詞“思深辭麗，筆觸細(xì)膩，寫情曲折深婉；不事雕琢，用語清麗秀美”[11]，“不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣”[12]。

注釋：

[1][2][3][4]屈光：《中國古典詩歌意象論》，中國社會科學(xué)，2002年版。

[5][6][7]黃進(jìn)德：《馮延巳詞新釋輯評》，北京：中國書店，2006年版，第15頁，第176頁，第176頁。

[8]陳秋帆：《陽春集箋》，南京：南京書店，1933年版。

[9]況周頤：《歷代詞人考略》（卷四），北京：全國圖書館文獻(xiàn)縮微復(fù)制中心，2003年版。

[10]嚴(yán)雷：《尋聲律以定墨，窺意象而運(yùn)斤——馮延巳詞意象特質(zhì)及組合方式》，長春：東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2005年，第3頁。

[11]陳如江：《唐宋五十名家詞論》，上海：華東師范大學(xué)出版社，1992年版。

[12]王國維：《人間詞話》，北京：中華書局，2010年版。

（邱麗婷 廣東廣州 華南師范大學(xué)文學(xué)院 510006）