本報(bào)記者　李菁菁

當(dāng)全世界關(guān)注難民問題時(shí)，德國(guó)人用電影的方式將本國(guó)難民問題呈現(xiàn)給世界觀眾。第四屆德國(guó)電影節(jié)11日在北京開幕，12部德國(guó)電影近兩周在北京、成都、深圳三個(gè)城市上映，這其中最受人關(guān)注的就是難民題材?！疤接戨y民問題，必須要考慮促使他們離開家園的原因?！钡聡?guó)導(dǎo)演丹尼爾·卡森特告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》。

丹尼爾·卡森特帶來他自編自導(dǎo)的難民問題電影《春去秋來》。該電影講述一個(gè)在柏林避難的庫爾德女人，被敘利亞安全局找到并威脅做情報(bào)工作的故事。電影的故事來源于卡森特的一系列調(diào)查和采訪，他曾在德國(guó)的電視臺(tái)做了多年記者，長(zhǎng)期身處巴基斯坦、以色列、敘利亞這樣戰(zhàn)亂地區(qū)的工作經(jīng)歷也促使他更關(guān)注這些難民問題。

同樣關(guān)注難民身份焦慮的還有法國(guó)導(dǎo)演艾琳·菲舍爾。她執(zhí)導(dǎo)的《流星街》聚焦逃亡至柏林的巴基斯坦難民?！拔覀兿Ｍ囊粋€(gè)電影，關(guān)注從10、20年前來德國(guó)的移民中已存在的無聲戰(zhàn)爭(zhēng)，”菲舍爾告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》，“很多年輕人出生、成長(zhǎng)在這里，卻依然被社會(huì)排除在外，無法融入?！?/p>

想要拍這樣一個(gè)電影并不容易。菲舍爾一開始面臨很大的資金問題，因?yàn)橘澲瘫硎緹o法對(duì)電影中的角色感同身受，也不認(rèn)為這樣的題材會(huì)引起觀眾興趣。然而不久之后，新的難民危機(jī)在德國(guó)爆發(fā)，引發(fā)大范圍討論。這時(shí)曾對(duì)資助難民題材電影不感興趣的德國(guó)贊助商點(diǎn)頭了。“作為一個(gè)外國(guó)人，在德國(guó)拍這樣的電影我遇到很多挫折，也希望能通過我的電影架起一座溝通的橋梁?！?/p>

除了難民，12部電影還涵蓋女性權(quán)力、性別平等、青少年成長(zhǎng)煩惱等不少其他社會(huì)問題。擔(dān)任本次電影節(jié)榮譽(yù)主席的德國(guó)導(dǎo)演佛羅瑞·加倫伯格告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》，通過這樣的選片方式，能讓中國(guó)觀眾更好的了解到德國(guó)的現(xiàn)狀和問題。

2009年，加倫伯格曾執(zhí)導(dǎo)《拉貝日記》，該片講述德國(guó)人拉貝親歷南京大屠殺并以自己外國(guó)人身份的特權(quán)保護(hù)約25萬中國(guó)人民。這次電影節(jié)他帶來根據(jù)真實(shí)事件改編的電影《尊嚴(yán)殖民地》，由“赫敏”艾瑪·沃森主演。在中國(guó)拍攝電影的兩年里，他對(duì)中德文化差異有了很深的理解。他認(rèn)為，德國(guó)人做事和說話都非常直接，與中國(guó)人的委婉完全不同，這直接導(dǎo)致他曾屢次誤解中國(guó)伙伴的意思。中國(guó)的委婉也同樣表現(xiàn)在電影中，“這其實(shí)是一種很高階的、優(yōu)雅的電影表現(xiàn)手法，德國(guó)人可以學(xué)習(xí)?！奔觽惒裾f。

對(duì)于德國(guó)人來說，拍電影幾乎沒有什么禁忌。“這并不是因?yàn)槲覀兏赂?，?dāng)然我們的政治環(huán)境也不同。但是我認(rèn)為電影人、藝術(shù)家不斷挑戰(zhàn)極限很重要，去質(zhì)疑很重要?！痹诩觽惒窨磥?，質(zhì)疑并不是要去故意去說壞話，而是要理解和審視自己?！?/p>