張思敏

【摘要】英國(guó)浪漫主義詩(shī)人威廉·華茲華斯（William Wordsworth，1770-1850）創(chuàng)作的露西組詩(shī)是英國(guó)抒情詩(shī)的經(jīng)典，“填補(bǔ)了英國(guó)文學(xué)史上最令人喜悅的篇章中的一頁(yè)”。（G.M.Harper）200多年來(lái)，許多學(xué)者從研究露西組詩(shī)入手探討華茲華斯的自然觀及其派生的詩(shī)學(xué)理念。露西組詩(shī)，是桂冠詩(shī)人華茲華斯在1978年到1801年中寫的五首短詩(shī)。對(duì)于這組詩(shī)集的國(guó)內(nèi)翻譯版本，流傳較廣的兩個(gè)版本為著名翻譯家楊德豫和黃杲忻杲忻所譯，分別收錄在楊德豫的《華茲華斯詩(shī)選》1和黃杲忻杲忻的《華茲華斯抒情詩(shī)選》2兩本書(shū)中。本文將對(duì)這兩首短詩(shī)的兩個(gè)不同譯本從選詞搭配，修辭，意境等不同角度進(jìn)行優(yōu)劣的整體分析。

【關(guān)鍵詞】露西組詩(shī) 譯文 對(duì)比 分析

一、楊德豫與黃杲炘對(duì)《華茲華斯詩(shī)選》譯文對(duì)比分析

楊德豫 的《華茲華斯詩(shī)選》中，楊德豫的版本更尊重作者的原意及更接近目標(biāo)語(yǔ)言，主要體現(xiàn)在選詞和翻譯的語(yǔ)序上。在第一段中 strange passions，楊德豫的版本是奇異的心血來(lái)潮，黃杲忻則是莫名的悲痛，字面上而言楊德豫直譯了單詞，黃杲忻根據(jù)全詩(shī)，特別是詩(shī)最后詩(shī)人所表達(dá)的悲傷情感，將開(kāi)頭與結(jié)尾呼應(yīng)。雖然這樣的手法作為寫作來(lái)說(shuō)并無(wú)不妥，但是翻譯需要考慮到詩(shī)人表達(dá)的感情基調(diào)，而不是編撰：這種情感并不過(guò)分感傷，詩(shī)人對(duì)露西的愛(ài)發(fā)自內(nèi)心，十分強(qiáng)烈， 寫詩(shī)的過(guò)程就是詩(shī)人袒露心扉，表白愛(ài)情的過(guò)程。

如果將全詩(shī)第一句就讓讀者進(jìn)入悲傷的基調(diào)，似與原作者的情感基調(diào)不符。在第二段中，everyday 這一單詞的位置兩個(gè)版本不同，楊德豫將“每天”放在原句中形容露西的美麗，黃杲忻把每天譯入了詩(shī)主人公去露西的小屋，但是根據(jù)后文的意思，作者并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)每天去露西小屋，但是露西的美主人公是每天都看得到的?！懊刻臁蔽恢玫囊莆?，黃杲忻的版本加入了譯者自己的理解，與作者的原意不同。另外在用詞方面，楊德豫的版本“沐著晚間的月光”比黃杲忻的“憑著夜晚時(shí)的月光”在用詞美感方面也略盛一籌，沐更能反映月光的柔和和細(xì)膩。楊德豫的版本則避免了這一點(diǎn)，一方面以“墜落”表示月亮下沉，另一方面用“臨近”來(lái)表示月亮下降的方向是離露西的屋頂越來(lái)越近。在最后一段中，作者原文的“cried”分別被譯作了“驚呼”（楊德豫）和“失聲叫”（黃杲忻）。

雖然在情緒表達(dá)方面，兩者的作用都是一樣的，但是“驚呼”更符合單詞本身的意思，而不是后者想表達(dá)的大聲驚叫。在詩(shī)的最后一句，兩者的翻譯也有很大的區(qū)別，雖然都是用了 IF的虛擬語(yǔ)氣，但是楊德豫的版本表達(dá)的是猜測(cè)露西已死去后該怎么辦，黃杲忻的版本則是猜測(cè)未來(lái)露西要是死去了怎么辦，從語(yǔ)法角度來(lái)說(shuō)，be dead 指的是已死，所以楊德豫黃杲忻的譯本是錯(cuò)誤的。從整體的翻譯語(yǔ)序上而言，黃杲忻的版本沒(méi)有改變?cè)?shī)的句子順序，楊德豫的譯本則進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，幾乎每一段都有過(guò)微調(diào)，顯然是適應(yīng)了中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣，將英文的語(yǔ)序換成了中文的語(yǔ)序。不管從用詞還是語(yǔ)序上而言，本詩(shī)楊德豫德豫的譯本更經(jīng)得起推敲，黃杲忻杲忻的譯本則存在一些明顯的漏洞和生搬硬套。

二、楊德豫與黃杲忻杲炘《華茲華斯抒情詩(shī)選》譯文對(duì)比分析

詩(shī)2中，總體而言楊德豫的譯本和黃杲忻杲忻的譯本各有優(yōu)劣，主要體現(xiàn)在修辭手法，專有名詞的翻譯，押韻及意義的精確度上。專有名詞方面，詩(shī)中出現(xiàn)了springs of Dove，根據(jù)楊德豫的注釋4，這個(gè)詞來(lái)源于英格蘭的一條河流名，黃杲忻杲忻的譯本是將 dove 直譯成“野鴿”，從中文而言，既無(wú)法讓人聯(lián)想到中國(guó)傳統(tǒng)意義上的幽靜的地方，也無(wú)法讓讀者檢索到野鴿泉到底是什么地方，對(duì)于表現(xiàn)露西的居住之地似有不妥，而音譯反爾能讓讀者有機(jī)會(huì)了解這條河的來(lái)源。修辭手法上，楊德豫的譯本使用了兩個(gè)像，來(lái)表示中文的比喻，黃杲忻杲忻的譯本在第一處比喻中并沒(méi)有使用任何詞表示比喻，而是和英文中的句式相同，直接點(diǎn)出露西的喻體“一朵半隱半現(xiàn)的紫羅蘭，開(kāi)在長(zhǎng)青苔的石旁”。黃杲忻杲忻的譯本容易使人造成誤解為段落的主語(yǔ)是紫羅蘭，而非露西，楊德豫的譯本更為到位。在選詞方面，楊德豫的版本適當(dāng)運(yùn)用了中文的成語(yǔ)，也給譯本增加了很多想象的空間?！癟hedifference to me！”一句，充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。英語(yǔ)中的這句話，帶有感嘆，但如果直譯成中文，如黃杲忻杲忻的版本“這對(duì)我呀太不一樣”，在這個(gè)感傷的時(shí)刻，為了烘托當(dāng)時(shí)的氣氛，不應(yīng)該用如此理智和冷靜的話語(yǔ)，而楊德豫的一個(gè)成語(yǔ)“恍如隔世”就既表達(dá)出了同樣的意思，又滿足了詩(shī)整體的感情色彩。

黃杲忻杲忻對(duì)這首詩(shī)的譯本也有可取之處，對(duì)于“A Maid whom there were none to praise”，譯成了“這姑娘生時(shí)沒(méi)有誰(shuí)夸贊”，楊德豫的版本中并沒(méi)有表示出這是露西生前的情況。對(duì)于原作而言，作者是作了一個(gè)對(duì)比，開(kāi)始的露西生前的美麗嬌艷和與自然的和諧融洽，更能凸顯最后一段主人公對(duì)露西長(zhǎng)眠墓中的惋惜之情。

參考文獻(xiàn)：

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